葉吉娜　董名杰

摘要：《歐也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克最滿意的一部作品，它深刻的主題思想及批判意識(shí)毋庸置疑，人物形象如葛朗臺(tái)也被奉為世界典型，而小說(shuō)高超的語(yǔ)言藝術(shù)則是體現(xiàn)小說(shuō)內(nèi)涵與典型的重要手段，本文即從小說(shuō)仔細(xì)入微的細(xì)節(jié)描寫、形象生動(dòng)的比喻、精簡(jiǎn)夸張的語(yǔ)言及其語(yǔ)言高度個(gè)性化四個(gè)角度來(lái)探析其語(yǔ)言特色及展現(xiàn)的人物特征。

關(guān)鍵詞：《歐也妮·葛朗臺(tái)》；細(xì)節(jié)描寫；比喻形象；精煉夸張；語(yǔ)言個(gè)性化

巴爾扎克對(duì)《歐也妮·葛朗臺(tái)》甚是滿意，認(rèn)為這是他“最出色的畫幅之一”[1]P47。在這部力作中作者揭示了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)金錢趨之若鶩的丑態(tài)，資本主義社會(huì)人與人之間的關(guān)系更多的是赤裸裸的金錢交易關(guān)系，人間溫情所剩無(wú)幾。而作者塑造的典型形象也讓人贊嘆，葛朗臺(tái)老頭已成為世界四大吝嗇鬼典型之一。但正如高爾基所說(shuō)：“文學(xué)就是用語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造形象、典型和性格，用語(yǔ)言來(lái)反映現(xiàn)實(shí)事件、自然景象和思維過程?！盵2]P294深刻的主題批判，成功的人物塑造都是依靠語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的。巴爾扎克在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中運(yùn)用的語(yǔ)言獨(dú)具魅力，成就了這部小說(shuō)的輝煌。

一、入微的細(xì)節(jié)描寫

《歐也妮·葛朗臺(tái)》中巴爾扎克眼光獨(dú)到的捕捉人物動(dòng)作、外貌細(xì)節(jié)，從一個(gè)小的角度，折射出人物最突出的性格特征，這樣的手法實(shí)在是高超。小說(shuō)人物特征最鮮明的莫過于葛朗臺(tái)老頭了，作者寫他在密室中盤算自己的生意，靜靜地坐著，大拇指竟不停地繞動(dòng)了四小時(shí)，將這位守財(cái)奴的狡黠、精于盤算的特征細(xì)致地表達(dá)了出來(lái)。癱瘓之后，還是緊緊攥住金子，將密室的鑰匙放在背心口袋里，不時(shí)用手摸一下。當(dāng)整個(gè)生命都退守到眼睛里時(shí)，目光還是不離開堆放財(cái)寶的密室門上，甚至讓歐也妮將金子倒在桌子上，一連幾個(gè)小時(shí)用眼睛死死盯著，這讓他感到溫暖。最精彩的莫過于葛朗臺(tái)老頭死之前的最后一秒，當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他嘴邊親吻基督時(shí)，他居然想抓住十字架，這一使勁要了他的命。在守財(cái)奴的心中，金錢的吸引遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了虔誠(chéng)神圣的信仰。最后這一舉，充滿了喜劇效果，卻讓我們看到了人性的悲劇色彩，深化了小說(shuō)的諷刺藝術(shù)。

二、比喻的形象生動(dòng)

