愛聽故事是人的天性，很多類型的電視節(jié)目這些年都在嘗試運用故事化的敘事方式來表現(xiàn)，以求更加吸引觀眾，尤其是法制節(jié)目，要在娛樂節(jié)目、情感節(jié)目等節(jié)目形態(tài)中先入為主抓住觀眾的眼球以提高收視率，除了節(jié)目要內(nèi)容新穎、畫面精美之外，很重要的一點就是要考慮事件是否有豐富、曲折的故事情節(jié)吸引觀眾。因此如何更好地掌握故事化的敘事手法把故事講好，是電視發(fā)展的新形勢下編導(dǎo)們應(yīng)該深入探討的問題，這不僅僅是為了滿足觀眾的收視需求，也是法制節(jié)目發(fā)展的需要。
　　目前的電視法制節(jié)目大致有以案說法型、專題型、法律幫助型、庭審型、警察故事型等幾種形態(tài)。其中，以案說法“講故事”類的法制節(jié)目最受歡迎。近幾年來，筆者在商丘電視臺《法治時空》欄目擔(dān)任制片人，在策劃節(jié)目過程中慢慢摸索，力求創(chuàng)新，以強力打擊犯罪，弘揚法治理念，推動法制建設(shè)為主旨，把節(jié)目內(nèi)容分成大案追蹤、重犯訪談、庭審紀(jì)實、律師視點等幾個板塊，遵循電視法制新聞節(jié)目“主題故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化”的思路，特別是在講好故事上下工夫，在講述故事的同時進(jìn)行普法教育，通過觀眾對故事的接受達(dá)到普法的目的。以下筆者就結(jié)合自己的創(chuàng)作感悟，談?wù)勅绾卧诜ㄖ齐娨暪?jié)目中合理運用故事化的創(chuàng)作手法。
　　法制節(jié)目要在有限的時間里盡可能清楚完整地講述案件內(nèi)容，編導(dǎo)在確立選題之后首先要樹立講故事的意識，然后在節(jié)目中運用設(shè)置懸念、情景再現(xiàn)和故事演繹相結(jié)合的敘事方法。
　　懸念是吸引觀眾的誘餌
　　設(shè)置懸念，就是在節(jié)目一開頭制造某種氣氛，使觀眾產(chǎn)生急切期待的心理和極為關(guān)注的感情。這種方法引人入勝，扣人心弦，最受觀眾的歡迎和喜愛?！睹绹鴤鹘y(tǒng)辭典》中對“懸念”的定義為：1.懸而未決的、不確定的或懷疑的狀態(tài)或性質(zhì)；2.對于一種結(jié)果的愉悅和期盼；3.憂慮、不安、不確定或神秘的情形引起的憂慮或關(guān)切。
　　懸念的主要作用是抓住觀眾的心，引起讀者對事情的發(fā)展、變化、結(jié)果，對人物或事物的處境、結(jié)局產(chǎn)生關(guān)切的心理，使節(jié)目內(nèi)容情節(jié)發(fā)展更具有吸引觀眾的魅力。設(shè)置懸念就像戲劇里的抖包袱，是敘事的一個重點。法制節(jié)目要想引人入勝，就要善于從新奇入手，開頭就抓住觀眾的心，喚起觀眾求解謎團的愿望，從而吸引觀眾欲罷不能地觀賞下去。
　　按照表現(xiàn)方式，懸念可以運用沖突型表現(xiàn)方式和抑制型表現(xiàn)方式。沖突型表現(xiàn)方式是指在敘事的過程中，節(jié)目編導(dǎo)把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾作預(yù)先提示，或是通過加劇人物沖突、增強故事的曲折性等方法，使觀眾隨收視對象的命運、遭遇而緊張、焦慮，它通常運用于矛盾沖突劇烈、情節(jié)復(fù)雜的法制節(jié)目中。
