1945年，孫犁在延安《解放日報(bào)》上發(fā)表了短篇小說《荷花淀》，為風(fēng)沙彌漫的西北高原帶來了白洋淀水鄉(xiāng)的詩情畫意，后來就衍生了以“荷花淀”命名的文學(xué)派別。
　　孫犁的文學(xué)創(chuàng)作從荷花始、由荷花興，長達(dá)70余年，留下了許多經(jīng)典之作。他的文品、人品也像荷花一樣高潔，深深地影響了一代又一代人。
　　
　　“我23歲時(shí)，母親就離開了人世，回憶起來，父愛竟比母愛還要長一些。他是這個(gè)世界上最疼愛我的人，我也是這個(gè)世界上最惦記他的人?！?br/>　　在孫犁逝世10周年前夕，女兒孫曉玲將懷念父親的文章結(jié)集出版，名為《布衣：我的父親孫犁》。從中我們看到了孫犁豐富的情感世界和淳厚的心地，特別是他對結(jié)發(fā)妻的忠貞相守，可謂世間難尋。
　　懷揣著一份感動(dòng)，我們專程來到天津?qū)O犁最后居住的“耕堂”，拜訪了孫曉玲。
　　每當(dāng)捧起父親的著述，看到目錄中《亡人逸事》的篇名，我的心中便會(huì)百味雜陳，如見親娘
　　“據(jù)亡妻言，她19歲那年，夏季一個(gè)下雨天，她父親在臨街的稍門洞里閑坐，從東面來了兩個(gè)婦女，是說媒為業(yè)的，被雨淋濕了衣服。她父親認(rèn)識其中的一個(gè)，就讓她們到稍門下避避雨再走……”
　　孫曉玲說，《亡人逸事》是父親懷念母親的一篇散文。開頭記敘的這個(gè)場景，是父親和母親相識的真實(shí)過程。
　　在孫曉玲的回憶中我們得知：當(dāng)時(shí)，兩位媒人正為孫家的兒子孫振海（孫犁在老家的名字）保媒說親，偏偏說的那位崔姓姑娘條件不太理想，在王家避雨時(shí)得知他家二姑娘品貌超群，又是“女大三抱金磚”，便馬上改換目標(biāo)，竭力撮合。經(jīng)過媒人來回跑了幾趟，親事竟然說成了。
　　兩年后，一頂花轎吹吹打打地把蒙著紅蓋頭的王家二姑娘娶進(jìn)了孫家門。夫妻倆“兩小無猜亦無愛”，完全是父母之命、媒妁之言。
　　王家二姑娘是一個(gè)不識字的農(nóng)村婦女，在娘家叫“二妞”，嫁到婆家叫“振海家的”，生了孩子叫“小平她娘”，直到進(jìn)城后參加掃盲班才有了自己正式的名字——王小麗，是孫犁為她起的。
　　孫犁從未因文化上的巨大差距而輕視結(jié)發(fā)妻。他像個(gè)和藹的老師，教妻子識字；他視妻子如同知音，給她講自己創(chuàng)作中的甘苦；他進(jìn)城工作時(shí)已經(jīng)成名，才36歲，更兼面容俊朗、氣質(zhì)非凡，但他重情重義，不舍糟糠之妻，親自坐著大馬車，把困頓在半路的妻子和一雙小兒女接到身邊……
　　孫犁和結(jié)發(fā)妻風(fēng)雨相隨40年始終不離不棄，直到安詳、從容地閉上眼睛，也從未忘記過她。
　　在父親的《荷花淀》《囑咐》《丈夫》中，我都看到了極其熟悉的舉止身影。其中有些對話，仿佛“原封不動(dòng)”就是母親講的
　　孫犁是在戰(zhàn)火硝煙中從事文學(xué)創(chuàng)作的，他抗戰(zhàn)小說寫得最多，也寫得最好。
　　一天，已是初中生的孫曉玲一邊趴在桌上做功課，一邊好奇地問父親：“爸爸，《荷花淀》是怎么寫出來的呀？”
　　孫犁靜靜坐在椅子上，微微笑著說：“就那么寫出來的，在窯洞里用草紙，連底稿都沒有打……”
　　啊，詩樣的文章緣何行云流水般一揮而就？
　　孫曉玲告訴我們，在父親的作品中，母親常常是他創(chuàng)作的原型和語言的源泉?？箲?zhàn)開始，父親奔赴前線，一去8年；母親在戰(zhàn)亂離別中養(yǎng)老育幼，奔波逃難。在冀中平原殘酷的“掃蕩”中，母親連日本鬼子端槍進(jìn)屋搜查都經(jīng)歷過。有一回，日本鬼子聽說有地下工作者進(jìn)了村，就用槍逼著把全村人趕到一棵大樹底下跪著，慘無人道地放火燒人、烤人。母親用身體護(hù)著大姐也跪在人群里，她把臉抹得又臟又黑，把頭發(fā)弄得又散又亂，她拼著一死也要保住清白，對得起在前方的丈夫……
　　在父親的小說《囑咐》中，8年抗戰(zhàn)未回家的水生與水生女人久別重逢。水生見到了那個(gè)他不知幾歲的女孩，便問她叫什么，她說：“叫小平。”水生又問她：“幾歲了？”孩子回答：“8歲?！薄跋胛覇?？”“想你。想你，你也不來?！焙⒆有χf。我想，盡管在年齡上稍有出入，但這些都來自父親真實(shí)的生活。我大姐的小名就叫“小平”，水生夫妻之間的生動(dòng)描寫，尤其是有關(guān)“公公”的一大段對話，我有把握認(rèn)為就是我母親說過的。
　　還有父親的小說《丈夫》，里面不僅有母親的身影，也有我大姐的身影。那個(gè)“兒媳婦”領(lǐng)著7歲的女孩，一邊走一邊說的關(guān)于“爹”的對話，就是以我母親與大姐為原型塑造的人物形象。父親生前曾親口對朋友說過，此文是以妻為“模特”的。
　　孫曉玲還告訴我們，她印象中的母親稍圓的臉盤兒、雙眼皮大眼睛，寬腦門兒白凈皮膚，中等個(gè)頭兒，待人親切鄉(xiāng)音極濃。她總是穿得素素凈凈的，是家做的那種偏襟布衣，鞋也總是自己GvANYkBKYaVAS95w1nAelg==納底兒做。雖然沒有上過學(xué)，可她記憶力不錯(cuò)，語言特別豐富。“有爹有娘仙桃果，沒爹沒娘風(fēng)落梨”、“有享不了的福，沒受不了的罪”、“砍草的不要膈應(yīng)放羊的，澆水的不要膈應(yīng)耪地的”……這樣的民謠鄉(xiāng)諺經(jīng)她說出來，既押韻上口又風(fēng)趣生動(dòng)，對父親的創(chuàng)作有深刻影響。
　　從平凡、真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中，信手拈來一些情節(jié)、語言，不加修飾地寫進(jìn)作品里，這是孫犁獨(dú)到的藝術(shù)功力。這種功力使他的作品意