電影《分手說愛你》是香港導(dǎo)演黃真真的又一力作，善于發(fā)現(xiàn)生活的她，總是在不經(jīng)意間向觀眾展示這個社會中最為敏感的話題。無論是先前《女人那活兒》、《男人那活兒》兩部關(guān)于兩性態(tài)度的紀(jì)錄片，還是《六樓后座》講述一群年輕人聚會一起玩“真心話大冒險”游戲的電影，都彰顯了黃真真導(dǎo)演立足城市生活中男女之間真實情感的電影內(nèi)涵。正是這種內(nèi)涵，促使《分手說愛你》這部電影深入人心，喚醒當(dāng)代青年人審視自己感情的意識，勾起了當(dāng)今青年人感情生活中點點滴滴的回憶，腦海中浮現(xiàn)了自己感情經(jīng)歷的光影交織的畫面。

一、主題

影片的主題緊緊抓住都市男女情感變化的經(jīng)歷，折射社會發(fā)展的進(jìn)程。該片描述了一個中環(huán)百貨售貨員阿花的生活，除了要贍養(yǎng)父母照顧弟弟之外還要維持自己與男友阿Joe的關(guān)系。阿Joe對阿花的愛僅僅停留在思想層面，他沒有固定的工作，沒有穩(wěn)定的工資收入，僅僅靠打零工來維持自己的生活，無形中就為他們之間的感情埋下諸多的不確定性，這也是影片中情節(jié)沖突的爆發(fā)點。無論是澳門的旅行，還是理想中的巴塞羅那都是阿花想象中的感情生活，殘酷的現(xiàn)實終將打破這種理想狀態(tài)?；貧w現(xiàn)實后，阿花依舊選擇了感情上專一的阿Joe，正是這份穩(wěn)定的感情寄托，才使這對情侶最終在外界諸多因素侵?jǐn)_下還是走到了一起。畫家Mr Lies的出現(xiàn)，是對二者感情的一段考驗；而好朋友Sunny當(dāng)導(dǎo)演的夢想也是通過記錄阿花和阿Joe的感情生活而實現(xiàn)的。

無論是神奇網(wǎng)站的特殊功效，還是電影中情節(jié)的推動發(fā)展，阿花與阿Joe總是以城市生活的小感動來維系雙方的感情。阿花的日記本、阿Joe的DV都是他們記錄彼此感情的工具，生活中的爭吵、矛盾、抉擇、苦惱的描述，都成為這部電影牽動觀眾情緒的方式。

本片的最大意義是讓觀影者，特別是在都市中生活的80、90后青年人審視自己的感情生活，從中獲得教益，不要讓感情生活中太多的不確定因素成為雙方感情的阻力，只有那份本真的情感才是兩個人幸福的源泉。

二、拍攝手法與視角

在拍攝手法上，電影著力營造一種真實生活的感覺。導(dǎo)演采取了偽記錄的拍攝方式，以搖晃不定的鏡頭表現(xiàn)，給觀眾一種非專業(yè)人員拍攝的錯覺，尋求一種“真實”感。

“偽紀(jì)錄片”又稱“仿紀(jì)錄片”，英文名稱是mockumentary，也就是mock和documentary的結(jié)合，它常被歸類為一種紀(jì)錄片或電視節(jié)目類型，通常帶有喜劇的嬉鬧性格，但也有非常嚴(yán)肅的。雖然它似乎和紀(jì)錄片一樣都記錄著真實的生活，但實際上卻是虛構(gòu)的，運用諷刺或仿擬的方式來分析社會上的事件或問題，挑戰(zhàn)著人們對于既定事實的認(rèn)知，以及對于紀(jì)錄片里的核心命題“真實”的觀念[1]。

從“偽紀(jì)錄片”的角度理解，《分手說愛你》只是抓住了這種形式，而從影片內(nèi)容上黃真真確實抓住了當(dāng)今年輕人感情生活中的各種糾結(jié)：工作問題、經(jīng)濟(jì)問題、感情的磨合，家庭的困擾……都成了年輕人感情的附加品，這個時代已不再是單單用心談一場戀愛，而是附加著諸多因素的感情方程式，未知項隨時可能存在，正如片中大量的搖晃不定的鏡頭表現(xiàn)。

影片開頭選用了阿Joe的自拍畫面，大量自拍畫面給觀眾一種生活自拍劇的心理感受。借助阿花生日的機(jī)會，阿Joe將自己的內(nèi)心表白寫在了日記本里。與此同時，影片導(dǎo)演黃真真、鄭丹瑞也出現(xiàn)在電影中，將拍攝本片的初衷在電影中作了解釋。導(dǎo)演設(shè)計的試鏡會現(xiàn)場也以搖晃不定的鏡頭畫面出現(xiàn)，同時電影中還融入了大量采訪形式，將試鏡會現(xiàn)場的氣氛展示在觀眾面前，阿Joe也成了試鏡會的感情講述者之一，這些都增加了影片的真實感。

