《The Key》：陳奕迅和你談?wù)勑?/h1>
2013-04-29 00:44:03公元1874
數(shù)碼家居 2013年9期
公元1874
在如今影響力逐漸式微的香港樂(lè)壇，陳奕迅每年推出唱片都是一件大事，也會(huì)奪去大多數(shù)人的注意力。去年的《3mm》因?yàn)閺?fù)古的電子樂(lè)風(fēng)和大量新晉填詞人所撰寫(xiě)的偏門(mén)題材使得流傳度并不高，再往前追溯，近年來(lái)陳奕迅的粵語(yǔ)唱片都充滿實(shí)驗(yàn)性，很少顧及龐大的“KTV”聽(tīng)眾群，因此也有樂(lè)迷表示不滿。他也意識(shí)到這一點(diǎn)，所以這次的《The Key》，他立志做一張能夠有“全城大熱金曲”的唱片。
K歌，不K歌，民謠還是古典，搖滾抑或朋克？音樂(lè)風(fēng)格其實(shí)本身只是一種手段，就好像去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，材料買(mǎi)好了，廚師怎么做才是最重要的。在不需要擔(dān)心陳奕迅“唱得如何”的情形下，歌曲本身“在唱什么”，就成為了需要樂(lè)迷細(xì)細(xì)感受的重點(diǎn)。
《The Key》的幕后陣容中，作詞的林夕、作曲的CYKONG、編曲的梁榮峻都容易讓人回想起90年代全盛時(shí)期的王菲，再加上寫(xiě)過(guò)《流年》的陳曉娟和寫(xiě)過(guò)《富士山下》的澤日生，這個(gè)陣容符合制作一首或數(shù)首“全城大熱金曲”的充分條件；實(shí)際當(dāng)你聽(tīng)過(guò)之后，僅僅從旋律上去判斷，行云流水的《任我行》，婉轉(zhuǎn)傷感的《失憶蝴蝶》，慷慨激昂的《主旋律》都有著各自的鮮明特色，令人印象深刻。
相對(duì)于2010年《Taste the Atmosphere》和2011年《Stranger Under My Skin》里大量實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)元素，《The Key》顯得“親民”許多。玩得最出格的《告別娑婆》也不過(guò)是在用笑聲提醒著歌迷，陳奕迅是很會(huì)搞怪的；其他的歌曲努力的想讓樂(lè)迷感受到“好聽(tīng)”，《任我行》延續(xù)著《富士山下》的管弦樂(lè)風(fēng)，單是編曲里演奏提琴的團(tuán)隊(duì)就多達(dá)14人；《失憶蝴蝶》運(yùn)用鋼琴為主樂(lè)器，在黃丹儀的Solo下，吉他與鼓點(diǎn)相輔相成，而提琴團(tuán)隊(duì)再一次為歌曲后半段高亢的副歌增添了悲壯傷感的澎湃旋律；就連簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的《阿貓阿狗》也很好聽(tīng)，太極樂(lè)隊(duì)鄧建明的吉他Solo，陳奕迅慵懶無(wú)謂又包含不忿的唱腔，讓這首很謝安琪的歌，打上了屬于eason的深深烙印。
《斯德哥爾摩情人》，林夕用了暢銷(xiāo)書(shū)名來(lái)寫(xiě)了一段“虐戀”寫(xiě)一個(gè)被情人傷害無(wú)數(shù)次卻依然死死愛(ài)著對(duì)方，患上“斯德哥爾摩綜合征”的故事，“還是受害受用犯賤犯到被虐成狂”；《任我行》寫(xiě)的是一個(gè)曾經(jīng)勇敢的不跟著大隊(duì)走、不隨波逐流的人，卻逐漸被在社會(huì)壓力下，開(kāi)始附和大家，放棄自己的思想的過(guò)程，“人群是那么像羊群”；《失憶蝴蝶》是續(xù)上當(dāng)年寫(xiě)給張國(guó)榮《路過(guò)蜻蜓》的故事，佛味濃，禪意十足。據(jù)說(shuō)蝴蝶和金魚(yú)一樣記憶很短，因?yàn)樯仆?，所以歡喜。但真的就會(huì)開(kāi)心嗎？