【摘 要】影視劇的情境設(shè)計(jì)在劇本的創(chuàng)作中有著比人物角色塑造更為重要的地位，并對(duì)人物角色的發(fā)展有著重大影響。通過觀察，國(guó)內(nèi)外經(jīng)典的電影都有著優(yōu)秀的情境設(shè)計(jì)，而《霸王別姬》作為國(guó)內(nèi)具有史詩感的影視佳片，充分體現(xiàn)了情境設(shè)計(jì)的妙處。本文將通過對(duì)《霸王別姬》影片中情境的分析，探析影視創(chuàng)作中情境的重要作用。
　　【關(guān)鍵詞】電影創(chuàng)作 情境設(shè)計(jì) 《霸王別姬》 重要作用
　　
　　 眾所周知，在電影劇本創(chuàng)作中，有最重要的兩點(diǎn)必須滿足：第一是影片中人物角色的塑造，即人物的性格、言語和行為。第二是影片情境的設(shè)置，即影片的時(shí)代背景與場(chǎng)景等。他們是引導(dǎo)整部電影，并給觀眾最直接沖擊的兩個(gè)關(guān)鍵。而在影視評(píng)論界，更多人關(guān)注人物塑造，其實(shí)不然，因?yàn)榍榫车脑O(shè)置有時(shí)候比人物塑造更重要，它是人物塑造的前提，并且影響著人物性格的走向。這點(diǎn)我們反觀目前國(guó)內(nèi)外許多經(jīng)典獲獎(jiǎng)影片，都可以發(fā)現(xiàn)，它們除了擁有豐富的人物性格之外，也都有著巧妙的情境設(shè)置，特別是豐厚的歷史社會(huì)背景。比如《亂世佳人》的故事是發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《辛德勒的名單》講的也是二戰(zhàn)時(shí)德國(guó)對(duì)猶太人大屠殺的歷史，而《西西里的美麗傳說》也講的是二戰(zhàn)時(shí)期一個(gè)普通小鎮(zhèn)發(fā)生的故事，并且這些影片中的人物命運(yùn)都因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而改變。
　　改編于李碧華的同名小說，由導(dǎo)演陳凱歌1993年拍攝的《霸王別姬》這部?jī)?yōu)秀影片就充分體現(xiàn)了這兩點(diǎn)。這部影片延續(xù)了國(guó)外影片的情境設(shè)計(jì)手法，充分展示了中國(guó)20世紀(jì)時(shí)期的歷史大背景，以史詩般的敘述手法講述了在那個(gè)動(dòng)亂年代，中國(guó)人所經(jīng)歷的滄桑，以及人性的變化。所以本文重點(diǎn)通過對(duì)《霸王別姬》中的情境設(shè)置進(jìn)行分析，探究一部好的影片應(yīng)該如何進(jìn)行情境設(shè)置以達(dá)到對(duì)人物角色的推動(dòng)，使影片的劇本創(chuàng)造有更好的情境邏輯和人物邏輯，打動(dòng)大眾，影響大眾。
　　一、情境設(shè)計(jì)的定義
　　影視劇本中的情境設(shè)計(jì)，是戲劇創(chuàng)作中的基本因素，它是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的條件和外因。而中外對(duì)于影視情境二字的定義紛繁復(fù)雜，王逸虹教授認(rèn)為，影視劇本中的情境包含三個(gè)層面。第一是劇中人物活動(dòng)的具體環(huán)境。具體環(huán)境中又包括影片的社會(huì)大環(huán)境，片中人物生活的小環(huán)境，以及事件發(fā)生的時(shí)間和場(chǎng)景。