本片攝影手法的特點體現(xiàn)在多種敘事角度上。導(dǎo)演黃真真運用了四種敘事拍攝角度：第一種是阿花和阿Joe的主觀視角，以兩人的互拍角度和主觀視角為主，記錄生活的點滴。第二種是好朋友Sunny的跟拍視角。在接到黃真真導(dǎo)演的通知之后，Sunny成為了片中兩位主角生活視角的補充。在跟拍的過程中，Sunny還使用了偷拍的方式，獲得了一些固定的鏡頭畫面，避免了影片從頭至尾都是搖晃不定的偽記錄拍攝形式。第三種是導(dǎo)演黃真真和鄭丹瑞的拍攝角度，在影片的結(jié)尾處為觀眾揭開謎底，這是導(dǎo)演這場“戲中戲”之外的視覺角度。第四種則是導(dǎo)演黃真真處心積慮營造的觀眾的觀影視角，也是導(dǎo)演的思考視角和一種在現(xiàn)實生活中尋找感情寄托的視角。

三、光線

在光線運用上，導(dǎo)演以正面光為主，以側(cè)面光輔助拍攝，營造了一種青春向上的氛圍。影片開始時阿Joe對著攝像機(jī)自拍的畫面則是使用逆光拍攝，阿Joe內(nèi)心的不自信和對阿花的含蓄感情表現(xiàn)在鏡頭面畫中。整部電影中，阿Joe和阿花感情出現(xiàn)危機(jī)的畫面，逆光和側(cè)面光都從不同程度表現(xiàn)這種矛盾，渲染出兩人之間那種面對現(xiàn)實痛苦掙扎的感情。阿花與畫家Lies的工作場景和感情邂逅也是使用逆光的光影效果，畢竟導(dǎo)演只是想通過畫家Lies的出現(xiàn)增加情節(jié)的沖突點。

正面光線突出表現(xiàn)在阿Joe剛剛得到導(dǎo)演黃真真認(rèn)可，獲得DV機(jī)子在街上隨意拍攝的場景，還有在澳門之行中他和阿花泛舟在酒店河道上的場景。這些都是兩人記憶中不能抹去的燦爛的時光，也是影片中描述的幸福時刻。

四、音樂與音響

在音樂的選擇中，導(dǎo)演黃真真用鋼琴曲和小提琴曲的背景音樂烘托了片中不同場景的氛圍。影片還加入導(dǎo)演親自演唱的歌曲《You seem so far away》，可見導(dǎo)演傾注了個人的感情，也為電影中男女情感的表達(dá)增加了力量。

正如房祖名演唱的影片主題曲《兩個人》中的歌詞一樣：“時間一分分的飄過，畫面一層層的剝落，街邊相對的兩個人，沒有話說。許過的愿沒有兌現(xiàn)，擁抱也少了一點點，沒有了愛的兩個人，有點陌生，我分不開，我是否在，也對一切留戀不舍，我放不開，不是故意對你耍賴，想一個人，卻不犧牲過去，一切對你依賴，我分不開……”，兩個人的戀情是時間的累積，也是一種相互依賴的關(guān)系，這也正如片中阿花和阿Joe感情凝合點。

另一首則是《手分手》，歌詞中“我的手握住是你的手，手和手?jǐn)R在一塊，交握你的手， 交握不住是你的心，留不住是你的愛，你的手放開了我的手，手分手?jǐn)[成兩塊，我的手還是緊緊的握住不愿意放開，無奈放開”，反映了導(dǎo)演在選擇插曲時還是融入了對現(xiàn)實生活的思考，讓觀影者從歌詞和旋律中，感受男女主角劇中的感情，同時也延續(xù)著都市感情那種浪漫的、溫馨的氛圍，從聽覺上捕捉觀影者的心理共鳴點。

在音響的處理上，影片抓住視頻剪輯磁帶的機(jī)械聲，增強(qiáng)了DV記錄介入電影的真實感覺。另一方面就是在跟拍過程中拍攝現(xiàn)場環(huán)境音響的使用，還原了觀眾對電影拍攝的感知度，是影片多種拍攝角度的一種表現(xiàn)形式。

五、色彩

影片中不同的色彩表達(dá)象征著劇中男女主角情感的發(fā)展變化，大部分的彩色畫面還是為觀眾營造了一種真實美好的感覺。在表現(xiàn)其他客觀角度上，例如在咖啡店的監(jiān)控錄像畫面上添加了一層灰色的效果，區(qū)分片中所謂的“戲中戲”之外的現(xiàn)實畫面。

