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現(xiàn)場錄像攝錄技巧探究

2013-02-19 15:42:52陸秀梅
關(guān)鍵詞:特寫攝像機(jī)技巧

陸秀梅

(92941部隊96分隊,遼寧 葫蘆島 125001)

現(xiàn)場錄像工作人員是電視現(xiàn)場的親歷者與目睹者,要真實記錄現(xiàn)實對象的形態(tài)特征、質(zhì)感神韻、情緒動作,通過這些變化,體現(xiàn)事物的外在表征與內(nèi)在意蘊(yùn),才能使攝錄內(nèi)容具有錄像攝錄的現(xiàn)場感。

1. 掌握現(xiàn)場攝錄的基本知識

作為現(xiàn)場攝錄人員,需要掌握有關(guān)現(xiàn)場的所有一切信息,才能更好地安排攝錄的有關(guān)事宜。選擇合適的錄像設(shè)備,通曉設(shè)備的使用方法,掌握一定的拍攝基本要領(lǐng),使現(xiàn)場拍攝更具美感與真實性。再者便是要對現(xiàn)場地形的了解,攝像機(jī)放在哪里能更好的拍攝到重要的人物,以及事件的發(fā)生過程,這些都是攝像人員應(yīng)該掌握的。

1.1 了解錄像設(shè)備

常用的錄像設(shè)備有攝像機(jī)或數(shù)碼相機(jī),但是現(xiàn)場錄制一般用的是座機(jī)型攝像機(jī),因為座機(jī)型攝像機(jī)具有鏡頭體積大、焦距范圍大、相對孔徑大的優(yōu)點(diǎn)。在演播廳的錄制現(xiàn)場使用的就是座機(jī)型攝像機(jī),由于座機(jī)型攝像機(jī)體積較大較笨重,一般都要靠底座或者三腳架的支撐才能操作。而另一種便攜式攝像機(jī)則體積小,輕便,一般多適用于新聞采訪等走動性強(qiáng)的活動,座機(jī)型攝像機(jī)則位置相對固定,適用于晚會或者會議等的現(xiàn)場記錄。

1.2 現(xiàn)場攝錄的條件

現(xiàn)場攝錄最大的特點(diǎn)便是它的實時性,拍攝的要是正在發(fā)生、發(fā)展中的事物,一旦事件發(fā)生了,過去了,那現(xiàn)場攝錄便沒有了意義。現(xiàn)場攝錄就是要抓住事件發(fā)生的那一刻,才能真實的記錄,人們才能真正感覺到現(xiàn)場發(fā)生的變化。還有一個便是場地的要求,現(xiàn)場攝錄最好選在演播廳,因為演播廳的面積大,便于布置機(jī)位,有利于捕捉重要的鏡頭,而且演播廳的環(huán)境燈光充足,有比較完善的燈光系統(tǒng)。人員的安排也要做到細(xì)致入微,只有人人分工合作,各司其職,錄制才能得以進(jìn)行。聲音在現(xiàn)場錄制里也是重要的因素,如果只拍到人物而沒有聲音,那記錄便會失去幾分真實性,所以現(xiàn)場錄制必須要有同期聲,隨著錄制的進(jìn)程匹配同步的現(xiàn)場音響效果。具備以上條件,就可以順利進(jìn)行現(xiàn)場的錄制了。

2. 對于現(xiàn)場錄像技巧的探究

現(xiàn)場錄像技巧不外乎這樣幾個要點(diǎn):第一個要穩(wěn),攝像師要把持住攝像機(jī)的平穩(wěn)操作,拍出畫面的平穩(wěn),也可以利用三腳架的輔助使攝像機(jī)平穩(wěn)。第二個則是移動,因為攝像機(jī)不可能只盯住一個地方,要顧全全局,捕捉每一個精彩瞬間,所以就要求攝影師在移動鏡頭的時候要有技巧的移動,如要?dú)鈩莼趾?,就可以由近到遠(yuǎn),由小范圍拉到大范圍,通過移動畫面使內(nèi)容不斷變換,營造出現(xiàn)場氣勢恢宏的造型效果。第三個便是均勻,不論是光線捕捉的快慢還是鏡頭焦距的切換,過程都要做到均勻,切不可一蹴而就,要有均勻的過渡,要不然拍攝出來的畫面不自然,讓人們看了覺得不真實。

