張 旭

（江蘇師范大學(xué)，江蘇徐州 221000）

當(dāng)代國(guó)內(nèi)小妞電影的本土化措施與發(fā)展

張 旭

（江蘇師范大學(xué)，江蘇徐州 221000）

2009年以來，中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)一種新的電影類型——小妞電影。小妞電影雖然發(fā)展迅速，但面臨很多問題。通過分析小妞電影的特征，探索外來的小妞電影如何中國(guó)本土化的措施，幫助外來的小妞電影能真正扎根于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。

小妞電影；本土化；女性主義

2009年，小妞電影進(jìn)入人們的視野，一系列試水之作開啟了國(guó)內(nèi)小妞電影的旅程，如《愛出色》里初到大城市打拼最后愛情事業(yè)雙豐收的小菜鳥姚晨,《活該你單身》中貌美如花的林心如打響了剩女翻身戰(zhàn)；《我的美女老板》里高冷范十足的白領(lǐng)女上司景甜，直到《非常完美》的出現(xiàn)，才能說國(guó)內(nèi)的小妞電影初具影響。但是讓我們真正開始關(guān)注小妞電影的，卻是2011年電影界的神話——《失戀三十三天》，這部小成本投資的電影，獲得了3.5億的高票房，不得不說是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上的一個(gè)奇跡。

小妞電影源于英文chick flick，“特指以年輕女性為主角、詼諧時(shí)尚的浪漫愛情輕喜劇”[1]，是好萊塢的一種類型電影。性格鮮明的小妞和幽默詼諧的情節(jié)成為小妞電影的主要特征。小妞電影這種浪漫、搞笑的商業(yè)電影正是中國(guó)電影市場(chǎng)所需要的。對(duì)于嚴(yán)重類型化不足的中國(guó)電影來說，小妞電影的存在非常重要，從外國(guó)引進(jìn)的小妞電影如何才能變成本土化的小妞電影，在本土化的過程中小妞電影所必須的成功要素有哪些，成為一個(gè)重要問題。國(guó)內(nèi)小妞電影的成功，很可能為中國(guó)電影開拓了一個(gè)新的電影類型。

一、小妞電影的特征

（一）萬(wàn)年不變的經(jīng)典劇情

小妞電影往往被人看作是愛情片與喜劇片融合成的一種新類型，其情節(jié)遵循著好萊塢喜劇片與愛情片的經(jīng)典模式。提到小妞電影，愛情永遠(yuǎn)是小妞電影的核心，整個(gè)故事情節(jié)其實(shí)就是一場(chǎng)小妞拼死捍衛(wèi)愛情的保衛(wèi)戰(zhàn)。影片開始，小妞們總是要遭受失去愛情的打擊，可能是大齡剩女，也可能是戀人背叛，與男主角相遇后，互相產(chǎn)生好感，然后開始遇到各種困難，吹響了愛情保衛(wèi)戰(zhàn)的號(hào)角。在這場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)中，小妞絕對(duì)是處于弱勢(shì)的一方，通常沒有對(duì)方年輕漂亮，沒有對(duì)方事業(yè)成功，沒有對(duì)方聰明機(jī)智，但不管面對(duì)多么強(qiáng)悍的對(duì)手，小妞們總會(huì)憑借著勇往直前的勇氣和運(yùn)氣，沖破層層阻礙，經(jīng)歷許多痛苦，最后才發(fā)現(xiàn)了愛情真正的含義，也找到了人生的意義，最后就像灰姑娘一樣，從此過上了幸?？鞓返娜兆印?/p>

（二）典型的“小妞”

作為電影里最重要的小妞，小妞們通常都有以下幾個(gè)特點(diǎn)，必須是年輕女性，必須是都市的年輕女性，必須是時(shí)尚的年輕女性，必須是充滿著浪漫愛情幻想的女性，不管她們表現(xiàn)上是表現(xiàn)得多么高冷，多么不近人情，雖然她們可能的外在有著不同的特點(diǎn)，但他們的本質(zhì)一定是天真、懵懂，對(duì)生活充滿希望與熱情，渴望完美愛情的女性。開始時(shí)小妞總是懵懵懂懂，在生活上，事業(yè)上都有缺陷，最后經(jīng)過這一系列的事件，小妞們都會(huì)蛻變成一個(gè)優(yōu)雅、自信、獨(dú)立的女性。

