吳道義

（合肥師范學(xué)院 藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 合肥 230601）

蕪湖鐵畫原名“鐵花”，是中華民族五千年歷史文化長河中的一朵藝術(shù)奇葩，是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的傳統(tǒng)民間工藝，堪稱“中華一絕”。蕪湖鐵畫發(fā)展至今歷經(jīng)三百多年的歲月滄桑，在經(jīng)濟(jì)文化全球化的今天，傳統(tǒng)民間工藝不應(yīng)該是一種逝去的背影，作為民族自我認(rèn)定的歷史憑證，須予以傳承與弘揚(yáng)，使其成為“民族得以延續(xù)并滿懷自信走向未來的根基與力量資源”。

1 蕪湖鐵畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀分析

蕪湖鐵畫藝術(shù)作為地方傳統(tǒng)民間工藝，自清康熙二十六年(公元1687年)產(chǎn)生以來，歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展，積累了豐富的工藝內(nèi)涵和工藝特色，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美品味。然而，在世界經(jīng)濟(jì)一體化和強(qiáng)勢文化的沖擊下，飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)所帶來的新材料、新技術(shù)、新產(chǎn)品，其中包括大量的新的藝術(shù)觀賞品層出不窮，這一切從根本上動(dòng)搖了傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)的生存根基。

縱觀全國民間工藝，大部分面臨著生存危機(jī)，蕪湖鐵畫也不例外，究其原因主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是企業(yè)體制改革滯后。蕪湖工藝美術(shù)廠與國內(nèi)的許多國有企業(yè)一樣因種種主客觀因素影響，長期虧損并負(fù)債經(jīng)營，勢必進(jìn)行企業(yè)改制，但由于體制改革的不夠徹底或簡單草率，并沒有從根本上解決企業(yè)發(fā)展中的問題。鐵畫產(chǎn)業(yè)裂變，企業(yè)規(guī)模縮小、技術(shù)人員流失、生產(chǎn)環(huán)境陳舊以及外來鐵畫經(jīng)營者為了生存惡性競爭，假劣鐵畫產(chǎn)品越來越嚴(yán)重，導(dǎo)致蕪湖鐵畫行業(yè)發(fā)展陷入窘境。二是經(jīng)營管理模式混亂。旅游市場曾經(jīng)掀起的“民間工藝熱”導(dǎo)致了很多地區(qū)“唯利是圖”的無政府、無序的工藝品銷售現(xiàn)象，抄襲仿造成風(fēng)。社會(huì)上從事鐵畫粗制品銷售的商販較多，有規(guī)模、有檔次的生產(chǎn)企業(yè)不多；經(jīng)營管理混亂，市場無序競爭；產(chǎn)品題材單調(diào)，抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重；質(zhì)量良莠不齊，劣質(zhì)多、精品少，而這些低劣、低質(zhì)、低價(jià)的鐵畫產(chǎn)品搶占了大部分的市場份額。三是技藝傳承方式保守。蕪湖鐵畫藝術(shù)主要以師徒、父子以及技藝人才之間的口傳身教為傳承方式，缺乏科學(xué)系統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與理論體系，使得鐵畫技藝面臨失傳的境地。高素質(zhì)的鐵畫技師、老藝人屈指可數(shù)，年輕人對這門苦技藝不愿問津，嚴(yán)重束縛了鐵畫工藝的發(fā)展和進(jìn)步。四是品牌意識(shí)淡薄，品牌是能給擁有者產(chǎn)生增值的一種無形資產(chǎn)。蕪湖鐵畫歷經(jīng)三百多年歷史，是民間工藝美術(shù)的傳統(tǒng)品牌，蘊(yùn)含著豐厚的藝術(shù)價(jià)值和產(chǎn)業(yè)價(jià)值，可現(xiàn)今其品牌的內(nèi)涵還不夠豐富，品牌的知名度影響較弱，品牌的形象塑造與推廣意識(shí)淡薄，品牌宣傳手段簡單、范圍較小，導(dǎo)致蕪湖鐵畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間狹窄。

2 蕪湖鐵畫藝術(shù)創(chuàng)新的有效方式

《考工記》提出“天有時(shí)、地有氣、材有美、工有巧，合此四者然后可以為良”的設(shè)計(jì)法則和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對當(dāng)今手工藝設(shè)計(jì)、制作、評(píng)價(jià)具有良好的理論價(jià)值與實(shí)際指導(dǎo)意義。隨著國家文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和大眾審美情趣的提升，蕪湖鐵畫既要保持民間傳統(tǒng)手工藝的地域性與歷史性，也要設(shè)計(jì)開發(fā)新產(chǎn)品與開辟拓展新市場，以此來探索鐵畫藝術(shù)創(chuàng)新的新思路。