小說(shuō)在描寫人物外貌、行為時(shí)，多用比喻，形象生動(dòng)的刻畫出了每個(gè)人的特色，讓讀者在腦海里組合成像，對(duì)故事中的人物有更深的認(rèn)識(shí)，使得情節(jié)更生動(dòng)，增加可讀性，為作品增色不少。葛朗臺(tái)太太，這個(gè)丈夫財(cái)產(chǎn)多得數(shù)不清的女人，本應(yīng)比格拉桑太太更享受生活的滋潤(rùn)，但是卻“又干又瘦，皮色黃黃的像木瓜，……一眼看去，仿佛一個(gè)沒汁沒味，吃起來(lái)像棉花套般的干果子。尖尖的下巴翹起來(lái)，像只木底拖鞋”。這段外貌描寫不僅讓我們腦海中立馬浮現(xiàn)出這位可憐婦人的樣貌，也從另一個(gè)角度說(shuō)明了葛朗臺(tái)的吝嗇，這位善良的老婦人為他帶去了三十萬(wàn)法郎的收入，家里每年的收入更不消說(shuō)，但老頭卻從不肯為妻子花錢，讓這位老婦人過著苦行僧般的生活。寫到葛朗臺(tái)老頭時(shí)，作者的比喻更是貼切。“他會(huì)蹲在那里，長(zhǎng)時(shí)間的窺伺著獵物，然后撲上去，張開錢袋的大口，吞進(jìn)大大堆的金幣，然后安安靜靜地躺下，像吃飽的蛇一樣，冷酷而不動(dòng)聲色，徐徐消化吃到肚子里的東西”。這段描寫將葛朗臺(tái)以血腥和殘忍的手段積累資本表達(dá)的十分形象。當(dāng)知曉歐也妮將金子悉數(shù)交給夏爾時(shí)，他像一匹聽得見十步外大炮轟鳴的馬一樣站立起來(lái)，大聲怒罵?？吹秸娼鸬氖釆y盒時(shí)，像老虎撲上一個(gè)熟睡的孩子一樣，入木三分的刻畫了老頭視財(cái)如命的丑陋面貌。當(dāng)他千方百計(jì)像奪走女兒繼承權(quán)時(shí)，看著歐也妮，仿佛她是金鑄的一般。

三、語(yǔ)言的精確和夸張

巴爾扎克作為批判現(xiàn)實(shí)主義大師，他的語(yǔ)言不似浪漫主義的悠長(zhǎng)美妙，而是將自己的語(yǔ)言錘煉的十分精準(zhǔn)。文中對(duì)葛朗臺(tái)爭(zhēng)奪金子的兩次描述所用的語(yǔ)言極好的體現(xiàn)了這一特色。說(shuō)到理財(cái)，“他會(huì)蹲在那里，長(zhǎng)時(shí)間的窺伺著獵物，然后撲上去，張開錢袋的大口，吞進(jìn)大堆的金幣，然后安安靜靜地躺著，像吃飽的蛇一樣，冷酷而不動(dòng)聲色。在索漠，沒有一個(gè)人不被他的鋼鐵利爪干凈利索地抓過?！薄岸住薄ⅰ案Q伺”、“撲”、“吞”等字眼將葛朗臺(tái)貪婪狡黠的性格刻畫的深入人心。而作者在描述葛朗臺(tái)看到歐也妮的真金梳妝盒時(shí)所用的語(yǔ)言也讓葛朗臺(tái)的貪婪形神畢現(xiàn)：“老家伙撲向梳妝盒，猶如猛虎撲向熟睡的孩子……一把將寶貝抓過來(lái)……準(zhǔn)備拿刀撬開金板……眼睛死死地盯著女兒和盒子，伸胳膊將女兒一推”，“抓”、“撬”、“推”這幾個(gè)簡(jiǎn)練卻精確的詞一下子將老頭看到金子喪失理智的丑陋面貌烘托出來(lái)。高度的夸張也是小說(shuō)的一大語(yǔ)言特色。小說(shuō)描述葛朗臺(tái)經(jīng)營(yíng)葡萄生意，什么時(shí)候該準(zhǔn)備一千只酒桶，什么時(shí)候該準(zhǔn)備五百只即已足夠，他算得和天文學(xué)家一樣精確，從沒出過錯(cuò)?？鋸埖某潭仍礁?，得到的效果越好。

