張?jiān)品?ZHANG Yunfeng

婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院,湖南婁底417000（Loudi Vocational and Technical College ，417000 Loudi，Hunan）

數(shù)字媒體是信息技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，是以傳媒技術(shù)為導(dǎo)向，并綜合藝術(shù)理論，經(jīng)過(guò)數(shù)字化的信息采集、加工、傳播過(guò)程將信息傳媒技術(shù)應(yīng)用于教育、文化、商業(yè)、藝術(shù)、管理等各個(gè)領(lǐng)域。是一種現(xiàn)代化藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的綜合性學(xué)科。當(dāng)前，數(shù)字媒體的主要表現(xiàn)形式有以下幾種：電子期刊、數(shù)字影視、網(wǎng)絡(luò)傳媒等。通過(guò)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，數(shù)字媒體借助網(wǎng)絡(luò)或電視屏幕向人們傳達(dá)多種信息。與傳統(tǒng)大眾媒體相比較，數(shù)字媒體具有數(shù)字化、雙向傳播的典型特點(diǎn)。隨著信息網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字媒體已經(jīng)成了目前主要的傳媒模式，并且推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的數(shù)字化發(fā)展。也成就了多種圖式混雜藝術(shù)形態(tài)的存在。隨著辦公自動(dòng)化程度的不斷擴(kuò)大，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用范圍也越來(lái)越廣，電腦設(shè)計(jì)以其卓越的精準(zhǔn)性、高效率、便捷式操作受到更多行業(yè)人員的青睞。相比之下，傳統(tǒng)的手繪由于效率低，周期長(zhǎng)而逐漸處于競(jìng)爭(zhēng)劣勢(shì)。然而，手繪對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一門(mén)必不可少的基礎(chǔ)技術(shù)，在創(chuàng)作中仍然是一項(xiàng)不可或缺的重要技能，并且在數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)中具有相當(dāng)?shù)膬?yōu)越性[1]。

一、手繪在設(shè)計(jì)中的重要作用

1.手繪是設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源

任何設(shè)計(jì)都是源于某種靈感、某種思維。而手繪則是設(shè)計(jì)師在思維過(guò)程中記錄靈感的重要方式。設(shè)計(jì)靈感是偶然性、突發(fā)性的，可能在瞬間產(chǎn)生，也會(huì)在瞬間消失，因此，一旦設(shè)計(jì)師捕捉到靈感，必須用圖畫(huà)形式加以記錄，之后再經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析、優(yōu)化，確定設(shè)計(jì)方案。通常，技術(shù)精湛的設(shè)計(jì)師，不論是在藝術(shù)設(shè)計(jì)或者美學(xué)追求方面存在著多大差異，大都在構(gòu)思方案以及捕捉靈感時(shí)首先選用手繪的方式。

2.手繪在記錄創(chuàng)作靈感的同時(shí)也是一種設(shè)計(jì)思路

設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作與設(shè)計(jì)的過(guò)程中，其思維模式很多時(shí)候都是呈現(xiàn)一種瞬間模式、突發(fā)模式。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，大腦中積累了大量的設(shè)計(jì)方案、素材、技巧及經(jīng)驗(yàn)，在構(gòu)思方案的創(chuàng)作過(guò)程中，在某種設(shè)計(jì)目標(biāo)的引導(dǎo)下，大腦經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，形成了瞬間思維靈感，通過(guò)手繪將這種創(chuàng)作思維呈現(xiàn)在紙上，形成設(shè)計(jì)草圖，雖然是簡(jiǎn)單的勾畫(huà)，但卻蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師的靈感、創(chuàng)意，并將為接下來(lái)的創(chuàng)作創(chuàng)造條件、打開(kāi)思路。如果沒(méi)有手繪創(chuàng)作，瞬間的靈感就很難被記錄下來(lái)，也就很難展開(kāi)方案的設(shè)計(jì)了。

任何優(yōu)秀作品的產(chǎn)生都是由最初方案經(jīng)過(guò)多次優(yōu)化、改進(jìn)后最終確定下來(lái)的。在設(shè)計(jì)方案的優(yōu)化過(guò)程中會(huì)有大量的設(shè)計(jì)草圖產(chǎn)生，即手繪設(shè)計(jì)。在這個(gè)過(guò)程中設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)前一方案進(jìn)行圖解思考，進(jìn)而不斷思索、辨識(shí)、判斷、優(yōu)化，步步深入，進(jìn)而獲得最優(yōu)作品。因此，手繪在設(shè)計(jì)初期及設(shè)計(jì)的整個(gè)過(guò)程中都能發(fā)揮重要的作用。

3.手繪對(duì)于培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的觀察能力以及增強(qiáng)其表達(dá)能力都有極大的幫助

