淺析《暖》的“潮濕”情結(jié)

一部好的電影，除了要具有精致的視聽語(yǔ)言，還要深層次的展現(xiàn)一種文化，一種情結(jié)，能夠打動(dòng)觀眾，展現(xiàn)出作者的一份心境。鄉(xiāng)土題材的影視作品若想拍出一份情結(jié)是很難得的，這無(wú)論對(duì)于導(dǎo)演還是劇組來(lái)說(shuō)都是一個(gè)想要追尋的目標(biāo)，在現(xiàn)在商業(yè)片占據(jù)主導(dǎo)市場(chǎng)的大背景下，影視從業(yè)人員還是應(yīng)該秉承住自己的信念，在融合了商業(yè)性元素的同時(shí)還不應(yīng)該忘記把影片的藝術(shù)層次提高，唯此，才會(huì)出現(xiàn)大批真正的好影視作品。

《暖》 潮濕 情結(jié) 意象

《暖》這部電影我很喜歡，看完后除了那種難以自拔的情愫，還有一種潮濕的感覺。我將這種潮濕理解為一種帶有無(wú)奈的溫情，一種如雨絲般慢慢滲透進(jìn)人心里面的感動(dòng)。我將以一個(gè)觀眾的角度去探索這種潮濕的情結(jié)，去尋找讓我感動(dòng)的每一個(gè)因素。

每一個(gè)好的故事都要安排一個(gè)合適的背景地，來(lái)讓故事合情合理的展開，也都需要借助一些意象來(lái)增加表現(xiàn)力，《暖》也不例外。

一、溫潤(rùn)潮濕的背景·意象

（一）煙雨迷蒙的背景地

景，超越了作為人物活動(dòng)，故事發(fā)生地點(diǎn)的局限，成為一種人的情感的物化形式，成為抒情表意的媒介。因此，寫景造景乃是創(chuàng)造電影境界的首要步驟，只有選擇和營(yíng)造了足夠產(chǎn)生境界的景，才能有后面的敘事和抒情。

對(duì)于霍建起導(dǎo)演的這部《暖》來(lái)說(shuō)，它的整個(gè)潮濕情結(jié)的營(yíng)造首先依托在該片的外景選擇上面?！杜愤@部電影的拍攝場(chǎng)地取巧性地選擇了煙雨彌漫的江南水鄉(xiāng)。一個(gè)雨水不斷的地方，每一天的空氣中都摻雜著永遠(yuǎn)擦拭不掉的濕潤(rùn)，讓人覺得似乎周圍籠著著無(wú)法忽視的淡淡的憂傷，淡淡的哀鳴。這一特定場(chǎng)景地似乎早已經(jīng)告訴我們，這里有著很多等待我們?nèi)ネ诰虻墓适?，這里的人有著愛情的溫暖和無(wú)奈。這就在一定程度上決定了整部影片的基調(diào)是潮濕的即溫潤(rùn)而憂傷的。

江南水鄉(xiāng)早已經(jīng)注定影片里面會(huì)被陰雨天氣蔓延，會(huì)一直有淅淅瀝瀝的雨。林井河是在煙雨朦朧的群山梯田的映襯下慢慢走回了闊別十年的家鄉(xiāng)；林井河與曹老師一起喝酒時(shí)屋檐一直不斷的滴落著雨水；林井河去暖家里做客時(shí)，雨一直下著。幾乎每一個(gè)情節(jié)都無(wú)法和雨水脫離開來(lái)，似乎影片中了魔咒，無(wú)法擺脫的是被雨水，被一種濕潤(rùn)的氣息籠罩的命運(yùn)。地理位置所決定的氣候，讓影片在視覺上營(yíng)造出一股濃濃的無(wú)法規(guī)避的潮濕氣息。

就算是在少有的晴天里面，也還是無(wú)法擺脫潮濕的氣息。因?yàn)槠饺沼晁南炊Y，整個(gè)地面還是濕漉漉的，植被也是水綠水綠的，連河水的流淌也顯得潮濕溫潤(rùn)。林井河同暖相遇的那個(gè)橋上，天空雖然沒有雨，可是那河水還是讓人覺得是潮濕的。