畫家Lies和阿花工作時，導(dǎo)演以藍(lán)色為主要基調(diào)，體現(xiàn)了片中男女主人公感情中的憂慮和矛盾，但是藍(lán)色也給人一種突破重圍的感覺，是一種情感的釋放。

黑白色大多用于阿花與阿Joe的回憶部分，其載體就是DV拍攝的畫面。無論是阿花觀看阿Joe想盡辦法使其開心的錄像，還是影片末尾處阿花在機(jī)場通道觀看兩人以往的生活記錄，這些都是雙方揮之不去的感情記憶，黑白色不僅是過去時的簡單表現(xiàn)，而且通過對比喚起更大情感共鳴。

六、剪輯與蒙太奇

剪輯技巧在該片中體現(xiàn)在敘事手法上。在電影中可以看到插敘和倒敘手法的運用，這就要求在后期剪輯中通過不同的方式得到視覺上的改變。全片剪輯自然流暢，聲音和畫面剪輯得很到位，轉(zhuǎn)場也很巧妙。

例如，影片中阿花來到阿Joe事先安排好的生日聚會上，阿花發(fā)現(xiàn)阿Joe通過偷拍來記錄二人親密的畫面時憤怒離開，此時畫面中呈現(xiàn)出畫中畫的敘事結(jié)構(gòu)，反映了四個不同角度的畫面，表現(xiàn)出片中人物不同的感受。

另一處則是阿花在Lies的壁畫慶功現(xiàn)場，阿Joe和阿花的狀態(tài)也以畫中畫的形式出現(xiàn)，運動鏡頭的拍攝使畫中畫的畫面距離越來越近，直到阿Joe來到聚會現(xiàn)場，和阿花同時出現(xiàn)在同一畫面中，自然地打破原有的畫中畫形式，大大增加了視覺上的沖擊力，把劇中人物的矛盾推向高潮。

影片畫面從黃真真導(dǎo)演工作室墻上的投影屏幕過渡到阿Joe的觀影情景的轉(zhuǎn)場剪輯，體現(xiàn)了長鏡頭內(nèi)的蒙太奇，使觀影者能夠更加容易理解這部“戲中戲”的電影，之后導(dǎo)演開始順理成章地揭秘影片中一些情節(jié)的設(shè)計。

影片最后運用蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)手法為觀影者揭開謎底。交叉蒙太奇的使用，將阿花和阿Joe的記憶與好朋友Sunny的偷拍畫面交叉出現(xiàn)，為觀影者揭示了電影中的細(xì)節(jié)場景是如何拍攝的。這樣的劇情安排增強(qiáng)了“戲中戲”的拍攝效果，同時好朋友Sunny也進(jìn)入了導(dǎo)演的拍攝視角范圍內(nèi)。

平行蒙太奇的運用則體現(xiàn)在阿花在畫家Lies的慶功聚會上，Sunny的跟拍和導(dǎo)演的現(xiàn)場拍攝，同一時間內(nèi)不同場景鏡頭拍攝的組接，完成了拍攝角度的轉(zhuǎn)換，為情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。

結(jié)語

《分手說愛你》這部電影打破了傳統(tǒng)的敘事手法，帶給觀影者不同的視覺體驗?！皞斡涗洝钡呐臄z形式貫串整部影片，總能讓觀影者發(fā)現(xiàn)自己生活的一些片段，似乎電影中的畫面情節(jié)就出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。這種拍攝手法從人物敘事角度上是一種突破，能夠助推情節(jié)的發(fā)展，可以從第一人稱的角度展示內(nèi)心的情感，更有利于人物形象的塑造。電影中搖晃不定的鏡頭，呈現(xiàn)著生活影像的點滴記錄，青年人的感情不穩(wěn)定性被鏡頭分解，那份唯一執(zhí)著的愛情，經(jīng)歷著生活中的跌宕起伏，詮釋著“偽記錄”鏡頭下愛情的真諦。

影片中提到的神奇網(wǎng)站（www.breakup.asia）在現(xiàn)實生活中是真實存在的。它的存在不僅僅照應(yīng)了影片真實性，也激發(fā)了更多觀影者去了解該網(wǎng)站的好奇心。

真實感的追求，是導(dǎo)演黃真真力求打動觀眾、喚起共鳴的根本旨意。從影片的人物塑造上不難發(fā)現(xiàn)，男主人公在社會生活中一無所有，只有一份對愛的執(zhí)著。兩人對愛情的態(tài)度，也符合當(dāng)代青年人的生活狀態(tài)。時下電視劇《裸婚時代》中提出的“裸婚”概念，在阿花和阿Joe身上也得到體現(xiàn)。這種感情不是建立在雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)之上，而是建立在最真實的感情基礎(chǔ)之上。這一點也是黃真真拍攝探究青年人感情生活電影的一種思考。

[1]百度百科“偽紀(jì)錄片”.http://baike.baidu.com/view/2941185.htm.