文字是作家抒發(fā)情感、表達(dá)思想的主要載體，樂(lè)符是音樂(lè)家作曲家展示藝術(shù)魅力抒發(fā)音樂(lè)情懷的重要工具，而圖形則是設(shè)計(jì)師描繪美好藍(lán)圖，表達(dá)自己思想創(chuàng)意的主要手段。手繪作為圖形設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)語(yǔ)言，也是設(shè)計(jì)師重要的創(chuàng)作方式之一。通常，設(shè)計(jì)師多采用手繪、速寫(xiě)等方式對(duì)觀察到的或者偶然獲得的靈感進(jìn)行隨時(shí)地記錄，在記錄的同時(shí)進(jìn)行分析、研究，進(jìn)而獲取更多的資源與線(xiàn)索。并且有助于設(shè)計(jì)師整體觀察能力以及手頭表達(dá)能力得到進(jìn)一步地提高。為原始設(shè)計(jì)草案的完成創(chuàng)造先決條件。手繪草圖是設(shè)計(jì)師對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)方案、設(shè)計(jì)思路的重要表達(dá)方式，也是展現(xiàn)設(shè)計(jì)師基礎(chǔ)功底的最佳手段。著名建筑師安藤忠雄對(duì)手繪草圖做出過(guò)評(píng)價(jià)，說(shuō)草圖實(shí)際上是建筑師首創(chuàng)的一座未完工的建筑，是建筑師在與他人進(jìn)行交流以及自行思考、探索的重要方式。原始的手繪圖，是設(shè)計(jì)師最為真實(shí)的內(nèi)心表達(dá)，是設(shè)計(jì)師基于創(chuàng)作最初靈感的真實(shí)表露，體現(xiàn)為原始意圖，同時(shí)也最能展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作風(fēng)格。此外，手繪功底是否扎實(shí)也是對(duì)設(shè)計(jì)師現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的重要考驗(yàn)。通常，設(shè)計(jì)師如果能夠快速完成漂亮且富有創(chuàng)意的手繪草圖也能使業(yè)主更加信任，從而為此后的設(shè)計(jì)工作打好基礎(chǔ)[2]。

二、數(shù)字媒體下的文字設(shè)計(jì)

1. 文字設(shè)計(jì)時(shí)，點(diǎn)、線(xiàn)、面的具體表現(xiàn)形式

在數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)中，任何字體都可以看作是由不同的點(diǎn)、線(xiàn)、面構(gòu)成的組合體。

(1)點(diǎn)。點(diǎn)是所有視覺(jué)元素中最小的，但卻能夠準(zhǔn)確地標(biāo)示出空間位置。從圖形的角度分析，點(diǎn)是一種可以引起視覺(jué)反應(yīng)的標(biāo)記，并且能夠隨著點(diǎn)的比例變化、位置變化以及環(huán)境關(guān)系變化而產(chǎn)生視覺(jué)中心效果，創(chuàng)作出集中式視覺(jué)或者活潑型視覺(jué)。在數(shù)字媒體字體設(shè)計(jì)中，點(diǎn)呈現(xiàn)多種表現(xiàn)形式，在不同環(huán)境的映襯、對(duì)比下，任何元素都可以作為視覺(jué)中心的點(diǎn)。點(diǎn)的表現(xiàn)豐富多彩，只要在周?chē)h(huán)境的對(duì)比下，任何一個(gè)元素例如一個(gè)詞組、一個(gè)字符、一個(gè)數(shù)字，都可以成為視覺(jué)中的點(diǎn)。

(2)線(xiàn)。線(xiàn)是由點(diǎn)的無(wú)窮排列而構(gòu)成的。有一定的長(zhǎng)度與方向，并且有幾何形狀。我們以幾何學(xué)為出發(fā)點(diǎn)考慮線(xiàn)，可以理解成有長(zhǎng)度卻沒(méi)有寬度的幾何形狀。通常線(xiàn)都有實(shí)、虛之分，直、曲之分。所謂的實(shí)線(xiàn)是能夠?qū)Ψ忾]空間進(jìn)行分割，而虛線(xiàn)則是對(duì)流通空間進(jìn)行分割。直線(xiàn)能帶給人們一種安靜、安定、昂揚(yáng)的視覺(jué)感觸，而曲線(xiàn)則憑借其流暢的線(xiàn)條展現(xiàn)其飽滿(mǎn)的張力，帶給人們一種相對(duì)自由、流暢、并富有韻律的美感。而數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)通過(guò)字體本身的線(xiàn)性關(guān)系給人們帶來(lái)不同的視覺(jué)感受，例如，宋體字的字體線(xiàn)性較為典雅、別致，而黑體字字體線(xiàn)性則較為粗壯、敦厚，拉丁文字線(xiàn)性更為流暢、自由，羅馬字體線(xiàn)性帶有豐富的裝飾效果等。此外，在文字排版設(shè)計(jì)中，也會(huì)隱含各種形狀的線(xiàn)，有實(shí)有虛、有直有曲，不同的文本線(xiàn)，經(jīng)過(guò)數(shù)字化設(shè)計(jì)，也能帶給人們特別的視覺(jué)美感。