　　抑制型表現(xiàn)方式則是抓住觀眾急于獲知內(nèi)情的迫切心理，創(chuàng)設(shè)懸念情景，故意放慢敘述節(jié)奏，延緩事件進(jìn)程的一種懸念表現(xiàn)方式。例如剛剛敘述到某一事件的“興奮點”時，旋即轉(zhuǎn)向?qū)α硪皇录淖匪?；或在中心情?jié)發(fā)展過程中嵌入其他次要情節(jié)線索以造成“戲中有戲”；或在矛盾沖突的高潮階段穿插進(jìn)一段人物的抒情性獨白等，借此強化觀眾迫切期待的情緒，從而巧妙構(gòu)筑出懸念的一種技巧、手法。抑制型表現(xiàn)方式更為含蓄、委婉，更能引起觀眾的興趣。要采取這兩種方式，在具體節(jié)目中，我們可以嘗試以下幾種制作方法：
　　扣押信息?？梢韵冉o出主要信息，扣押關(guān)鍵信息。例如，筆者在創(chuàng)作《致命危情》這期節(jié)目時即采用了這種方法。故事講述的是一起兇殺案，甲殺害好朋友乙。本來實際案情并不十分復(fù)雜，但在敘述時，我圍繞乙的被害，從發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的情況、報案到分析乙方社會關(guān)系和生活習(xí)慣、排查嫌疑人、再逐一排除，兜了若干圈子，層層推進(jìn)，卻牢牢扣住甲的信息，直到最后，再揭開甲的信息，這樣就會喚起觀眾的好奇心：到底兇手甲是誰？為何殺害乙？
　　利用人們的戒備心理制造懸念。在人們的日常生活中，有許多基本的戒備心理。如果利用人的戒備心理來設(shè)置特定場景，就可以造成懸念。例如，筆者曾采訪過一個真實的現(xiàn)場事件，一名男子為泄私憤身綁炸藥來到商丘市開發(fā)區(qū)一個工廠，當(dāng)時他還挾持了一名人質(zhì)，情況十分危急，如果他情緒激動，引爆身上的炸藥，后果不堪設(shè)想，警方派出不少警力商量解救方案。警方的談判人員與歹徒一墻之隔不停地周旋，筆者采用大量現(xiàn)場鏡頭，以標(biāo)明時間的方式一分一秒地推進(jìn)事態(tài)的進(jìn)展，這樣觀眾在收看時也無時無刻不在擔(dān)心著，歹徒身上的炸藥會不會隨時爆炸？于是在關(guān)切中屏著呼吸關(guān)注事態(tài)的發(fā)展，關(guān)心不可預(yù)料的結(jié)局，不舍得離開。這期節(jié)目《開發(fā)區(qū)的爆炸聲》既凸顯了故事性，又凸顯了真實性，扣人心弦，播出后社會反響很大。因此，這類的真實場景只要在節(jié)目中出現(xiàn)，觀眾基本的戒備心理就會驅(qū)使他們緊張地把節(jié)目看下去，期待最后的結(jié)果。
　　不斷提出新問題。一般我們在節(jié)目的開頭就設(shè)置懸念，但要在引導(dǎo)故事的發(fā)展中，不斷地拋出新的問題，制造下一個懸念，使懸念隨著節(jié)目的節(jié)奏一環(huán)扣一環(huán)地延伸下去。每個事件的前因后果都有必然的聯(lián)系，比如一個案件發(fā)生，嫌疑人和受害人之間要么從時間上、要么從空間上、要么從情感糾葛上肯定有交叉點，根據(jù)先有的線索，一層一層推出。編導(dǎo)采訪后雖然了解了事件的過程，但是要逆向思維，站在觀眾的角度去不斷提出問題，才能增加懸念的懸疑色彩。比如一個案件發(fā)生，嫌疑人是誰，和受害人之間是什么關(guān)系，他為什么會這樣做，等等。故事在情節(jié)的推進(jìn)中，一定要分析更多的可能性，有過程才有細(xì)節(jié)，有細(xì)節(jié)才有故事，要突出故事中的細(xì)節(jié)，而且在敘事過程中總是有新的元素插入，情節(jié)就變得層層遞進(jìn)，起點、落點，低潮、高潮……層出不窮，觀眾的期待強度不斷增加，從而滿足了觀眾“為什么”與“后來呢”的雙重期待，而這正是觀眾沉浸于法制節(jié)目敘事的根本原因。
　　“情景再現(xiàn)”還原故事情節(jié)，豐富影像資料