2.1 豐富鐵畫藝術(shù)的題材品種

蕪湖鐵畫題材多為山水、人物、花卉、鳥獸、草蟲、書法等；品種以壁畫、條屏、掛屏、座屏、橫幅、條幅為主，以及新開發(fā)的實(shí)體鐵畫、盆景鐵畫、瓷盤鐵畫、日用鐵畫、純金和鍍金鐵畫等[1]。蕪湖鐵畫在繼承鐵畫傳統(tǒng)題材，利用傳統(tǒng)材料、傳統(tǒng)形象、傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，更要賦予鐵畫藝術(shù)新時(shí)代的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。依據(jù)現(xiàn)代消費(fèi)者在民間藝術(shù)品收藏、禮儀用品饋贈(zèng)或旅游紀(jì)念品市場需求的基礎(chǔ)上，深入挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)題材和研究新型藝術(shù)品種，豐富蕪湖鐵畫藝術(shù)的題材品種。例如開發(fā)一些創(chuàng)新的中國古籍經(jīng)典故事、傳統(tǒng)文化符號(hào)、歷史人物形象、流行時(shí)尚元素、現(xiàn)代構(gòu)成藝術(shù)等題材。在外在形式上要拓展傳統(tǒng)繪畫的基本樣式與空間感受，創(chuàng)造三維立體形態(tài)的兼具技術(shù)、藝術(shù)于一體的鐵畫藝術(shù)創(chuàng)新型題材品種。

2.2 擴(kuò)展鐵畫藝術(shù)的功能價(jià)值

蕪湖鐵畫并非僅是單個(gè)實(shí)物形態(tài)的物質(zhì)價(jià)值，而更是賦予了堅(jiān)忍不拔意念的精神價(jià)值。郭沫若觀賞鐵畫為之激情贊詞：“以鐵的資料創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫，以鐵的意志創(chuàng)造偉大的中華”。提高鐵畫的功能價(jià)值主要是實(shí)用功能和審美功能，兩者并非割裂而是互為統(tǒng)一體相互影響并存。蕪湖鐵畫作為實(shí)用工藝品被社會(huì)大眾追求、購買與享用的對象，需盡可能地利用某些形象的象征寓意來體現(xiàn)文化內(nèi)涵與情感意味，以適應(yīng)市場消費(fèi)的文化需求；蕪湖鐵畫作為藝術(shù)品被部分愛好者收藏、賞玩與交流，它需要最大限度地繼承傳統(tǒng)文化題材與創(chuàng)新表現(xiàn)手法，以滿足大眾群體消費(fèi)的審美需求。而傳統(tǒng)鐵畫主要充當(dāng)了節(jié)慶、人際交往禮品，滿足農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)、商埠文化下的精神需要，其功能價(jià)值相對單一。因此，在設(shè)計(jì)時(shí)盡可能把鐵畫的藝術(shù)性、紀(jì)念性、禮品性和實(shí)用性結(jié)合起來，使鐵畫真正走進(jìn)最廣大的消費(fèi)群體，體現(xiàn)消費(fèi)符號(hào)的意指內(nèi)涵與所指形象，以此擴(kuò)展鐵畫藝術(shù)作品的多重功能效用。

2.3 綜合鐵畫藝術(shù)的材料性能

蕪湖鐵畫是中華民族獨(dú)特氣質(zhì)的載體，其藝術(shù)效果和鐵的材料質(zhì)地緊密相聯(lián)，鐵是黑色金屬，質(zhì)硬而富有彈性，量重而善于造型。蕪湖鐵畫源于國畫，具有新安畫派瘦勁簡潔、風(fēng)格冷峭的藝術(shù)特征，以錘代筆、以鐵為墨、以砧作紙、以爐為硯的鐵畫構(gòu)圖布局借鑒國畫的筆意和章法。與此同時(shí)，蕪湖鐵畫在繼承傳統(tǒng)材料和工藝的基礎(chǔ)上，需要打破鐵畫鐵質(zhì)材料的單一性，亟待融入后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀念和創(chuàng)作方法，善于嘗試運(yùn)用現(xiàn)代新材料和新工藝，綜合利用不同金屬（鐵、銅、銀、金等）材料的質(zhì)地、色彩和肌理等特點(diǎn)，鍛造富有意味的鐵畫藝術(shù)作品。例如在二十世紀(jì)九十年代，蕪湖鐵畫曾一度輝煌，主要是“以黃金鐵畫沖上來的”（蕪湖鐵畫第五代傳人楊光輝語）[2]，生產(chǎn)出純金鐵畫、鍍金鐵畫和仿金鐵畫，這就是結(jié)合特殊金屬材料創(chuàng)造特色鐵畫的典型成功案例。

2.4 更新鐵畫藝術(shù)的工藝技術(shù)