（三）女性的美夢(mèng)

小妞電影所針對(duì)的消費(fèi)受眾，其實(shí)是女性觀眾。小妞電影對(duì)于女性來說，其實(shí)是一部勵(lì)志電影。不管現(xiàn)實(shí)中的你對(duì)愛情失望，還是對(duì)事業(yè)失望，在看完電影后，總是能被治愈。因?yàn)槲覀兏S著電影里的小妞一起成長(zhǎng)，平凡的小妞通過自己的一系列的痛苦掙扎，通過自己的智慧與不懈努力克服了困境，最后成功收獲愛情與事業(yè)。小妞電影給女性觀眾編造了一個(gè)美夢(mèng)，這個(gè)美夢(mèng)讓我們看到了小妞電影的本質(zhì)就是“找到自我，并接受真實(shí)的自己”，在小妞電影里，我們處處能看到女性主義的影子，任何電影都反映了社會(huì)認(rèn)知，隨著現(xiàn)代女性的社會(huì)價(jià)值與教育程度不斷提高，女性的自我意識(shí)也開始覺醒，女性開始認(rèn)識(shí)自己，并強(qiáng)調(diào)自我價(jià)值。比如《非常完美》里的蘇菲，最后終于知道“女人只有找到自我，才能找到真愛”。還有《失戀三十三里》里的黃小仙，那段在半夜里追逐前男友出租車的戲碼，不知道看哭了多少人，她們都曾在愛情里苦苦掙扎，但經(jīng)過了痛苦和絕望后，他們也都找到了真正的自己，并肯定了真實(shí)的自己。

二、國(guó)內(nèi)小妞電影成功要素

（一）精致化之路

小妞電影作為一種商業(yè)電影，因?yàn)閯∏橄鄬?duì)單一，所以它格外重視視聽形式與美感的營(yíng)造，簡(jiǎn)單說就是小妞電影必須是精致的。首先，電影必須節(jié)奏明快，風(fēng)格輕松，色彩明亮，給人一種清新的感覺。其次是音樂的精致，電影里的配樂占了很大的比重，他們?cè)谶m時(shí)的情節(jié)點(diǎn)響起，總能營(yíng)造出特別的效果?！妒偃臁放鹘窃谏钜估锉寂?，想找到前男友解釋的那一段，低沉傷感的音樂，讓每個(gè)人心里都有種淡淡的哀傷，因?yàn)橐魳返暮侠磉\(yùn)用，讓這個(gè)情節(jié)異常出彩?！妒偃臁冯m然是國(guó)產(chǎn)的小成本電影，但是對(duì)感官審美的追求，則體現(xiàn)出了好萊塢大片的精致，創(chuàng)作者對(duì)視聽形式上的美輪美奐成了影片的主要追求目標(biāo)，主人公時(shí)尚的服飾，華美的畫面，悅耳的音樂，精心挑選的場(chǎng)景，電影的場(chǎng)景來自北京最時(shí)尚漂亮的地區(qū)和會(huì)所，細(xì)膩的攝影，特殊的視角和精細(xì)的后期數(shù)字處理，《失戀三十三天》達(dá)到了國(guó)產(chǎn)小成本電影所能達(dá)到的最高的視聽水平。

（二）接地氣之路

當(dāng)下，國(guó)內(nèi)小妞電影的劇本多半粗制濫造，情節(jié)多半落入俗套，有些小妞電影甚至連海報(bào)也直接復(fù)制。國(guó)產(chǎn)小妞電影想要獲得真正的成功，就要拒絕照搬美國(guó)小妞的模式，歸根結(jié)底就是要接地氣，擁有我們自己的氣息，只有真正的接地氣，小妞電影才能獲得大家的關(guān)注。