2.1 如何有效捕捉現(xiàn)場鏡頭

想要捕捉到有價值的現(xiàn)場鏡頭,就需要攝影師有善于觀察現(xiàn)場的能力?,F(xiàn)場觀察對攝影師來說尤為重要,因為要用攝影師的眼睛,把現(xiàn)場發(fā)生的事情通過攝影機(jī)傳遞給觀眾。所以攝影師的洞察力決定了鏡頭的拍攝效果,哪里有有價值的信息,鏡頭就會對準(zhǔn)哪里。再有一個就是要合理運(yùn)用固定鏡頭來展現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)感。當(dāng)需要長時間拍攝集中事物或者長時間細(xì)致觀察被拍攝對象的細(xì)節(jié)時,就會用到固定鏡頭,通常利用三腳架來幫助實現(xiàn)。三腳架在拍攝長時間鏡頭的時候必須要鎖牢,不拍攝時要使攝像機(jī)重心向下與某一支架腳對齊,注意不要讓攝像機(jī)出現(xiàn)中心偏移現(xiàn)象。在現(xiàn)場錄制時,要時刻注意活動的進(jìn)展,鏡頭要緊跟活動的主體部分,攝影師要全神貫注地觀察現(xiàn)場的變化情況,分心的話就有可能錯過某一個精彩的鏡頭。所以,現(xiàn)場錄制需要的不僅是設(shè)備的配合,更需要人有敏銳的洞察力。

2.2 攝錄遠(yuǎn)近景的切換

遠(yuǎn)近景的切換實際上就是不同焦距之間的切換。不同的焦距所捉獲的畫面效果不一樣,近景表現(xiàn)的是局部,距離越近,景深越短,突出的是畫面某一事物的特點(diǎn),事物很清晰而背景一般都會虛化。在近景拍攝時,由于距離實物比較近,一般都會以仰角、特寫的手法來拍攝,要利用好光的補(bǔ)償,切記不要進(jìn)行逆光拍攝。遠(yuǎn)景拍攝時要有一個過渡,就是從一個鏡頭慢慢地轉(zhuǎn)到較大的畫面,把視線從近景引到遠(yuǎn)景上,同時配合著焦距的變換。需要注意的是要表現(xiàn)遠(yuǎn)景的空間深度和立體效果,用側(cè)光或者逆光來拍攝會顯得畫面有層次感以及具有透視效果。鏡頭由近到遠(yuǎn),取景范圍與表現(xiàn)空間由小到大,更能強(qiáng)調(diào)主體與整體、環(huán)境之間的關(guān)系,而由遠(yuǎn)到近,則表現(xiàn)的是突出主體,強(qiáng)調(diào)局部的作用,兩種方式各有優(yōu)勢。同時,根據(jù)現(xiàn)場攝錄的需要,不斷切換遠(yuǎn)近景,使畫面更加靈活,觀眾欣賞起來也會賞心悅目。近景特寫與遠(yuǎn)景畫面要協(xié)調(diào),轉(zhuǎn)變拍攝鏡頭時不能轉(zhuǎn)變太快,也要避免在某處拍攝時間過長,影響畫面的流暢性。

2.3 拍攝角度的選擇

以會議的現(xiàn)場拍攝為例,一般會選擇有代表的發(fā)言人來進(jìn)行拍攝,對于比較冗長的會議有時并不能全場記錄,這時就要對會議進(jìn)行有選擇的拍攝,拍攝主要的發(fā)言人,發(fā)言的主要內(nèi)容,在一些次要內(nèi)容的發(fā)言時可以把鏡頭轉(zhuǎn)向聽眾,拍攝一些聽眾認(rèn)真聽講、專注做筆記的神態(tài),而鏡頭也要避開一些慵懶的聽眾,不要把不堪的形象拍攝進(jìn)去,影響畫面效果。