而社會(huì)大環(huán)境一般指的是劇中大眾所處的時(shí)代背景，比如片中的人物是生活在亂世還是社會(huì)和諧的年代，對(duì)劇中人物的普遍行為有所反映，具有普遍性。生活小環(huán)境則通常是指片中主人公或主要人物生活或經(jīng)常出現(xiàn)的地方，比如主要人物是出生在農(nóng)村或是城市，對(duì)劇中的主人公具有特殊的影響，具有特殊性。事件發(fā)生的時(shí)間和場(chǎng)景則是指劇中情節(jié)所發(fā)生的時(shí)間和地方，比如事件是發(fā)生在白天還是晚上，地點(diǎn)是超市或者廣場(chǎng)等。所以具體環(huán)境在劇中所擔(dān)當(dāng)?shù)氖菍?duì)劇情以及劇中人物行為發(fā)生的鋪墊與背景。
　　第二是影片中的突發(fā)事件。突發(fā)事件是影片中節(jié)外生枝的一種創(chuàng)作手法，它推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展以及制造情節(jié)起伏，使劇中人物因?yàn)橥话l(fā)事情的發(fā)生而發(fā)生了一些人生軌跡的改變，能夠讓影片更具有戲劇。
　　第三是影片中具體人物關(guān)系。具體人物關(guān)系則是指影片中的主要人物和與之相關(guān)的人物之間的關(guān)系，比如同事、親戚、父母、戀人等等之類的關(guān)系。而在這種特定的關(guān)系中，他們都必須遵循特定的人物語言與行為。
　　二、《霸王別姬》中的情境分析
　　 1、社會(huì)大背景
　　《霸王別姬》這部影片講述的是在20世紀(jì)的中國(guó)，梨園唱戲的名角程蝶衣、師兄段小樓和妓院的窯姐菊仙的情感糾葛及人生軌跡。整個(gè)影片的社會(huì)大背景除了演繹了戲中主要人物程蝶衣從1924年到1977年的人生歷史，也表現(xiàn)了中國(guó)長(zhǎng)達(dá)53年的社會(huì)歷史，其中還經(jīng)歷了幾個(gè)重要時(shí)期：北洋軍閥時(shí)代、日本侵華時(shí)代、國(guó)名黨當(dāng)權(quán)時(shí)代和共產(chǎn)黨執(zhí)政初期以及文革時(shí)代等。而影片所描寫的這些時(shí)代正是中國(guó)近代史中最動(dòng)蕩混亂的年代。
　?。?）北洋軍閥時(shí)代。中國(guó)處于半封建半殖民社會(huì)，外受帝國(guó)主義的侵略，內(nèi)受軍閥的壓迫。中國(guó)人民生活在水生火熱之中，沒有主權(quán)，沒有尊嚴(yán)，經(jīng)歷著痛苦與磨難。戲中蝶衣則是出生在一個(gè)這樣的亂世，他的母親作為妓女無法養(yǎng)活他，而被迫砍掉他多余的手指，把他送入梨園學(xué)戲。而他在給張公公唱戲后，又被代表晚清封建勢(shì)力的張公公給凌辱，這些場(chǎng)景的描寫正是中國(guó)民國(guó)的寫照。
　?。?）日本侵華的時(shí)候，也是蝶衣成年成名角的時(shí)期。戲中則通過蝶衣與小樓在相館外遭遇學(xué)生示威游行拉開了抗日的序幕。在這期間，日本人來戲院看戲，并在戲院到處散發(fā)傳單，對(duì)日本的侵華行動(dòng)進(jìn)行假的虛偽的宣傳，而在此中段小樓與日本人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)被日本人抓走，蝶衣為救小樓而給喜歡中國(guó)戲曲的青木唱戲，并在救了小樓出來后，看到了日本人在深夜槍殺中國(guó)人的慘景，這些都反映了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，日本人偽善的一面，日本人侵華的真實(shí)面目通過影片的場(chǎng)景被揭露。