(3)面。所謂的面指的是向垂直的高度與寬度上不斷延伸展開(kāi)的平面。是線(xiàn)移動(dòng)留下的軌跡。從幾何的角度理解是為有寬度的線(xiàn)。在文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，面是較大文字、圖形的表現(xiàn)。對(duì)于整個(gè)版面設(shè)計(jì)的平衡可以起到關(guān)鍵性的作用。

2. 字體的空間與體積

當(dāng)我們將平面字體放置于立體空間中便構(gòu)成了字體的體積。所謂的立體空間是指可以由長(zhǎng)、寬、高來(lái)表現(xiàn)的物質(zhì)客觀存在的形式。在數(shù)字媒體字體設(shè)計(jì)中，三維空間是由平面慣性展現(xiàn)的，沒(méi)有深度，因此并非真正意義上的立體空間。

(1)三維投影圖。指在未對(duì)任何元素給予縮減的條件下對(duì)體積進(jìn)行的描述。在數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)中采用三維投影圖來(lái)對(duì)虛擬世界進(jìn)行客觀立體的展現(xiàn)，即從字體的正面到背面采取同樣的比例投影，構(gòu)成文字的空間與體積，從而產(chǎn)生一定的視覺(jué)立體感。

(2)在平面中展現(xiàn)虛空間的流通性。通過(guò)對(duì)虛空間流通性的展現(xiàn)可以使整個(gè)創(chuàng)作手法顯得更加趣味、靈活、流暢、透明。如同采用靈活的手法對(duì)三維空間進(jìn)行隔斷一樣。在數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)過(guò)程中，對(duì)于虛空間的劃分可以采取清晰可見(jiàn)的方法，也可以采取交融相錯(cuò)的手法，還可以是變幻、流動(dòng)的。當(dāng)平面設(shè)計(jì)中將虛空間的流通性展現(xiàn)得恰到好處時(shí)，便會(huì)將文字信息清楚、明了地展現(xiàn)在觀眾面前，以靈活多變的板式彰顯其生動(dòng)、趣味性設(shè)計(jì)特色。

3. 字體設(shè)計(jì)中的時(shí)間和運(yùn)動(dòng)

在藝術(shù)設(shè)計(jì)中時(shí)間和運(yùn)動(dòng)是不可分割的兩項(xiàng)規(guī)則。對(duì)于所有靜止的元素而言，都存在潛在的運(yùn)動(dòng)元素，其中也包括文字。而運(yùn)動(dòng)的文字同時(shí)也符合平面構(gòu)圖的潛規(guī)則。我們通常在影視屏幕以及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)中看到的文字大都以動(dòng)態(tài)形式展現(xiàn)。在動(dòng)態(tài)畫(huà)面中文字的運(yùn)動(dòng)潛規(guī)則也與其他元素一樣，而設(shè)計(jì)者在進(jìn)行文字?jǐn)?shù)字化設(shè)計(jì)時(shí)要特別注意文字的屏幕清晰度以及展現(xiàn)順序?？蓪?duì)字體的大小、透明度、顏色等進(jìn)行調(diào)整，對(duì)于動(dòng)態(tài)文字要調(diào)整其變化頻率以閱讀者可承受的最佳運(yùn)動(dòng)時(shí)間為基準(zhǔn)[3]。

三、數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)與手繪的結(jié)合

數(shù)字媒體區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的一個(gè)重要特點(diǎn)就是向屏幕展現(xiàn)了一種全新的、濃縮的高科技空間，代表著一個(gè)新的美學(xué)領(lǐng)域。數(shù)字媒體設(shè)計(jì)師在進(jìn)行文字設(shè)計(jì)時(shí)要考慮這一需求的特色，針對(duì)不同的熒屏創(chuàng)作出不同的設(shè)計(jì)作品。常見(jiàn)的數(shù)字熒屏包括電腦屏幕、手機(jī)屏幕、數(shù)字寬熒屏、電視熒屏等。目前，計(jì)算機(jī)普及率逐步提高，網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用領(lǐng)域也隨之不斷擴(kuò)展，因此，個(gè)性化突出的手繪也呈現(xiàn)了更多的表現(xiàn)形式。雖然近年來(lái)計(jì)算機(jī)繪圖軟件取得了很大發(fā)展，并且手繪涉及的大多數(shù)基礎(chǔ)知識(shí)都已經(jīng)在數(shù)字化繪圖中得到應(yīng)用，例如素描、透視學(xué)、色彩配比、空間效果等，但是依然不能改變手繪是設(shè)計(jì)師首先必須記錄思維工具的這一事實(shí)。所以，手繪設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性思維仍在數(shù)字化媒體設(shè)計(jì)中占據(jù)著重要位置，并且，在數(shù)字化手繪設(shè)計(jì)中應(yīng)該以藝術(shù)創(chuàng)作以及文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)。