蕪湖鐵畫是純手工鍛造藝術(shù)，黑白分明、虛實(shí)相合、剛?cè)岵?jì)，極富立體感。鐵畫主要以熟鐵為原材料，經(jīng)選料、鍛打、接火、整形、淬火、烘漆、上底、裝框等多種工序手工制作而成的“鐵冶丹青”。焊鍛技法上綜合吸取傳統(tǒng)剪紙、木刻、雕塑、金銀鑲嵌等工藝特點(diǎn)，并將木刻、磚雕的立體效果及剪紙中的藝術(shù)夸張手法，揉合于整個(gè)制作過程中，來體現(xiàn)作品意境之美[3]?，F(xiàn)代鐵畫工藝基本上沿用三百多年前的鍛造技術(shù)，至今未能有所突破，以至于鍛制的精品鐵畫不夠精致，這將束縛蕪湖鐵畫的藝術(shù)創(chuàng)新。為高效促進(jìn)鐵畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，首先要繼承傳統(tǒng)鐵畫制作工藝，借鑒古代工藝品模范、失蠟、鎏金等高水平制作方法，在此基礎(chǔ)上研究創(chuàng)新性工藝；其次要順應(yīng)市場環(huán)境的變化和社會(huì)技術(shù)的更新，需引進(jìn)現(xiàn)代高密度的機(jī)械制作工具和采用先進(jìn)高效率的科學(xué)加工手段，以此來提升鐵畫的生產(chǎn)水平與工藝品質(zhì)。

3 蕪湖鐵畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略構(gòu)想

文化產(chǎn)業(yè)被稱之為新世紀(jì)的“朝陽產(chǎn)業(yè)”，是指將文化領(lǐng)域中的信息、精神觀念轉(zhuǎn)化為商品，并進(jìn)入市場，而形成產(chǎn)業(yè)。鐵畫作為蕪湖地方民間文化的一部分，其產(chǎn)業(yè)振興僅僅依靠蕪湖鐵畫廠、鐵畫研究會(huì)和部分鐵畫企業(yè)的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須依托蕪湖城市政治、經(jīng)濟(jì)、文化的總體發(fā)展，納入地區(qū)文化建設(shè)總體規(guī)劃之中，成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈中一個(gè)環(huán)節(jié)，走文化與經(jīng)濟(jì)一體化道路。

3.1 政府部門宏觀自主導(dǎo)向，加強(qiáng)行業(yè)機(jī)構(gòu)及部門合作

蕪湖鐵畫作為地方特色文化產(chǎn)業(yè)，是蕪湖市文化產(chǎn)業(yè)的標(biāo)志性符號(hào)，是首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，政府部門有責(zé)任、有義務(wù)引導(dǎo)鐵畫行業(yè)的良性發(fā)展，把鐵畫行業(yè)、動(dòng)漫基地以及旅游業(yè)發(fā)展納入蕪湖旅游文化城市建設(shè)總體規(guī)劃中，積極投入專項(xiàng)保護(hù)基金，制定切實(shí)可行的行業(yè)發(fā)展政策，扶植培養(yǎng)核心骨干鐵畫企業(yè)，樹立蕪湖鐵畫藝術(shù)品牌形象。需要通過政府部門制定相關(guān)法規(guī)和管理?xiàng)l例，規(guī)范鐵畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中涉及產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)工藝、組織管理、產(chǎn)品銷售、產(chǎn)權(quán)保護(hù)、人才培養(yǎng)等多方面因素，創(chuàng)造鐵畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益[4]?；謴?fù)與鐵畫創(chuàng)作、研發(fā)、生產(chǎn)相關(guān)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)部門、研究會(huì)、行業(yè)協(xié)會(huì)等職能部門，有效使用企業(yè)內(nèi)部資源；打破行業(yè)界限，促使不同行業(yè)、企業(yè)以及政府科研院所和高等院校等協(xié)同創(chuàng)新，形成產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營與管理，并選定鐵畫生產(chǎn)的骨干企業(yè)作為核心，相關(guān)部門共同參與，設(shè)計(jì)、研發(fā)、銷售新產(chǎn)品，將政府鐵畫非遺產(chǎn)保護(hù)基金真正用到實(shí)處。

