趙 嘉

（馬鞍山師范高等專科學(xué)校 教師教育系，安徽 馬鞍山 243000）

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦，1810 年3 月生于波蘭華沙郊區(qū)的熱拉佐瓦沃拉，是波蘭偉大的民族主義作曲家、鋼琴家，也是19 世紀(jì)世界最偉大的浪漫主義音樂家。從6 歲開始，肖邦正規(guī)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)鋼琴，8 歲時就舉辦了第一次公開的演奏會，被譽(yù)為“鋼琴演奏神童”。1824 年，13歲的肖邦開始師從德國著名音樂家、華沙音樂學(xué)院院長埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂理論。2 年后，肖邦中學(xué)畢業(yè)進(jìn)入華沙音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)，同時也開始了他的早期音樂創(chuàng)作。敘事曲(Ballade)是浪漫主義時期在文學(xué)敘事詩和聲樂敘事曲的雙重影響下而產(chǎn)生的一種音樂體裁，其內(nèi)容多取材于古老傳說、民間史詩以及一些文學(xué)作品，它與詩歌、文學(xué)有著緊密的聯(lián)系，最初的敘事曲只是聲樂形式加以表現(xiàn)。肖邦沖破傳統(tǒng)的思想束縛，將敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲創(chuàng)作上，并融入詩歌的戲劇性和史詩性，創(chuàng)作了肖邦鋼琴敘事曲。這一創(chuàng)作，不僅發(fā)展了敘事曲這一體裁，而且還提高了敘事曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，為了全面剖析肖邦鋼琴敘事曲創(chuàng)作的歷史背景和思想特征，本文將從肖邦生活的時代背景出發(fā)，結(jié)合其坎坷的人生經(jīng)歷，從民族性、浪漫性以及戲劇性的角度探討肖邦鋼琴敘事曲表現(xiàn)特征。

一 深厚的民族性

肖邦生活的年代正是波蘭歷史上最為動蕩的時期，兩次世界大戰(zhàn)期間先后被俄國、奧地利、普魯士等國四次瓜分，1829 年，肖邦畢業(yè)之時，正值波蘭民族運(yùn)動高潮，1829 年肖邦畢業(yè)時，正值波蘭民族解放運(yùn)動走向高潮的時期，反對外國奴役、爭取民族解放的斗爭對正當(dāng)青年的肖邦產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，由于熱愛自己的祖國，肖邦總想盡自己的一份力來支持國家的民族運(yùn)動，然而波蘭民族解放運(yùn)動的屢次失敗，給肖邦在精神上和情感上造成了巨大的傷痛。肖邦鋼琴敘事曲在創(chuàng)作過程中充滿了強(qiáng)烈的民族性。肖邦鋼琴敘事曲的民族性特點主要體現(xiàn)在如下兩個方面:

（一）充滿著波蘭濃厚的鄉(xiāng)土氣息

1．濃郁的波蘭民族文學(xué)素材。少年時代的肖邦就不斷地在民間音樂和民族文化中吸取營養(yǎng)，農(nóng)民的舞會可以使肖邦一連聽上數(shù)小時而不離開，就連華沙街頭的任何一個演唱民歌會他也不會放過[1]。肖邦鋼琴敘事曲的創(chuàng)作與波蘭民族藝術(shù)以及人民生活緊密相關(guān)，其作品中滲透著強(qiáng)烈的波蘭鄉(xiāng)土氣息。受父親影響，肖邦自幼就酷愛文學(xué)，讀書期間，肖邦對當(dāng)時波蘭和立陶宛的歷史以及民間傳說產(chǎn)生了非常大的興趣，加上他與海涅、巴爾扎克以及密茨凱維支等浪漫主義文學(xué)作家的長期交往，激發(fā)了創(chuàng)作靈感，促成其將敘事曲作為一種新的鋼琴作品體裁。在創(chuàng)作過程中，波蘭豐富的詩歌、民間傳說以及歷史等民族文學(xué)素材，給予了肖邦源源不斷的創(chuàng)作源泉，1831 年至1842 年期間創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲，都充滿著濃郁的波蘭民族文化特色。

