摘要： 威廉·福克納與沈從文是中國和美國鄉(xiāng)土文學(xué)的代表作家。在他們的代表作品中，景物描寫常常帶有濃郁的地方特色和各自迥然不同的風(fēng)格。本文從分析其作品中對(duì)于水的描寫入手，論述了他們對(duì)于水的描寫的不同的特色，并且探討了他們對(duì)于水的描寫及特征的問題。
　　關(guān)鍵詞： 沈從文 ?？思{ 描寫水 特征
　　沈從文與?？思{都是以描寫南方風(fēng)土人情見長(zhǎng)的作家。前者以湘西為背景描寫出了中國湘西的特色，包括古老的傳說、獨(dú)特的風(fēng)景、神奇的故事、淳樸的民風(fēng)、個(gè)性鮮明的人物形象，后者以美國南方密西西比州的一個(gè)小鎮(zhèn)為中心，描繪和反映了美國南方發(fā)展和變遷的歷史，他的許多小說都被認(rèn)為是整個(gè)南方的縮影。在這兩位作家的作品中，大量的景物描寫彰顯了他們的寫作風(fēng)格。從總體來看，沈從文的作品離不開水、船和船上的水手，而?？思{的作品離不開荒野和森林，以及一次又一次踏入荒野和森林的獵人，同時(shí)也有許多關(guān)于水的描述。本論文擬從以下幾個(gè)方面來分析作為鄉(xiāng)土文學(xué)的代表人物，沈從文與?？思{在描寫水時(shí)各自的特征。
　　1.河
　　沈從文筆下的水是清幽的，無論是其散文還是小說，許多作品都是濕漉漉的，都是有關(guān)于河水、溪水及雨水的大量的描述，對(duì)于水的描述以清澈、明快居多。正如作者所寫：“靜靜的河水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計(jì)數(shù)?！保郏保菹?、水、潭、魚，凡是與水有關(guān)的皆是作者描寫的對(duì)象，用詞又非常平淡，但是作者散文與小說中所描繪的人和事，卻恰恰是在二十世紀(jì)二三十年代的中國，飽受戰(zhàn)亂的影響，要么是些獨(dú)守空房的婦人，或者是些居無定所，苦苦地在河上漂泊掙回自己營生的水手們，或者是相依為命的孤兒寡母，或者是上了年紀(jì)的老人和小孩。他們生活窮苦而平淡，淳樸而凄涼，幽怨中透著一種平淡，一種飽含人性的情義和善良，一份豪爽及如水般奔流的熱情和淡定。而所有這些都與作者筆下的水的特征相呼應(yīng)。
　　正如沈從文在自傳中所說，他的情感流動(dòng)而不凝固，一派清波給予他的影響實(shí)在不小。而即使像洪水這樣可怕的災(zāi)難，作者也以極其清淡的筆調(diào)去描繪。如在《邊城》小說的結(jié)尾，一夜暴雨使得河水暴漲，河水沖走了翠翠和爺爺賴以生存的小船，作者只是這樣描述：“再走到前面去看溪里一切才知道溪中也漲了大水，已漫過了碼頭，水腳快到茶缸邊了。下到碼頭去的那條路，正同一條小河一樣，嘩嘩的泄著黃泥水。過渡的那一條橫溪牽定的纜繩，已被水淹去了。泊在崖下的渡船，已不見了。”［２］作者的這種描寫看似平淡，但在平淡的深處卻留下一種無依無靠的凄苦及一種惆悵和無奈。
　　相比較而言，福克納對(duì)于水的描寫雄渾而充滿力度。同樣是描寫洪水，在小說《我彌留之際》中，作者寫道：“在我們面前深色的濁流滾滾向前。它揚(yáng)起了臉在跟我們喃喃而語呢?！S色的水面上巨大的漩渦化解開來，……河水在車輻和騾子的膝間汩汩地淙淙流過，色澤黃濁，漂浮著垃圾和稠厚的泡沫，仿佛它像一匹被驅(qū)趕的很辛苦的馬一樣，也是會(huì)流汗和冒泡沫的。在穿過灌木叢時(shí)發(fā)出了一種幽怨、沉思的聲音?！保郏常?br/>　　同沈從文對(duì)于水的描寫相比較，福克納的描寫則有一種厚重、一種無比的壓抑、一種如洶涌的生命的氣勢(shì)，這種凝重體現(xiàn)在水的色澤上，如“黃色”、“渾濁”常常是他用來寫河水的顏色的詞語。沈從文的景物描寫中有一種無比的輕盈、清澈，而人們的生活卻是那樣的困苦不堪。正是這種反差才更讓讀者體會(huì)到作者那種淡淡的愁緒，那一縷濃濃的鄉(xiāng)情。?？思{的景物描寫無疑與其擅長(zhǎng)描寫人物的心理相關(guān)，因?yàn)槊恳环N景恰恰都是人物的心理的寫照，都是人物心情的強(qiáng)烈抒發(fā)。
　　2.雨