　　除了設(shè)置懸念外，情景再現(xiàn)也是講好故事的又一方法。經(jīng)?？措娨暦ㄖ菩侣劦挠^眾一定對“情景再現(xiàn)”這一敘事手段不陌生。人們在觀看新聞節(jié)目時，在接受某一事件時都希望有個完整的故事情節(jié)，通常迫切地想了解新聞事件發(fā)生時現(xiàn)場的情況，但在實際操作中由于現(xiàn)實和技術(shù)條件的制約與限制，記者不可能同時同步拍攝到所有與事件相關(guān)的資料，因此完整的事件過程總是很難獲取。我們所能拍到的往往是一個正在進(jìn)行中的事件，或者是一個已經(jīng)成為過去時態(tài)的事件，那么，要想完整地講好故事，只有盡可能地補充已經(jīng)發(fā)生過的或無法拍攝的畫面，盡可能地構(gòu)建相對完整的故事情節(jié)，并從中體現(xiàn)本質(zhì)的真實和思想的深度。若要達(dá)到這一目的，可以適當(dāng)運用情景再現(xiàn)的方法。
　　情景再現(xiàn)即利用場景模擬、演員表演等藝術(shù)手法，重構(gòu)一種逼真的歷史情景和氛圍，使歷史人物或事件復(fù)活，這種方法彌補了創(chuàng)作過程中影像資料不足的缺憾。創(chuàng)作者通過合理想象，構(gòu)造并攝取與該信息形態(tài)相似的場景，通過摹擬的方法將當(dāng)時的歷史、地理場景和人物面貌再現(xiàn)，這樣既可以展現(xiàn)宏大的歷史背景，也可以營造過去時空中具體的生活場景。情景再現(xiàn)的最大特點是布萊希特意義上的“間離效果”，也就是有意識地把再現(xiàn)的情景段落從敘述主線中分離出來，并告訴觀眾：它們是虛構(gòu)的。同時又要讓觀眾知道，那是真實的虛構(gòu)，它將產(chǎn)生一種真實的幻覺，有助于引起、保持以及逐漸增強觀眾的收看興趣。筆者在創(chuàng)作《禍起猴票》節(jié)目中就運用了情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法，講述了一個大學(xué)畢業(yè)生淪為階下囚的故事，原因是他無意中看到朋友的一枚猴票，又知道猴票值錢，便萌生了盜竊這枚猴票的念頭，最終得手并賣掉。記者采訪時，這個大學(xué)生已經(jīng)入獄，作案肯定是過去的事情了，為了讓觀眾了解他是如何一步步陷入深淵的，筆者就根據(jù)民警的調(diào)查走訪，按照案情的推理逆向思維，進(jìn)行了合理的情景再現(xiàn)，使案情還原，一步步推進(jìn)，用這個方法使觀眾更直觀地了解整個故事的過程，收到了很好的播出效果。這是在節(jié)目中穿插一些“情景再現(xiàn)”的環(huán)節(jié)，是情景再現(xiàn)的一種方法。另外，我們也嘗試過把發(fā)生在身邊的民事糾紛案例進(jìn)行改編后，由演員扮演當(dāng)事人，完全“情景再現(xiàn)”拍成法制小故事的手段，觀眾參與到節(jié)目當(dāng)中來，過了一把表演癮，在案例結(jié)束后，由律師或?qū)W者以案說法對事件進(jìn)行點評，這樣讓觀眾在輕松看“劇”的過程中知法、學(xué)法、懂法，取得了良好的收視效果。
　　采用了一系列故事化的敘事手法，法制節(jié)目就讓人覺得更放松、有趣，增強記憶，觀眾看到的不再是干巴巴的法律條文，而是真實的生活。因此，故事化的敘事比起傳統(tǒng)的法制節(jié)目，更能增強人物的可視性和形象感，增強事件的感染力和影響力，同時也會增強節(jié)目的可信度和普法力度。其實，電視法制節(jié)目用講故事的手法向觀眾展示犯罪事件不是節(jié)目所要達(dá)到的最終目的，最終目的是要通過故事化這一敘事風(fēng)格做好普法宣傳，這也是制作法制節(jié)目所追求的最佳的傳播效果，所以在節(jié)目形態(tài)上我們不妨多做一些嘗試，合理運用故事化敘事手段，制作出精良的電視節(jié)目，進(jìn)而深化健康的法治觀念，引領(lǐng)積極向上的人生觀和價值觀。
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　　編校：董