2．濃郁的波蘭民間音樂特征。作為西方最偉大作曲家之一的肖邦，在對待民間音樂的態(tài)度上是非常嚴(yán)肅的，他雖然反對用好奇心理看待和隨意改變民間音樂，但同時又不被傳統(tǒng)民間音樂所束縛，肖邦細(xì)細(xì)感悟波蘭民間音樂的獨(dú)特特征，并對其進(jìn)行精煉和升華，不僅使波蘭民間音樂特色更加純化，提高了波蘭民間音樂體裁藝術(shù)水平，而且鮮明地突出了其民間音樂特色。在肖邦的鋼琴敘事曲中，充分運(yùn)用波蘭民間音樂中的民歌、歌舞、器樂等豐富多彩的音樂表現(xiàn)手法，運(yùn)用寬廣、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律與音色，加之波蘭民間音樂中三拍子的使用，使其作品的節(jié)奏靈活而富于變化，凸顯了波蘭舞蹈節(jié)奏的特點。同時，肖邦鋼琴敘事曲的另一民間音樂是其每一作品中都突出了歌唱性與舞蹈性相結(jié)合的波蘭民間音樂風(fēng)格。

3．永恒不變的故土情懷。肖邦一生雖然有近一半的時間身處異國他鄉(xiāng)，然而，祖國的山山水水、一草一木，都讓這位充滿愛國情懷的音樂詩人的魂牽夢繞。其鋼琴敘事曲作品中無一不流露出的肖邦那刻骨銘心的故國情結(jié)以及滿懷對祖國和家鄉(xiāng)深切思念的思?xì)w情感。

（二）深切的民族憂患意識

肖邦生活的年代正是波蘭災(zāi)難深重的時期，面對沙皇俄國等外族的侵略和凌辱，波蘭人民始終堅持著愛國主義斗爭。一批批進(jìn)步的、浪漫主義波蘭文學(xué)家用文學(xué)作品的形式表達(dá)其爭取民族獨(dú)立的愛國主義情懷，他們的主張和反抗深刻的影響著肖邦，加之當(dāng)時波蘭文學(xué)中浪漫主義思想的影響，使得肖邦所創(chuàng)作的敘事曲中充滿了深切的民族憂患意識。

肖邦熱愛波蘭，但卻又無法為波蘭的解放上戰(zhàn)場，他熱愛他的家鄉(xiāng)，但卻又迫不得已離開家鄉(xiāng)。肖邦集祖國的悲慘命運(yùn)與個人異鄉(xiāng)流浪生活的痛楚于一身，使其作品的創(chuàng)作大大地增加了音樂悲劇性的份量，在其鋼琴敘事曲作品中，祖國的前途和命運(yùn)成了他鋼琴敘事曲創(chuàng)作中永恒主題。其作品所流露出的悲憤、憂愁、壓抑、英勇、雄壯、激動的復(fù)雜情緒，使我們深深感受到肖邦那悲壯的民族義憤、深沉的民族情結(jié)以及永不屈服的斗爭精神。

二 絢麗的浪漫性

作為西方浪漫主義音樂的繼承者和締造者，肖邦鋼琴敘事曲創(chuàng)作的高度在于其不受傳統(tǒng)束縛，且有其特有的獨(dú)創(chuàng)性，富有絢麗的浪漫主義色彩。