想要真正地接地氣，首先要有一個(gè)接地氣的故事，故事仿佛發(fā)生在我們身邊，讓觀眾感覺電影里的主人公就是自己。其次，要擁有民族色彩。目前許多電影里的細(xì)節(jié)處理總是過于西化，如電影里的節(jié)日，通常都是圣誕節(jié)和感恩節(jié)，其實(shí)我們的民族也擁有很多有意義的節(jié)日，比如端午節(jié)和中秋節(jié)，只有故事里擁有本民族的文化，才能讓觀眾感受到熟悉和親切，否則小妞電影總是浮于上空，沒有真正扎根于中國(guó)現(xiàn)實(shí)。想要接地氣的方式有很多，如發(fā)生在我們周遭的故事，都市真實(shí)的生活場(chǎng)景，本土化的幽默臺(tái)詞和熟悉的后期宣傳方式等等。

（三）多種類型融合之路

小妞電影雖然以愛情故事為主線，但隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)于電影情節(jié)的要求越來越多元化。國(guó)內(nèi)的小妞電影還存在著題材單一的問題，故事題材大同小異，時(shí)尚圈的大齡失婚女青年的奮斗史，但是簡(jiǎn)單的情節(jié)已經(jīng)不能滿足挑剔的觀眾，小妞電影作為一種中國(guó)電影新生的電影類型，也越來越朝著多種類型融合的方面發(fā)展著。不同類型的片種相互融合已經(jīng)成為類型電影發(fā)展的必經(jīng)之路，甚至可以說，它是現(xiàn)在電影的重要策略和手段，是一種新型的類型化電影觀念。從《非常幸運(yùn)》我們可以看出，國(guó)內(nèi)小妞電影第一次嘗試多類型融合的努力，在愛情的主線里，加入了007這樣的英雄元素，美男不再是一個(gè)單純的美男，美男成為了一個(gè)英雄式的美男。雖然影片里的多種類型融合還不夠成熟，但這是一次關(guān)鍵的嘗試，小妞電影開始邁向了多融合類型發(fā)展的方向。小妞電影類型化的發(fā)展在中國(guó)還有很大的空間，期待未來小妞電影開始呈現(xiàn)出越來越多的類型融合，國(guó)內(nèi)的小妞電影可能會(huì)出現(xiàn)“愛情+喜劇+探險(xiǎn)”的夢(mèng)幻型類型，也可能會(huì)是“愛情+科幻+公路”的復(fù)合類型等。只有不停地尋找改變和突破，小妞電影才能擁有強(qiáng)大的生命力。

（四）中國(guó)小妞明星化之路

小妞電影中，最重要的應(yīng)該就是有一個(gè)有風(fēng)格有特色的小妞，小妞的水平關(guān)乎整個(gè)電影的水平。好萊塢擁有很多類型不同的小妞，任何一個(gè)小妞都擁有自己的特質(zhì)，每個(gè)人都風(fēng)格各異，滿足了不同電影劇情的需要，可是放眼國(guó)內(nèi)小妞電影，中國(guó)確實(shí)缺乏獨(dú)具風(fēng)格的小妞，這也是阻礙國(guó)內(nèi)小妞電影發(fā)展的原因之一。近年來，雖然白百合、章子怡、楊子珊等人初露光芒，但還是不能撐起小妞們的一片天，不具有真正的票房號(hào)召力。

（五）新女性主義之路

我們從《中國(guó)電影觀眾觀影行為調(diào)研報(bào)告2014—2015》中可以看出，這一年間中國(guó)觀影人數(shù)的性別比例的變化。2014年男女觀影人數(shù)的比例是5:4，2013年則是6:4，從這個(gè)數(shù)據(jù)的變化中，我們可以清晰地看出，女性觀眾的比例正在上升[2]。女性觀眾在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的主導(dǎo)作用越來越明顯，小妞電影得到女性觀眾青睞的決定因素是因?yàn)槠潆娪袄矬w現(xiàn)出來的新女性主義，創(chuàng)新的以女性的視角建構(gòu)整部影片的框架，展現(xiàn)了獨(dú)特的文化價(jià)值?？隙ㄅ缘奶刭|(zhì)，肯定女性實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，才是其受到女性觀眾追捧的根本原因。