“蝴蝶記憶很短，留下什么恩怨；回頭像隔世，一笑便算”。而《阿貓阿狗》則是寫(xiě)那些被統(tǒng)稱為“人民”的千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人，他們面容模糊，名字也是絲毫不出眾的百家姓，“生似蜉蝣，消失了叫地球會(huì)轉(zhuǎn)得更久”，但這樣“你”就有權(quán)代表他們了嗎？就有權(quán)主宰這些人的命運(yùn)了嗎？林夕的情緒是怒其不爭(zhēng)，“遺忘哪個(gè)竄改你劇情”。
至于小克的三首，《主旋律》寫(xiě)的是“旋律與音階掩飾的不止是憤怒”；《告別娑婆》原名《斷輪回》，兩者都是靈修派在香港出書(shū)用的書(shū)名，小克近年來(lái)沉迷靈修宗教，也寫(xiě)過(guò)這類歌詞如給周?chē)?guó)賢的《星塵》，這次《告別娑婆》同樣如此，歌詞里驚心動(dòng)魄的是副歌的“決不輪回，不輪回！這生余業(yè)永在”；《床頭床尾》是整張專輯里情緒最單純的一首歌，這首歌陳奕迅自彈自唱自己作曲，送給妻子徐濠縈，“徐徐入睡，徐徐入眠沒(méi)眼淚”。
林若寧的《遠(yuǎn)在咫尺》則寫(xiě)一段進(jìn)退維谷的感情，以“賤男”視角展開(kāi)的三角戀題材，“貪戀她拋棄你，是否當(dāng)初想法不對(duì)”。
綜合來(lái)看，這張《The Key》里有時(shí)政批判、有基督教、佛教兩種的宗教宇宙觀和人生觀、有替民眾發(fā)聲的社會(huì)運(yùn)動(dòng)歌，還有對(duì)人如何立足社會(huì)堅(jiān)持自己信念的反思，也有“非主流”的情歌，以八首歌的容量來(lái)看，題材非常豐富，比得上很多歌手的精選集。這張以“鑰匙”為標(biāo)題的唱片，仿佛是陳奕迅在用音樂(lè)來(lái)溝通聽(tīng)眾，打開(kāi)聽(tīng)眾的心房，一起探討人生里的諸多世情。在其他歌手如李克勤、張敬軒都紛紛推出翻唱專輯的2013年，《The Key》也是今年粵語(yǔ)歌的代表性作品。
對(duì)于喜歡陳奕迅、喜歡聽(tīng)粵語(yǔ)歌的歌迷而言，這張唱片想必可以滿足大多數(shù)人的耳朵。對(duì)于我這樣執(zhí)著于歌詞的人而言，《任我行》《主旋律》都給了許多反復(fù)研究的樂(lè)趣。陳奕迅和你談?wù)勑?，大家就敞開(kāi)心房，靜靜地去感受吧。
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K歌，不K歌，民謠還是古典，搖滾抑或朋克？音樂(lè)風(fēng)格其實(shí)本身只是一種手段，就好像去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，材料買(mǎi)好了，廚師怎么做才是最重要的。在不需要擔(dān)心陳奕迅“唱得如何”的情形下，歌曲本身“在唱什么”，就成為了需要樂(lè)迷細(xì)細(xì)感受的重點(diǎn)。
《The Key》的幕后陣容中，作詞的林夕、作曲的CYKONG、編曲的梁榮峻都容易讓人回想起90年代全盛時(shí)期的王菲，再加上寫(xiě)過(guò)《流年》的陳曉娟和寫(xiě)過(guò)《富士山下》的澤日生，這個(gè)陣容符合制作一首或數(shù)首“全城大熱金曲”的充分條件；實(shí)際當(dāng)你聽(tīng)過(guò)之后，僅僅從旋律上去判斷，行云流水的《任我行》，婉轉(zhuǎn)傷感的《失憶蝴蝶》，慷慨激昂的《主旋律》都有著各自的鮮明特色，令人印象深刻。