（一）作品中蘊(yùn)含凄美傷感的悲情色彩

肖邦自幼就多愁善感，加之坎坷的人生歷經(jīng)，造就了肖邦憂心忡忡的憂郁氣質(zhì)，再加上當(dāng)時波蘭所遭遇的災(zāi)難以及個人的孤楚于一身，使肖邦的性格包含了悲劇性的一面。肖邦的鋼琴敘事曲無論是從情境上還是創(chuàng)作的深度和廣度上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了與他同時代的音樂家們，特別是他的作品中飽含著悲情色彩，這些悲情的旋律令人千腸百轉(zhuǎn)，折射出失去祖國的凄美傷感的悲情性。同時，在個人情感方面，在經(jīng)歷了與戴爾芬娜·波托茨卡及瑪麗婭·沃津斯卡的兩次失敗戀情后，長期的孤獨(dú)生活使肖邦無法擺脫對愛情的渴望。1838年6 月，與著名詩人喬治·桑的結(jié)合使肖邦變得健康自信，快樂激情，他們共同生活的九年，也是肖邦一生中最重要的藝術(shù)創(chuàng)作階段，后來因為性格差異以及意見分歧，兩人最終選擇了分手?？部赖那楦袣v程，特別是與喬治·桑感情的破裂對肖邦的影響很大。這些經(jīng)歷造成了肖邦“注定的悲情”，盡管從表面上看，他的生活顯得那么繁盛、絢麗，令人欽佩，但他的內(nèi)心世界卻顯得那么寂寞[2]。

（二）不受拘束的曲式結(jié)構(gòu)

在肖邦四首鋼琴敘事曲的創(chuàng)作中，他一方面以傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)作為其創(chuàng)作作品的基礎(chǔ)，另一方面又采用“自由化”的處理方式，進(jìn)行大膽地創(chuàng)新，形成了浪漫主義風(fēng)格中又富含古典主義形式的肖邦特色的鋼琴敘事曲。在曲式結(jié)構(gòu)的使用上，肖邦從不依賴正式的大型曲式，而是采用把奏鳴曲、變奏以及回旋等原則相結(jié)合的混合曲式結(jié)構(gòu)，并運(yùn)用到其鋼琴敘事曲的創(chuàng)作中，這既繼承了傳統(tǒng)又不受傳統(tǒng)約束，同時，肖邦還通常還依據(jù)作品內(nèi)容的需要而采用相應(yīng)的表現(xiàn)手法，既體保持了作品創(chuàng)作的原則性，又體現(xiàn)出了一定的靈活性，且具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。

在使用上的音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，蕭邦從來沒有正式的大型音樂，但廣泛采取混合曲式結(jié)構(gòu)原則，把奏鳴曲，和變化的原則和擺動相結(jié)合的原則，運(yùn)用到創(chuàng)作的鋼琴敘事曲的，既具有傳統(tǒng)和遺產(chǎn)不是傳統(tǒng)的束縛，同時，蕭邦還根據(jù)作品內(nèi)容需要使用不同的表現(xiàn)手法，身體保持有原則，并具有一定的靈活性，形式不拘一格，具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性。

（三）靈活善變的節(jié)奏

正如肖邦所說:“彈奏歌唱性旋律的手可以擺脫掉嚴(yán)格的時值，但彈節(jié)奏的手必須保持住時值，設(shè)想有一棵樹，當(dāng)樹枝在風(fēng)中擺動，其樹桿就是穩(wěn)定的時值，被風(fēng)吹動的樹葉就是旋律的跳動。”[3]在鋼琴敘事曲作品的創(chuàng)作過程中，肖邦常對多種音型進(jìn)行組合，各種靈活多變的節(jié)奏型處處可見，不僅增強(qiáng)了其作品的敘事性作用，而且還使其作品有著與眾不同的韻味。靈活多變的節(jié)奏賦予了肖邦鋼琴敘事曲一種完全與眾不同的特點，同時還彰顯了其個性特征以及浪漫主義的幻想色彩。

三 激揚(yáng)的戲劇性

由于受敘事詩的影響，肖邦的四首鋼琴敘事曲在創(chuàng)作上，均采用了波蘭民間風(fēng)格音樂中的即興手法和變奏手法，唱出了當(dāng)時波蘭人民的生活、斗爭以及美好愿望。這四首鋼琴敘事曲不僅表現(xiàn)出了其磅礴的氣勢，而且清晰地顯露出了作品的浪漫主義色彩，在悲劇性的沖突與強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)方面均顯得驚心動魄，充滿了激揚(yáng)的戲劇性。