　?。?）內(nèi)戰(zhàn)中國(guó)民黨掌權(quán)時(shí)代，在這個(gè)時(shí)期，影片通過蝶衣在舞臺(tái)上唱《霸王別姬》時(shí)國(guó)民黨士兵用手電筒來干擾唱戲，并且大鬧舞臺(tái)，來表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨軍隊(duì)的紀(jì)律松散，肆意妄為，也體現(xiàn)了為什么他們不得人心。而且在對(duì)蝶衣以漢奸罪進(jìn)行審判的時(shí)候，對(duì)中國(guó)的京劇隨意污蔑，并且小樓和袁四爺還可以買通法院，希望通過制造假的供詞來救蝶衣等，這些行為都說明了在那個(gè)時(shí)期國(guó)民黨內(nèi)部的腐敗與對(duì)人民不公。
　　（4）新中國(guó)成立初期，人們歡欣鼓舞，影片通過大家齊跳秧歌舞，表現(xiàn)出一派歡樂和諧的氣氛。舊惡霸袁四爺也被槍斃，讓人們覺得舊的一切都將廢除，人們終于可以當(dāng)家作主了。但是在藝術(shù)戲曲上，有一個(gè)特別的一幕，就是蝶衣和小樓被邀請(qǐng)去參加解放軍團(tuán)隊(duì)的關(guān)于對(duì)京劇的討論，人民的情緒莫名的高漲，對(duì)蝶衣的見解堅(jiān)決反對(duì)。這些情景都可以反映出才成立的新中國(guó)百?gòu)U待新，還沒有一個(gè)建設(shè)國(guó)家的好途徑，所有的一切都還在摸索中。
　　（5）影片中，在文化大革命一開始，段小樓就被關(guān)在一個(gè)空曠的大廳被要求檢討自己，他雖然不承認(rèn)，卻被一直以來靠他們唱戲吃飯的經(jīng)理而揭發(fā)罪行，被打入反動(dòng)的行業(yè)，并被要求揭發(fā)師弟蝶衣。緊接著蝶衣和小樓因?yàn)槌獞蚨淮蛉肓顺衾暇诺男袠I(yè)，被迫穿著戲服掛著牌子在大庭廣眾之下跪著檢討自己的行為過錯(cuò)，而段小樓為了自保無情的揭發(fā)了蝶衣的往事和隱私，使得蝶衣傷心絕望，因而揭發(fā)小樓的妻子菊仙，罵她是個(gè)妓女，最后在人民的面前段小樓只好和菊仙劃清界限，導(dǎo)致了菊仙上吊自盡，這些場(chǎng)景再現(xiàn)了那時(shí)代歷史，給中國(guó)人民了反省的警鐘。
　?。?）改革開放時(shí)期，是新中國(guó)快速發(fā)展的時(shí)期，中國(guó)無論是經(jīng)濟(jì)上還是思想上都得到了解放，人們對(duì)于以往文革時(shí)候所有的錯(cuò)誤也都進(jìn)行了糾正，所以最后影片用一行字幕表達(dá)了京劇被列為了國(guó)粹，表現(xiàn)了改革后，新中國(guó)走上了發(fā)展軌道。
　　2、人物生活小環(huán)境
　　劇中的主要人物蝶衣生活的小環(huán)境一是妓院，二是梨園。妓院是他出生的地方，在那里他處在一個(gè)到處是女人的世界，見慣的是胭脂水粉，使得他的性格偏向于陰柔婉約。接著便是他少年時(shí)期就被送入的梨園，幾乎他的全部少年時(shí)期都在那里學(xué)戲，成年后也一直在此唱戲，是他一生中伴隨他最久的地方了。而也正是在這樣一個(gè)以棍子下打出好學(xué)徒的環(huán)境，蝶衣從小就需要忍受各種各樣的暴力與艱辛。除此之外，這些戲班的學(xué)徒在小的時(shí)候除了登臺(tái)表演，都被封閉在一個(gè)全是男性的院子里面學(xué)習(xí)，被剝奪了同齡兒童的樂趣，也斷開了與外界的接觸和聯(lián)系，生活中的全部則是戲曲。