小妞電影的主線通常由愛情展開，小妞們?cè)谠馐芰爽F(xiàn)實(shí)的打擊后，通過自己一次次的蛻變，在不斷的奮斗和努力中，認(rèn)清了真實(shí)的自己并且接納了真實(shí)的自己，從而實(shí)現(xiàn)了個(gè)人價(jià)值和找到了人生意義。小妞電影為女性打造了一個(gè)美夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)里，小妞們的人生主題再也不只是愛情，也不再為了愛情要生要死的傷害自己。小妞電影告訴現(xiàn)代女性一個(gè)真理，只要你愿意奮斗，愿意相信自己，并肯定真實(shí)的自己，任何一個(gè)小妞都可以收獲幸福的結(jié)局，這種幸福不再依靠任何人，而是靠你自己的雙手打拼出來的實(shí)實(shí)在在的幸福。小妞電影展現(xiàn)了新女性主義，那就是女性要自強(qiáng)。小妞電影里的女性不再是以往電影中柔弱、悲情的形象，小妞電影里的女性展現(xiàn)了新女性的自信、成功、勇敢。

反觀國(guó)內(nèi)的小妞電影，并沒有把握小妞電影真正的精髓，其內(nèi)容還只是流于表面，沒有體現(xiàn)新女性主義的內(nèi)涵，才是國(guó)內(nèi)小妞電影沒有獲得成功的真正原因。只有當(dāng)國(guó)內(nèi)小妞電影把握和體現(xiàn)新女性主義的價(jià)值觀，真正讓小妞變得勇敢、自信、優(yōu)雅時(shí)，才能體現(xiàn)小妞電影特殊的魅力，獲得成功。

三、國(guó)內(nèi)小妞電影的發(fā)展前景

國(guó)內(nèi)小妞電影的本土化過程不是那么盡如人意，在本土化過程中出現(xiàn)了一系列的問題，還不夠成熟，雖然標(biāo)榜著小妞電影熱賣的電影越來越多，但小妞電影的質(zhì)量卻參差不齊，批評(píng)與質(zhì)疑始終圍繞著小妞們。

小妞電影在世界電影史上的發(fā)展也不是一帆風(fēng)順的，經(jīng)歷了多次的改革與創(chuàng)新，才有了現(xiàn)在的經(jīng)典小妞們，而小妞電影在中國(guó)的發(fā)展，是順應(yīng)時(shí)代的潮流，必然發(fā)生的一種現(xiàn)象，女性意識(shí)的覺醒和女性獨(dú)立是新中國(guó)社會(huì)主義的標(biāo)志性事件。中國(guó)電影界的大環(huán)境已經(jīng)為小妞電影在中國(guó)的成長(zhǎng)提供了肥沃的土地，而越來越多的觀眾愿意為了小妞電影走進(jìn)了電影院，則為小妞電影扎根中國(guó)電影提供了機(jī)會(huì)，雖然小妞電影在中國(guó)才剛剛起步，但是已經(jīng)成為一種不可或缺的電影類型，它的存在豐富了中國(guó)電影類型，打開了中國(guó)電影的新局面。

[1]鮮佳.小妞電影定義、類型[J].當(dāng)代電影，2012（5）.

[2]冷萬(wàn)欣.電影產(chǎn)業(yè)快步國(guó)際化，精品戰(zhàn)略是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)[EB/OL].中國(guó)產(chǎn)經(jīng)新聞網(wǎng)，2015-05-28.http://www.cien.com.cn/html1/report/1 5052/1374-1.htm.

（責(zé)任編輯：鄭宗榮）

The Localization Measures and the Development of the Contemporary Domestic Chick Flick

ZAHNG Xu
(Jiangsu Normal University, Xuzhou, Jiangsu 221000)

Since 2009, a new film form of chick flick made its appearance in the film market in China. It is developing fast, but it is faced with many problems. This paper has made analysis of the characteristics of this film type and explores the localization measures of flick chick from foreign countries. It is hoped this paper can be helpful to flick chick to take root in domestic film market.

chick flick; localization; feminism

J902

A

1009-8135（2015）06-0097-03

2015-08-25

張 旭（1990-），女，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院研究生，主要研究廣播電視編導(dǎo)。

2014年省級(jí)項(xiàng)目“當(dāng)代國(guó)內(nèi)小妞電影發(fā)展前景調(diào)研（652）”階段性成果