（一）細(xì)心創(chuàng)造的每一個戲劇場景

肖邦鋼琴敘事曲的主題常通過交叉、變型以及相融等交響手法對人物形象進(jìn)行刻畫，不僅語言表現(xiàn)力較強(qiáng)，而且還蘊(yùn)含了豐富的詩歌韻味及戲劇場景。肖邦通過對舞曲的音調(diào)以及歌唱性的音調(diào)進(jìn)行糅合，結(jié)合聲樂和樂器的特性設(shè)置了眾多形式的戲劇場景，如他以華沙起義為背景，巧妙的運(yùn)用戲劇場景，挖掘其精神世界，創(chuàng)作出戲劇性、抒情性、悲劇性相互交融使其鋼琴敘事曲，同時在肖邦的鋼琴敘事曲中往往會特別突出三種特性中的某一特性，如通過對生活所感來描繪、渲染作品的抒情勝，而淡化其悲劇性，從而加強(qiáng)作品的戲劇性，以突出作品的藝術(shù)感染力。

（二）精心營造強(qiáng)烈的戲劇沖突

作為歐洲浪漫主義音樂繼承者和發(fā)揚(yáng)者，肖邦的鋼琴敘事曲作品中處處體現(xiàn)出浪漫主義的音樂語言及其表現(xiàn)手法，但同時，肖邦也是浪漫主義音樂的革新者和創(chuàng)造者，他大膽地借助和聲、轉(zhuǎn)調(diào)以及音區(qū)等方式的變化，細(xì)心地創(chuàng)造出其鋼琴敘事曲中激烈的戲劇沖突。如在作品的主題對比方面，肖邦常常通過旋律、和聲、節(jié)奏、力度多種表現(xiàn)手法突出不同主題之間的性格差異，通過抒情歌曲、圓舞曲以及傷感的音調(diào)等因素，使主題色彩得到完美的表現(xiàn)，從而使主題形象產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，進(jìn)一步突出其鋼琴敘事曲的戲劇沖突。當(dāng)然，肖邦作品中人物活動形象鮮活、主題的變奏手法以及變奏和復(fù)調(diào)的相結(jié)合等高超藝術(shù)手法的運(yùn)用也是營造出其作品強(qiáng)烈戲劇沖突的重要原因之一。在敘事曲創(chuàng)作中，密茨凱維支史詩對肖邦的影響顯而易見，有確鑿的資料證明，肖邦的第一敘事曲與密茨凱維支的長詩《康拉德·華倫洛德》有很大關(guān)系。[4]

肖邦的鋼琴敘事曲作品正是在這樣滄桑時代背景下以及他曲折的人生經(jīng)歷中，充分運(yùn)用其高超、精湛的藝術(shù)創(chuàng)作手法，敢于突破傳統(tǒng)束縛，進(jìn)行大膽革新，善于營造戲劇場景與戲劇沖突，飽含著對祖國、對民族的滿腔熱情而創(chuàng)作出來的。肖邦將自己的的感悟深深地同鋼琴敘事曲中的悲涼情節(jié)融合在一起，喊出了受壓迫、受奴役的波蘭人民憤慨和抗?fàn)幍穆曇?，這也正是其敘事曲之魅力所在![5]

[1]韓秀坤.談肖邦音樂的民族性[J].鞍山師范學(xué)院學(xué)報,2008,(6): 90- 92.

[2][匈]李斯特.李斯特論肖邦[M].北京:人民音樂出版社,1965.

[3][美]Patricia Fallows-Hammond.鋼琴藝術(shù)三百年[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,1995.

[4]A.索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1960.

[5]陳春蘭.肖邦鋼琴敘事曲的特征初探[D].福建師范大學(xué)碩士論文,2009.