3.2 完善蕪湖鐵畫藝術(shù)理論體系，保護(hù)與培養(yǎng)技藝人才

蕪湖鐵畫藝術(shù)傳承基本上是家庭作坊中父子、父女傳承和師徒間口傳心授，缺乏系統(tǒng)的理論總結(jié)與研究，這與鐵畫藝術(shù)所處的地位、發(fā)展的規(guī)模、取得的成就極不相符。目前市場上有關(guān)鐵畫藝術(shù)的理論專著、刊物甚少，僅有“楊光輝、張開理編著《鐵畫藝術(shù)》，江蘇美術(shù)出版社，1989年版；王永祥編著《走進(jìn)鐵畫》，北岳文藝出版社，2005年版；《鐵畫研究》，蕪湖鐵畫研究會(huì)，2007年創(chuàng)刊”等理論書籍與刊物，這就需要整理和撰寫完備的鐵畫藝術(shù)理論專著，發(fā)行長期有效的行業(yè)理論刊物，以利于蕪湖鐵畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展。鐵畫藝術(shù)是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合體，兼具物質(zhì)文化和精神文化雙重屬性。民間藝術(shù)保護(hù)的核心，首先是人才資源保護(hù)，蕪湖鐵畫藝人“楊光輝”被列入第一批國家級(jí)物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，應(yīng)該改善他們的生活條件，創(chuàng)造良好的工作環(huán)境，激發(fā)創(chuàng)作熱情，做好特技、絕技的傳承，并引導(dǎo)他們利用現(xiàn)代觀念、科技、材料創(chuàng)新發(fā)展傳統(tǒng)鐵畫藝術(shù)。同時(shí)，應(yīng)引進(jìn)高素質(zhì)、高水平的藝術(shù)人才，為鐵畫行業(yè)發(fā)展注入新鮮血液，設(shè)計(jì)、研發(fā)創(chuàng)新性鐵畫藝術(shù)品。蕪湖鐵畫因其獨(dú)特的外觀形態(tài)，精美的立體造型完全適用于《著作權(quán)法》保護(hù)，通過有效保護(hù)創(chuàng)作者的工藝勞動(dòng)成果，培養(yǎng)與提高技藝人才創(chuàng)作的積極性，從而能夠贏得蕪湖鐵畫在國際市場上的聲譽(yù)，激發(fā)鐵畫產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。

3.3 建設(shè)蕪湖鐵畫行業(yè)博物館，提升鐵畫藝術(shù)品牌形象

結(jié)合鐵畫行業(yè)實(shí)際情況，利用現(xiàn)有資源或現(xiàn)行規(guī)劃，選擇合適地點(diǎn)建設(shè) “蕪湖鐵畫博物館”，保護(hù)、繼承、弘揚(yáng)蕪湖唯一存在的國家級(jí)民間工藝品牌。館內(nèi)集鐵畫歷史、鐵畫精品、鐵畫研究、鐵畫生產(chǎn)、鐵畫人才、鐵畫銷售等內(nèi)容于一體，具有收藏、保護(hù)、展覽、傳播、研發(fā)蕪湖鐵畫等功能。以興建“蕪湖鐵畫博物館”為契機(jī)，全方位宣傳鐵畫藝術(shù)特色、核心企業(yè)和骨干人才，壯大鐵畫行業(yè)市場規(guī)模，使蕪湖鐵畫融入全市旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，打入國內(nèi)外旅游文化商品市場[5]。蕪湖鐵畫是蕪湖人民的，蕪湖鐵畫這一著名品牌，通過相關(guān)部門投入大量的人力、物力和財(cái)力，生產(chǎn)優(yōu)良的產(chǎn)品、提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)、運(yùn)用合理的營銷手段和設(shè)計(jì)科學(xué)的視覺形象，從而樹立蕪湖鐵畫品牌的市場知名度和信譽(yù)度。

蕪湖鐵畫是中國工藝美術(shù)百花園中一朵絢麗的藝術(shù)奇葩，是中華民族傳統(tǒng)文化中具有精神內(nèi)涵的藝術(shù)品，是徽文化的經(jīng)典杰作，更是古老江城蕪湖的城市名片[6]。鐵畫的藝術(shù)創(chuàng)新既是對傳統(tǒng)工藝的歷史性承載，又隨時(shí)代發(fā)展賦予鐵畫新意，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代消費(fèi)文化需求的藝術(shù)精品；鐵畫的產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須融入城市文化建設(shè)的總體規(guī)劃之中，才能打造地方性特色文化產(chǎn)業(yè)，建設(shè)國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游城市，使鐵畫真正成為蕪湖的文化標(biāo)志和文化品牌。

[1]楊光輝，張開理.鐵畫藝術(shù)[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1989：4-6，55-57.

[2]王永祥.走進(jìn)鐵畫[M].太原：北岳文藝出版社，2005：223-225.

[3]張國斌.蕪湖鐵畫產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型與發(fā)展探議[J].裝飾，2008（7）：116-117.

[4]易忠，徐超.蕪湖鐵畫的設(shè)計(jì)開發(fā)策略[J].浙江工藝美術(shù)，2008（6）：25-27.

[5]沈濤.拯救蕪湖鐵畫·在思索中奮進(jìn)[J].鐵畫研究，2007（1）：16-18.

[6]趙昌進(jìn).傳承鐵畫藝術(shù)·發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)[J].鐵畫研究，2007（1）：32.