抓住重點(diǎn)的人物、事件來進(jìn)行拍攝,避免拍攝到一些不重要的、不雅觀的景象。對于拍攝主要人物,要使用正面拍攝,這樣能夠清晰錄入被拍者的正面形象,人物要在畫面的中心部位,通過拍攝眼神、姿態(tài)和表情來突出人物的吸引力與渲染力。除了人物的拍攝,也可抓住現(xiàn)場氣氛來拍攝,現(xiàn)場氣氛的主要表現(xiàn)便是觀眾,鼓掌亦或歡呼,吶喊亦或沉默,統(tǒng)統(tǒng)都是現(xiàn)場氣氛最明顯的表現(xiàn)。拍攝觀眾的時候要注意不能只拍其中一個或者兩個,要作為一個整體來拍攝。個別不能代表全部,要找出有代表性的一群觀眾來進(jìn)行拍攝,這時就需要攝影師縱觀全局來尋找了。

拍攝角度的選擇,體現(xiàn)著現(xiàn)場拍攝的主題,關(guān)系著觀眾是否能了解此次活動的主旨,如果拍攝角度選擇的是無關(guān)緊要的人物或者事物,不能突出原本的活動主題,就會失去其現(xiàn)場錄制的真實性。角度的不同直接影響畫面的主體表現(xiàn),角度決定構(gòu)圖,角度變化隨著構(gòu)圖也變化,角度還影響人物的造型效果,光線效果和感官色彩。匈牙利電影家貝拉·巴拉茲曾經(jīng)表示“方位和角度足以改變影片中畫面的性質(zhì):振奮人心或富于魅力,或冷漠無情或充滿幻想與浪漫主義色彩。角度和方位的處理對導(dǎo)演、攝影師的意義,猶如風(fēng)格對于小說家,因為這正是創(chuàng)造性的藝術(shù)家最直接地反映他的個性的地方?!边@位電影家給攝影師對角度的選擇有了很大的啟發(fā)。

2.4 現(xiàn)場人物的特寫

為了使事件更具沖擊力、震撼力,通常在拍攝期間需要進(jìn)行人物的特寫,以此取得其他表現(xiàn)手法所達(dá)不到的效果。所謂的人物特寫,就是在進(jìn)行拍攝時,把主要人物在畫面構(gòu)圖中占據(jù)相當(dāng)部分的面積,其眼神、表情、動作就是畫面的重要組成部分。

在進(jìn)行特寫拍攝時,最易于掌握的便是用直白的方式表現(xiàn)人物的表情,這種特寫鏡頭通常具有簡單、鮮明、直觀的特點(diǎn),深受眾多攝影愛好者的采用。特寫拍攝看似簡單,但是細(xì)節(jié)方面是不得不去注意和掌控的,在拍攝人物特寫時,一定要注意控制好人物五官的入鏡比例,不要使人物的臉型看上去變形了,拍攝時注意要保留脖子,不然會給人一種卡住脖子的不好感受,一般在腰部以上取鏡頭。還有拍攝時要選擇好角度,不要隨便使用廣角鏡頭。在拍攝特寫時,輔助元素也是不可缺少的,利用人物周邊的人或物來襯托出其特點(diǎn),運(yùn)用拍攝角度的轉(zhuǎn)換可以尋找有用的背景來突出畫面感。針對人物面部表情的拍攝,可以利用光線的變化,能很好地塑造人物面部的輪廓和深邃的眼神等,營造一種不一樣的畫面效果?,F(xiàn)場人物的特寫最主要的是突出人物的特征,在一定的范圍內(nèi)能抓住人物的表情,神態(tài)變化,讓人感覺自然又不特意。

3. 總結(jié)

綜上所述,現(xiàn)場的錄像攝錄技巧主要是對現(xiàn)場畫面的恰當(dāng)捕捉,運(yùn)用攝像機(jī)的主要功能進(jìn)行對人物、場面、氛圍的充分刻畫。攝像人員應(yīng)該懂得如何利用光線,影調(diào),線條,形狀等元素來輔助活動的主題,挖掘出更多讓人眼前一亮的特殊視角。

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