（二）細(xì)膩憂傷的幾個(gè)意象

雨作為江南水鄉(xiāng)地域的代表符號(hào)，在本片中充當(dāng)了很大程度的潮濕延伸。林井河與暖的愛情，浪漫是他們給的，憂傷也是他們的牽引。當(dāng)林井河拜訪早已為人妻為人母的暖時(shí)，那種憂傷就開始在每一個(gè)觀賞者的心靈彌漫。那是一種愛情遇到現(xiàn)實(shí)后的無(wú)奈。那不斷閃回的陰雨天氣渲染出了一種曖昧的潮濕氛圍，即關(guān)于人物的關(guān)系，事情的結(jié)果，生活的態(tài)度都是模糊而不確定的。例如暖與現(xiàn)在的丈夫啞巴和林井河同桌而食時(shí)，雨滴聲不斷出現(xiàn)，暗示三人之間的關(guān)系是曖昧而不明晰的，即“潮濕”的。

秋千架，作為來(lái)自改編作品《白狗秋千架》的保留符號(hào)代表，是不斷閃現(xiàn)的意象。在這秋千上，有著暖與井河的美好青春印記，有著啞巴對(duì)美好生活的憧憬，也有著一切事情逆轉(zhuǎn)的記憶。因?yàn)檫@個(gè)古鎮(zhèn)人民的惠顧，秋千成了一種生活的見證。不時(shí)打在秋千架上的暖暖陽(yáng)光，也使得它的見證變得模糊，變得“潮濕”。

青石板路鋪就的弄堂，在這里也成了一種境界展現(xiàn)的工具。井河與啞巴的非正面的交鋒，因?yàn)槎讼矚g暖，幾次挑釁或者是交鋒都似是情敵間的決斗，但是這種關(guān)系又是含而不明的，始終帶著一種潮濕的“情結(jié)”。

二、淺析《暖》的潮濕敘事表情

電影從本質(zhì)上講是一種敘事藝術(shù)，這里講的“事”就是指敘事。在電影中，境界的創(chuàng)造離不開“事”，如果沒有這“事”，只有那“景”，我們無(wú)論如何感覺不到一種境界。因?yàn)榫白陨碛幸环N意義上的不確定性，它給我們一種整體的氛圍，一種情緒和韻味，而不是明確的含義，所以，敘事在電影中占據(jù)了很大的比重。

（一）淺析《暖》的故事框架及角色塑造

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，這是一個(gè)女人和三個(gè)男人的故事。暖與小武生是浪漫而虛幻的，與林井河是青梅竹馬而憂傷的，與啞巴是溫馨但少浪漫的。三段不同的感情，三個(gè)不同的體悟，這是女性不同階段的一種體現(xiàn)，是一個(gè)女性從女孩到女人的一種轉(zhuǎn)變。沒有好壞，有的只是一種成長(zhǎng)和成熟。

林井河是生活中敢于追求夢(mèng)想的群體的一個(gè)縮影，在追夢(mèng)的路上總是會(huì)拋棄一些東西。“每條路都還鋪在原來(lái)的路上”，這是一個(gè)回家游子的深沉和凝思，“暖讓我明白了愛是什么意思，我和她一起失戀，一起痛苦”，這些屬于過(guò)去的回憶展示的是一個(gè)年輕的林井河對(duì)暖的至純至真的朦朧的愛戀。

暖更像是一個(gè)空想家，她有著夢(mèng)想的美好幻影，卻沒有去付諸努力。愛情總會(huì)讓人學(xué)會(huì)長(zhǎng)大。兩次愛情讓暖學(xué)會(huì)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓她如同斷掉的秋千回到了陸地，讓暖重新找到了樸素和淳樸。

啞巴是最執(zhí)著的人，但他對(duì)暖的愛是蒼白無(wú)力的。身體的缺憾讓他愛的表達(dá)也有了缺憾。但善良的導(dǎo)演把最好的給了他，讓他有了美麗的暖和可愛的孩子。他雖有缺，但是他的胸懷足夠?qū)拸V。