四、語(yǔ)言風(fēng)格與人物性格的高度匹配

《歐也妮·葛朗臺(tái)》中人物的語(yǔ)言設(shè)計(jì)嚴(yán)格的依照對(duì)應(yīng)人物的性格、年齡等個(gè)性特征，達(dá)到了極高的辨識(shí)度。成為塑造典型人物的重要手段。葛朗臺(tái)的性格特征我們可以用這樣幾個(gè)詞來(lái)描述：吝嗇、狡黠、殘忍、貪婪。他的性格特征在其語(yǔ)言描寫中得到了最大程度的體現(xiàn)。葛朗臺(tái)的吝嗇狡黠是遠(yuǎn)近聞名的，每次做生意時(shí)，他就裝聾作啞，等對(duì)方不耐煩了，自以為是的替他說(shuō)出后半句，就成功成功引誘對(duì)方跳入陷阱。老頭在家里講的話更顯示了一個(gè)守財(cái)奴的本性。家里的樓梯搖搖欲墜卻不肯花錢重修，害得歐也妮和拿儂差點(diǎn)摔倒，老頭責(zé)備道她們不懂得踩邊上還結(jié)實(shí)的地方；看到拿儂點(diǎn)蠟燭紡麻，他心痛的嚷著讓拿儂把蠟燭吹了，到大廳來(lái)，哪怕一只蠟燭都不肯“浪費(fèi)”。而“金子”這兩個(gè)字在葛朗臺(tái)的話語(yǔ)中頻繁的出現(xiàn)也揭示了這位守財(cái)奴的貪婪，他每年元旦都要查看給歐也妮的金子“你聽著，歐也妮，你一定要把金子給我”，以一種命令的口氣對(duì)女兒說(shuō)，不容拒絕；看到歐也妮手中的梳妝盒時(shí)老頭大叫“是真金！是金子！金子真多，足足有兩磅！”哪一句話離開了一個(gè)“金”字。死之前最后一句話是囑托歐也妮好好照看一切，到了那邊向他報(bào)賬，多么荒唐可笑，卻讓我們看到了可悲可怕的貪婪，他的死和生沒有什么區(qū)別，因?yàn)榱邌葚澙返奶煨圆粶p。葛朗臺(tái)太太一生都對(duì)丈夫都逆來(lái)順受，虔誠(chéng)的信仰著上帝耶穌。當(dāng)葛朗臺(tái)做做形式地問她需不需要點(diǎn)零用錢時(shí)，老婦人也只能配合的說(shuō)一句“這么嘛，以后再說(shuō)吧?！蓖耆珱]有自己的個(gè)性可言。丈夫得知?dú)W也妮將金子交給了別人大發(fā)雷霆，可憐的婦人嚇得臉色蒼白柔弱的央求老頭別發(fā)火了，不要拆散他們母女；看到父女為了梳妝盒激烈爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，老婦人只能無(wú)助地喊著“上帝呀，救救我們”，她一輩子畏畏縮縮，不求榮華享受，只求安安穩(wěn)穩(wěn)，這種性格我們從人物的語(yǔ)言中可以輕易地把握到。拿儂雖是一個(gè)女傭，作者也在她的語(yǔ)言上下了功夫，讓人物的形象十分的豐滿。收到主人給的一塊幾乎沒有磨損的銀幣使她高興得手舞足蹈，她贊美葛朗臺(tái)溫和的就像果子酒，越陳越香，是一個(gè)十全十美的好人。這里足可見到拿儂對(duì)主人的忠心不二。當(dāng)主人對(duì)太太和小姐過分嚴(yán)苛?xí)r，卻也敢發(fā)出自己的反對(duì)“您一輩子總得講一次理吧?！弊屓丝吹竭@個(gè)任勞任怨女傭的善良和誠(chéng)懇。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》的語(yǔ)言承擔(dān)起了批判在拜金主義影響下追逐財(cái)富的一個(gè)個(gè)丑惡靈魂的重大任務(wù)，深刻揭露了物欲支配下蕓蕓眾生的人性缺失問題，抨擊了資本主義金錢統(tǒng)治罪惡。巴爾扎克在這部作品中表現(xiàn)出的精湛語(yǔ)言藝術(shù)讓我們看到了其語(yǔ)言的巨大成功，對(duì)于文本創(chuàng)作無(wú)可替代的重要性。

參考文獻(xiàn)

[1]李清安.巴爾扎克[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1983.

[2]高爾基.和青年作家談話[A].高爾基論文選[M].北京：人民出版社，1958.

作者簡(jiǎn)介：

葉吉娜，女，浙江杭州人，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院本科生；

董名杰，男，浙江寧海人，浙江師范大學(xué)初陽(yáng)學(xué)院本科生。