所以在這樣的環(huán)境鋪墊下，蝶衣無法正常的傾訴自己的情感，只好把感情寄托在處處關(guān)照自己的師兄小樓身上，并把師兄當(dāng)作霸王，自己當(dāng)作虞姬，同師兄的妻子菊仙爭(zhēng)風(fēng)吃醋，并且到死都維護(hù)著對(duì)師兄的同性之愛。也是因此，所以在梨園外的中國(guó)經(jīng)歷諸多變革的時(shí)候，蝶衣卻一直沉迷在自己的京劇之世界中，與外界格格不入，雖然看似難以理解行為怪異，卻又顯得如此的合情合理，這便是主人公生活的小環(huán)境的合理之處。
　　3、電影中的突發(fā)事件
　　在這部影片中發(fā)生的突發(fā)事件，并且改變了主人公生活軌跡的事情，除了大環(huán)境所造成的外，最突出的一件便是菊仙的出現(xiàn)。因?yàn)槿绻麤]有菊仙的出現(xiàn)，蝶衣就會(huì)繼續(xù)和小樓在舞臺(tái)上共唱他們的《霸王別姬》，小樓就不會(huì)對(duì)蝶衣說出“你是真虞姬，我是假霸王”的話語；如果沒有菊仙的出現(xiàn)，小樓不會(huì)和菊仙結(jié)為夫妻，蝶衣也不會(huì)因此而自暴自棄與袁四爺共吸鴉片，自甘墮落；如果沒有菊仙的出現(xiàn)，蝶衣不會(huì)因?yàn)榧刀屎驮骱薅谖幕蟾锩鼤r(shí)期揭發(fā)菊仙，菊仙就不會(huì)因此而自盡身亡。但是我想說的是，如果沒有菊仙的出現(xiàn)，那么這部電影就沒有了戲劇沖突，沒有了情節(jié)推動(dòng)，沒有了人物的愛恨情仇。
　　4、影片中的人物關(guān)系
　　影片中的人物關(guān)系對(duì)人物的語言和行為有指導(dǎo)作用，對(duì)故事主線的發(fā)展有著幫助。而在該部影片中，最為主要的關(guān)系則是程蝶衣、段小樓與菊仙之間的關(guān)系。蝶衣與小樓既有師兄弟關(guān)系，又對(duì)小樓有情人的愛慕，菊仙則既是他的嫂子，又是他的情敵。而對(duì)小樓而言，菊仙是他生活中的伴侶，蝶衣又是他舞臺(tái)上的搭檔。所以他們?nèi)说年P(guān)系則不是普通的一個(gè)女人和兩個(gè)男人之間的故事，而是菊仙與蝶衣愛著同一個(gè)男人小樓的故事。所以故事的主線便是以他們的感情的發(fā)展為線索而展開的一段愛恨情仇。因此在這部影片中，蝶衣菊仙之間互相嫉妒憎恨，于是便有蝶衣勸師兄不要結(jié)婚，菊仙勸小樓遠(yuǎn)離蝶衣的畫面出現(xiàn)。而作為夾雜在他們中間的小樓，對(duì)從小一起長(zhǎng)大的蝶衣抱有師兄之情，所以會(huì)為他而出手打日本兵。對(duì)菊仙又有夫妻之情，會(huì)因菊仙而改變自己的一些言語，但卻又在最關(guān)鍵的時(shí)刻，同時(shí)背叛了他們兩個(gè)，表現(xiàn)出了他的左右為難的狀況。
　　袁四爺作為一個(gè)對(duì)京劇癡迷的戲霸，他是蝶衣的紅顏知己，他對(duì)蝶衣而言從師兄身上無法得到回報(bào)的一種感情轉(zhuǎn)移。而蝶衣則是他尋求一生的美妙戲子，所以他會(huì)送他珍貴的寶劍與難得的從活的野雞上扯下的羽毛。包括蝶衣與小樓對(duì)他們師傅的尊重，都可以從他們成為名角后被師傅教訓(xùn)，并打板子這些場(chǎng)景得以體現(xiàn)。
　　（作者：重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院傳播學(xué)2010級(jí)研究生）
　　責(zé)編：姚少寶