在數(shù)字媒體的文字設(shè)計(jì)中可以通過(guò)3D軟件展現(xiàn)多種虛擬環(huán)境及其角色，從而使得屏幕更加豐富多彩。例如可通過(guò)多光線(xiàn)、折射、貼圖、透明等數(shù)字媒體技術(shù)參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，展現(xiàn)多重細(xì)節(jié)，并更具立體感與真實(shí)感，而且快捷、容易操作。運(yùn)用軟件設(shè)計(jì)繪本，可以將多項(xiàng)重復(fù)性工作進(jìn)行程序化操作，大大縮短了設(shè)計(jì)時(shí)間，從而提高了工作效率。

采用數(shù)字化媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)手繪與科技相結(jié)合，并使得手繪多樣化表現(xiàn)形式得到更好地展現(xiàn)，讓人們感受到由一維到二維、三維、四維的空間動(dòng)態(tài)變化。不論是紙質(zhì)的手繪版本，還是電子版本都可以在屏幕上看到。數(shù)字技術(shù)以其網(wǎng)絡(luò)與媒體的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)了繪本的空間變化，給人們帶來(lái)了空前的視覺(jué)享受[4]。

在網(wǎng)絡(luò)全球化與信息全球化快速發(fā)展的今天，人們?cè)诟惺芪镔|(zhì)生活不斷提升的同時(shí)，也在文化、娛樂(lè)、傳媒等多方面提出了更高的需求。我們身邊無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展現(xiàn)著科技進(jìn)步帶來(lái)的日新月異的變化。新鮮、美妙而又不脫離實(shí)際的設(shè)計(jì)感給人們的生活平添了無(wú)窮的樂(lè)趣與方便。而數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)更是與人們生活、工作、學(xué)習(xí)息息相關(guān)的科技技術(shù)革新之一。信息時(shí)代的到來(lái)讓各行各業(yè)都換上了新裝，給人耳目一新的視覺(jué)美感。數(shù)字技術(shù)在改變著人們生活方式與生活態(tài)度的同時(shí)，也有力地提高了生產(chǎn)、工作及學(xué)習(xí)效率，加速了信息的傳遞。在藝術(shù)創(chuàng)作中平面設(shè)計(jì)受到的影響是極為突出的。手繪作品幾乎全軍覆沒(méi)，而被數(shù)字媒體設(shè)計(jì)作品取而代之。例如以往與我們生活密切相關(guān)的書(shū)信、報(bào)紙、雜志等各種信息傳遞載體，逐漸被電子郵件、網(wǎng)絡(luò)視頻、電子報(bào)刊、雜志等取代。我國(guó)的數(shù)字媒體設(shè)計(jì)雖然只經(jīng)歷了十幾年的發(fā)展，但其高效、精準(zhǔn)、易操作的特點(diǎn)，使得它甫一問(wèn)世便處處嶄露頭角，并且得到了快速發(fā)展。手繪作品在今天的市場(chǎng)上已經(jīng)逐步走向沒(méi)落，但是對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，手繪仍然具有重要的作用，并且應(yīng)在數(shù)字媒體設(shè)計(jì)中得到重視。因?yàn)樗囆g(shù)必須依靠其特有的“個(gè)性”以彰顯其藝術(shù)價(jià)值，千篇一律的數(shù)字媒體文字設(shè)計(jì)在長(zhǎng)時(shí)間的作用下，會(huì)給人帶來(lái)視覺(jué)疲勞，而欲解決這一問(wèn)題，就必須發(fā)揮手繪在數(shù)字媒體設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作與思維作用。從而設(shè)計(jì)出更具靈感特色的作品，以贏得人們的贊賞及好評(píng)。

[1]崔蘊(yùn)鵬.富格式文件：數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的新階梯[D].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)，2007：8-10.

[2]瞿德樹(shù).必要的倔強(qiáng)——論數(shù)字時(shí)代手繪插畫(huà)的生存能力[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論).2009(11)：73-75.

[3]萬(wàn)曉梅.文字圖形化設(shè)計(jì)在中國(guó)的發(fā)展與演變[D].廣州：華南師范大學(xué)，2007：18-229.

[4]宋方圓.多媒體設(shè)計(jì)中的多維設(shè)計(jì)思路研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2006：4-17.