王婷

基層文化館，創(chuàng)作難，演出更難，打造精品力作難上加難。

難的原因，一無專業(yè)創(chuàng)作人才，二無具有藝術水準的演員，三無資金保證，四無出精品力作的經驗；然而，新時期的基層群眾文化，同樣要求出人出戲出作品，同樣要求用優(yōu)秀的作品滿足基層百姓日益增長的文化渴望。我供職的揚州市廣陵區(qū)文化館，幾十年來無一件館創(chuàng)作品在全省和全國藝術大賽中嶄露頭角，面對如此窘境，我提出了“群眾文化專業(yè)化，演出團隊劇組化，基層作品精品化”，并且很快得到了領導支持并付諸實施，通過這三年的努力打磨，終于推出了喜劇小品《三秀探親》。

《三秀探親》問世后，一路飄紅，一路走高，入選江蘇省重點小戲小品研討作品，先后榮獲揚州市群眾文化新劇作調演一等獎第一名、江蘇省小戲小品大賽小品類第二名及優(yōu)秀導演獎、優(yōu)秀表演獎等五項大獎，入圍2011年CCTV全國喜劇小品大賽決賽，中央電視臺3頻道現(xiàn)場直播，榮獲劇目獎，《三秀探親》開創(chuàng)了廣陵小品榮獲省級大獎的先河，也是揚州小品首次亮相央視直播。

小品《三秀探親》為何碩果累累，我和我的同事們主要做了四點嘗試——

一.劇本，貼近時代。劇本是一個劇目的源頭工程，劇本優(yōu)，劇目優(yōu)；劇本劣，劇目劣。長期的群眾文化演出，我深知只有那些貼近時代，貼近生活的劇本，才受到老百姓的歡迎。廣陵區(qū)亦城亦鄉(xiāng)，廣陵區(qū)文化館的服務對象有市民、有農民，而當下城鄉(xiāng)觀眾最希望能在文藝節(jié)目中得到快樂、得到幸福。于是，我主張創(chuàng)作一個城鄉(xiāng)兼顧的喜劇小品；于是，我們把劇本創(chuàng)作聚焦在進城打工的農民工身上；于是，便有了喜劇小品《三秀探親》——風雪之夜，城市工棚，大牛和二虎兩張床中間只隔著一道布簾；三秀思夫心切，突然進城探望大牛；三秀欲和丈夫團聚，然而簾那邊睡著二虎；二虎欲讓出工棚，然而半夜三更又無處可宿……小品圍繞三個草根農民相互關愛共同溫暖，展開一次次喜劇沖突，掀起一層層幸福浪花。作品并沒有表現(xiàn)農民進城打工的艱難，甚至工錢難討、四處漂泊的辛酸，而是著力再現(xiàn)農民工苦中作樂、親如手足、對未來充滿希望的快樂指數。主題積極，故事溫馨，人物質樸，充盈著生活的本真和人性的美好，視角小，開掘深，觀照寬，一度創(chuàng)作力透紙背地描繪出當代農民的精神高地和心靈家園，“片片雪花似蝶飄，棵棵草根如花嬌，你愛走進我愛里，風花之夜鑄良宵……”這樣的劇本必定叫好叫座，必定為二度創(chuàng)作打下攀高的基礎。

二.主創(chuàng)，聚集高手。長期以來，群眾文化起步低，走不遠；演出場次多，藝術水準差。如何使《三秀探親》既具有大眾欣賞性，又具有藝術審美性？我們決定打破群眾文化傳統(tǒng)的生產流程，開門請精英，聯(lián)手出精品。為了使《三秀探親》有一個整體的藝術布局和文學品質，邀請江蘇省淮劇團首席編劇袁連成擔任藝術統(tǒng)籌；為了使二度創(chuàng)作獨到、精致，邀請鹽城市淮劇團一級導演蔣宏貴執(zhí)導；為了使布景道具簡約大氣，邀請靖江市錫劇團姚駿擔任舞美設計；為了使人物的服裝和造型，既有生活化，又有藝術性，邀請南京市越劇團徐霞英擔任服裝造型設計……這些名家高手的加盟，他們在要求經濟投入上就低不就高，在要求藝術水準上就高不就低，他們根據基層文化館的實際情況，重點放在一度創(chuàng)作的準確和二度呈現(xiàn)的精彩上，始終提出“智慧投入重于資金投入”，正是這些由行家里手組成的主創(chuàng)人員，才使得小品《三秀探親》一次次做出了大文章，一次次綻放出大光彩！

三.演員，借雞下蛋。有一位名家說過，戲劇一一編劇是樹根，導演是樹干，舞美服飾設計是樹枝樹葉，演員才是果實。這就說明戲劇的一度二度創(chuàng)作，最終靠演員去體現(xiàn)去完成。廣陵區(qū)文化館，只有我一個人畢業(yè)于藝術學校語言類專業(yè)，我演小品中的三秀，大牛、二虎、難覓人選。廣陵區(qū)群眾業(yè)余演員不但人少，而且在短期內難以提高表演能力。為了讓小品《三秀探親》向遠處走，向高處走，我們又采取“借雞下蛋”的演員策略。根據大牛和二虎的人物性格，先后在上海、鹽城、淮安尋找適合的演員，文化館邀請演員報酬低，我們就提出“你給我一次支援，我給你一次機遇”的雙贏口號，結果有四名專業(yè)演員先后進入小品《三秀探親》，其中兩名演員各自獲得省級優(yōu)秀表演獎、表演獎，兩名演員走上央視舞臺。專業(yè)演員的介入，不但整體提升了小品的表演水準，而且還讓我們地方業(yè)余演員獲得了一次次面對面學習的機會，專業(yè)演員走后，地方業(yè)余演員同樣擔當起小品《三秀探親》的正常演出任務，且演出質量不斷提高，“借雞下蛋”，雞走了，蛋留下，蛋再孵雞，雞再下蛋……這應當是基層文化館（站）群眾文化與專業(yè)藝術相嫁接的一條良性循環(huán)之路！

四.作品，不斷打磨。有人說，好作品是磨出來的?！度闾接H》歷時三年，十易其稿，先后在揚州、鹽城、蘇州、北京修改演出，反復聽取觀眾意見和專家指點，始終以精品力作的要求打磨再打磨，努力尋找百姓和評委審美的結合點，不斷探索群眾文化和專業(yè)藝術的匯合處，自覺提升群文作品的藝術座標，不畏困難，克服困難，“咬定青山不放松”，讓作品在一次次修改打磨中，一次次獲得新生和跨越。小品《三秀探親》正是在一次次的修改打磨中，或脫胎、或換骨，一路跋涉，一路收獲！

我因主演《三秀探親》，榮獲江蘇省小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎，成為揚州小品登陸央視第一人，先后受到區(qū)市兩級領導部門的表揚和表彰；廣陵區(qū)文化館因《三秀探親》，增添了一個特色文化的品牌，增加了一張群文力作的名片！

《三秀探親》還在路上;基層文化館打造精品力作的嘗試，還在繼續(xù)……