　　作為景物描寫必不可少的一個(gè)特征，雨伴隨著兩位作家的許多作品。在沈從文的小說《邊城》中，雨伴隨著大的變故接踵而至：船被沖走，爺爺?shù)耐蝗浑x世，石塔的倒塌。在小說《阿黑小史》中，最后一個(gè)章節(jié)就是以《雨》做為標(biāo)題?！叭f不明白，雨就落了這樣久?！边@是小說這一章的第一句，而正是這樣一句輕描淡寫的話，拉開了整個(gè)世界變遷的序幕。一個(gè)昔日紅火興旺熱鬧的油坊，如今已經(jīng)壞到“只合讓蛇住，讓蝙蝠住，讓野狗野貓銜小孩子死尸來聚食，讓鬼在此開會(huì)的地方”［４］，而與這一變遷一同走向衰落的，還有人。雨更是一個(gè)象征，它的凄冷同油坊的頹敗同人心的愁苦遙相呼應(yīng)，籠罩著一切，深入人心。
　　?？思{也是一個(gè)喜歡借用雨來描述轉(zhuǎn)變烘托氣氛的小說家?！度グ桑ξ鳌分性S多打獵的經(jīng)歷都伴隨著十一月的冷雨進(jìn)行的；《我彌留之際》中卡什冒著雨為母親打造一口棺材，他渾身濕透了，不知疲倦，而在此時(shí)“最初的那些猛烈、稀疏、迅疾的雨點(diǎn)掃過樹葉，掠到地上，發(fā)出了一聲長(zhǎng)嘆，仿佛從難以忍受的懸宕中解放出來，感到很輕松”，“鋸子在毫不遲疑地拉動(dòng)著，仿佛它和胳膊都懷著一種堅(jiān)定的信心在行動(dòng)，深信這場(chǎng)雨不過是心造的幻影”［５］。?？思{對(duì)于雨的描述不僅結(jié)合了人的感情和賦予了它力度，使讀者很容易體會(huì)出卡什對(duì)于母親行將逝去的現(xiàn)實(shí)的那種壓抑在內(nèi)心的痛苦，而這種令人窒息的庭氛圍的通過雨更好地體現(xiàn)出來，人物內(nèi)心的惆悵伴隨著雨的零落接踵而至，同時(shí)也深化了卡什這一人物形象：他最后一次表達(dá)著對(duì)于母親的愛。在小說中卡什和耶穌一樣是個(gè)木匠，性格木訥的他是這個(gè)家中唯一用行動(dòng)去證實(shí)對(duì)母親的情感的人，他擁有這個(gè)家中少有的忍受痛苦與樂于犧牲的精神。而接下來，當(dāng)本德侖率全家將妻子的尸體運(yùn)回老家時(shí)短短十天的路程中遇到的第一個(gè)苦難仍然是雨，雨使河流暴漲大水差點(diǎn)把棺材沖走。
　　由此可見，雨是兩位作家寫作中必不可少的要素之一。它不僅伴隨著災(zāi)難或者痛苦的經(jīng)歷而來，是一切衰敗、沒落、災(zāi)難的象征，而且烘托出一種連綿不絕的凄涼，冷清的氣氛反映出人生活的困苦與孤獨(dú)。
　　3.童年的生活對(duì)景物描寫的影響
　　沈從文的所有作品，無論是散文還是小說，都離不開水。一方面是因?yàn)樽髡叱錾谙嫖?，家鄉(xiāng)的河流在作者成長(zhǎng)的歲月中留下了難以磨滅的印記，他幼時(shí)較美麗的生活，大部分都與水不能分離。另一方面水的包容、清澈、不息的奔流成為作者承載情感的載體。其孫沈紅曾在序言中做過這樣的總結(jié)，“水給了爺爺三樣?xùn)|西:水給了他想象力和自己的思索，給了他執(zhí)著柔韌的性格，激發(fā)了他對(duì)人世懷抱虔誠的愛與愿望”。而沈從文也在自傳中寫過《我的寫作與水的關(guān)系》、《水云——我怎么創(chuàng)造故事，故事怎么創(chuàng)造我》等文章。［６］
　　福克納生于密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長(zhǎng)大。密西西比河是北美流域面積最大的河流，也是世界上第四條長(zhǎng)河，當(dāng)他四歲的時(shí)候，全家搬到了牛津鎮(zhèn)附近，在那他度過了他的后半生。牛津鎮(zhèn)是他的小說“約克納帕塔法世系”（Yoknapatawpha Saga）中杰弗遜鎮(zhèn)的原型。密西西比州是一個(gè)森林茂密的州，約有一半的面積被森林所覆蓋，家鄉(xiāng)良好的生態(tài)環(huán)境無疑為作者的寫作提供了廣闊的素材和想象創(chuàng)作的空間。
　　4.結(jié)語
　　從以上分析可以看出，沈從文描寫的水無比的輕盈、清澈，而人們的生活卻那樣的困苦不堪。而正是這種獨(dú)特的結(jié)合才使得他作品中淳樸的邊城的民風(fēng)、善良的人民、平淡的生活、淡淡的凄苦獨(dú)具特色。而?？思{的景物描寫則有一種厚重、一種無比的壓抑，這與人物的心理密切相關(guān)。但讀者可以讀出，無論是他們哪一個(gè)人的作品，人們都以其無比的堅(jiān)毅承受著生活帶給他們的一切。
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