相對(duì)于2010年《Taste the Atmosphere》和2011年《Stranger Under My Skin》里大量實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)元素，《The Key》顯得“親民”許多。玩得最出格的《告別娑婆》也不過(guò)是在用笑聲提醒著歌迷，陳奕迅是很會(huì)搞怪的；其他的歌曲努力的想讓樂(lè)迷感受到“好聽(tīng)”，《任我行》延續(xù)著《富士山下》的管弦樂(lè)風(fēng)，單是編曲里演奏提琴的團(tuán)隊(duì)就多達(dá)14人；《失憶蝴蝶》運(yùn)用鋼琴為主樂(lè)器，在黃丹儀的Solo下，吉他與鼓點(diǎn)相輔相成，而提琴團(tuán)隊(duì)再一次為歌曲后半段高亢的副歌增添了悲壯傷感的澎湃旋律；就連簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的《阿貓阿狗》也很好聽(tīng)，太極樂(lè)隊(duì)鄧建明的吉他Solo，陳奕迅慵懶無(wú)謂又包含不忿的唱腔，讓這首很謝安琪的歌，打上了屬于eason的深深烙印。
《斯德哥爾摩情人》，林夕用了暢銷(xiāo)書(shū)名來(lái)寫(xiě)了一段“虐戀”寫(xiě)一個(gè)被情人傷害無(wú)數(shù)次卻依然死死愛(ài)著對(duì)方，患上“斯德哥爾摩綜合征”的故事，“還是受害受用犯賤犯到被虐成狂”；《任我行》寫(xiě)的是一個(gè)曾經(jīng)勇敢的不跟著大隊(duì)走、不隨波逐流的人，卻逐漸被在社會(huì)壓力下，開(kāi)始附和大家，放棄自己的思想的過(guò)程，“人群是那么像羊群”；《失憶蝴蝶》是續(xù)上當(dāng)年寫(xiě)給張國(guó)榮《路過(guò)蜻蜓》的故事，佛味濃，禪意十足。據(jù)說(shuō)蝴蝶和金魚(yú)一樣記憶很短，因?yàn)樯仆?，所以歡喜。但真的就會(huì)開(kāi)心嗎？“蝴蝶記憶很短，留下什么恩怨；回頭像隔世，一笑便算”。而《阿貓阿狗》則是寫(xiě)那些被統(tǒng)稱為“人民”的千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人，他們面容模糊，名字也是絲毫不出眾的百家姓，“生似蜉蝣，消失了叫地球會(huì)轉(zhuǎn)得更久”，但這樣“你”就有權(quán)代表他們了嗎？就有權(quán)主宰這些人的命運(yùn)了嗎？林夕的情緒是怒其不爭(zhēng)，“遺忘哪個(gè)竄改你劇情”。
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林若寧的《遠(yuǎn)在咫尺》則寫(xiě)一段進(jìn)退維谷的感情，以“賤男”視角展開(kāi)的三角戀題材，“貪戀她拋棄你，是否當(dāng)初想法不對(duì)”。
綜合來(lái)看，這張《The Key》里有時(shí)政批判、有基督教、佛教兩種的宗教宇宙觀和人生觀、有替民眾發(fā)聲的社會(huì)運(yùn)動(dòng)歌，還有對(duì)人如何立足社會(huì)堅(jiān)持自己信念的反思，也有“非主流”的情歌，以八首歌的容量來(lái)看，題材非常豐富，比得上很多歌手的精選集。這張以“鑰匙”為標(biāo)題的唱片，仿佛是陳奕迅在用音樂(lè)來(lái)溝通聽(tīng)眾，打開(kāi)聽(tīng)眾的心房，一起探討人生里的諸多世情。在其他歌手如李克勤、張敬軒都紛紛推出翻唱專輯的2013年，《The Key》也是今年粵語(yǔ)歌的代表性作品。
對(duì)于喜歡陳奕迅、喜歡聽(tīng)粵語(yǔ)歌的歌迷而言，這張唱片想必可以滿足大多數(shù)人的耳朵。對(duì)于我這樣執(zhí)著于歌詞的人而言，《任我行》《主旋律》都給了許多反復(fù)研究的樂(lè)趣。陳奕迅和你談?wù)勑?，大家就敞開(kāi)心房，靜靜地去感受吧。
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