按朋友的話來說，沈偉屬于“醒得早”的那批人。
　　1994年，他只身提著個裝滿道具的箱子，從廣州去北京，“找人就問，哪里能演出？我不要錢。”他那部《小房間》有點像皮娜·鮑什的早期劇場作品，呈現(xiàn)一名年輕人24小時在家的生活狀態(tài)，就這么一個人又唱又跳又說又演，“演到腳抽筋”，反響出奇好。
　　這一年，沈偉已拿下國內(nèi)首屆現(xiàn)代舞大賽創(chuàng)作和表演類兩個頭獎，沒多久他去了美國。
　　2000年，他在紐約創(chuàng)辦了“沈偉舞蹈藝術(shù)”，十余年來以多部重要作品震驚國際舞蹈藝術(shù)界，迄今受邀巡演世界三十多個國家，成為在國際上接受度最高、溝通和融合東西方文化最深入的華人領(lǐng)銜的舞蹈藝術(shù)團體。
　　今年11月，沈偉經(jīng)典作品《聲?！ご褐馈ぬ焯荨穼I演于國家大劇院，這是藝術(shù)家闊別祖國多年后，首次率團回國正式與觀眾見面。演出將首開先河，突破傳統(tǒng)劇場空間限制，在國家大劇院歌劇院空間內(nèi)外“流動”。
　　紅白色調(diào)的《聲?！?，是“沈偉舞蹈藝術(shù)”成立時一炮走紅之作。舞臺以清代畫家八大山人的畫作為背景，當(dāng)那些身裹紅裙、頭頂丈高發(fā)髻的舞者以奇妙身法一溜煙劃過時，觀眾能感到某種驚顫。按沈偉的詮釋，《聲希》取自老子《道德經(jīng)》“大音希聲，大象無形”，英文名為Folding，意為不停地折疊，“我要表現(xiàn)的是一種感官的東西，是對過去、現(xiàn)在、未來和人類的生命、死亡的感受，是一種東方哲學(xué)對宇宙、生命的宏觀意識?！?br/>　　沈偉被《華盛頓時報》譽為“我們時代最偉大的藝術(shù)家之一”，但大多數(shù)中國觀眾對他的了解，僅限于2008年北京奧運會《畫卷》篇的驚鴻一瞥：15名舞者以身為筆，揮毫潑墨……舞畢，一幅完整的中國水墨畫躍然臺上，余韻斑斕。
　　生于湖南的沈偉，自幼修習(xí)水墨和湘劇等中國傳統(tǒng)文化，16歲起專攻西方油畫，驚嘆于塞尚靜物畫中對美的挖掘。1980年，一次偶然機會，他觀看加拿大現(xiàn)代舞團的表演，深受震動，“轉(zhuǎn)行”成為廣東舞蹈學(xué)?，F(xiàn)代舞大專班第一屆學(xué)員。
　　2003年，他創(chuàng)作了《春之祭》，但這與尼金斯基或皮娜的《春之祭》截然不同。舞臺仿若一張棋盤，黑白灰為主的線條和色塊組成狀似切割的四方平面，對應(yīng)斯特拉文斯基的14個樂段，舞者位移、躍動、旋轉(zhuǎn)，飄然無骨，面無表情，卻于靜謐中透出一股隱忍、內(nèi)斂的生命張力?！都~約時報》將其評為“年度最佳作品”：“沈偉的視覺帶有美術(shù)性、邏輯性以及異質(zhì)的特點，他的理念和策劃與眾不同?！?br/>　　自《春之祭》起，在沈偉構(gòu)建的劇場里，誕生了“自然身體發(fā)展”的獨特技術(shù)體系。他認(rèn)為舞者應(yīng)“像發(fā)展身體一樣，發(fā)展自身的心力”?；谶@一獨創(chuàng)體系，他的作品能深入溝通東西方美學(xué)與多種藝術(shù)形式，每每以精致而強烈的視覺、罕見的想象力以及令人顫栗的靈魂力量，帶來屬于金字塔尖的極致的藝術(shù)體驗。
　　2010年，沈偉開始大膽跨越傳統(tǒng)劇場的界限，舞向紐約的地鐵、廣場、河邊、街頭。2011年，他為紐約公園大道軍械庫5500平米的大廳量身定做作品《分與合》。演出區(qū)域鋪有大面積LED屏幕，他一人包攬舞臺布景、影像、燈光、服裝、化妝等視覺元素，這不僅是一個表演，也是一幅“行動的繪畫”。沈偉聲稱，他“要把大場面做得‘親密’”。沒有舞臺和座椅的區(qū)隔，所有人都處于同一時空，舞者即觀者，觀者即舞者?！度A盛頓郵報》評論：“沈偉為我們展現(xiàn)了對時間的精美控制……即使是最靜止和冥想的時刻，都有一種進展的感覺?！?br/>　　沈偉
　　1968年出生于湖南岳陽，編舞家、視覺藝術(shù)家和導(dǎo)演，2000年在紐約創(chuàng)辦“沈偉舞蹈藝術(shù)”，獲得過多項國際榮譽，包括有舞蹈界“奧斯卡”之稱的“尼金斯基獎”和美國創(chuàng)造性人才最高獎“麥克阿瑟天才獎”