該片在對(duì)主要人物關(guān)系的處理上采用了一種模棱兩可的曖昧態(tài)度。他們之間有著朦朧的美好回憶，但所有的關(guān)系又都帶著美化的思想，這種不明確的處理不僅體現(xiàn)出導(dǎo)演的慈悲之心，也讓觀眾體驗(yàn)到濃重的潮濕情結(jié)。

（二）畫面展現(xiàn)的關(guān)懷與憂傷

這部影片多數(shù)采用大全景，全景，中景等景別，很少采用特寫，而這類景別更易于將朦朧的山脈梯田，搖晃的蘆葦蕩，綿長(zhǎng)而潮濕的弄堂等景致以較為明確的形式展現(xiàn)出來(lái)，使那種潮濕的情結(jié)更為飽滿而富有張力。在一種相對(duì)較大的空間里面，加入容易引起觀眾感情聯(lián)想的蘆葦或者弄堂等，就可以讓導(dǎo)演想要表達(dá)的那種感動(dòng)或者說(shuō)是潮濕的情結(jié)有更好的發(fā)揮空間。更加具體形象，甚至是更加富有張力。

剪輯節(jié)奏是相對(duì)舒緩的，每組鏡頭的內(nèi)部畫面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也是相對(duì)緩慢的，鏡頭間的切換多數(shù)采用了淡入淡出的方式，這種舒緩的節(jié)奏就使得敘述者可以娓娓道來(lái)，從而使觀眾慢慢融入到影片中，進(jìn)而給觀眾以強(qiáng)烈卻又是緩緩滲入的潮濕感。舒緩的節(jié)奏既容易抒情，同時(shí)也可以給予觀眾帶入戲的足夠時(shí)間，那種情感的共鳴，對(duì)人物的感情也就更容易產(chǎn)生。

（三）敘事模式結(jié)構(gòu)的選擇

霍建起喜歡慢慢講述一個(gè)事情，用舒緩的節(jié)奏，講述一個(gè)不大不小的故事。用平凡人的生活來(lái)打動(dòng)我們，感動(dòng)我們的其實(shí)是一種我們對(duì)自己生活的體悟。片頭用回憶的方式來(lái)展現(xiàn)，用倒敘為輔，順敘為主的敘事結(jié)構(gòu)，使得邏輯清晰而富有韻味。人物的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，每一個(gè)人的出現(xiàn)都是必要的，每一個(gè)都和主角的生活有著關(guān)聯(lián)。緊湊的人物關(guān)系讓情節(jié)的發(fā)展顯得必要而現(xiàn)實(shí)。如果沒有曹老師的需要，林井河不會(huì)回來(lái)，如果沒有村里人的注視，秋千的溫暖度就不夠了?？此崎e散的結(jié)構(gòu)，其實(shí)是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹€(gè)人很喜歡這種風(fēng)格。因?yàn)槊恳粋€(gè)部分就是生活的映照，細(xì)節(jié)夠了，也就足以打動(dòng)我們了，何況還有那種最簡(jiǎn)單的感情。生活本身讓我們覺得無(wú)奈而憂傷，潮濕的情結(jié)自然就有了。

整個(gè)影片是在淡淡的懷舊的詩(shī)意氛圍中進(jìn)行的。導(dǎo)演的態(tài)度是發(fā)自內(nèi)心的彷徨的曖昧，即“潮濕”的。

電影以獨(dú)白為手段，采用第一人稱敘事視角，影片用以紅黃兩色為主的暖色調(diào)展現(xiàn)回憶，用以藍(lán)綠色為主體顏色的冷色調(diào)來(lái)描述現(xiàn)實(shí)生活。冷色調(diào)的現(xiàn)實(shí)讓人能夠以一種更加客觀的視角去審視，但也在告訴觀賞者真實(shí)的生活是艱澀無(wú)奈略帶苦楚的。相比于冷色調(diào)，暖色調(diào)的回憶世界主觀性的抓住人們美化回憶的心理，采用溫和的色彩去描述過(guò)去。例如，林井河和暖的似是而非的愛情是美好的，它給二人留下了溫暖的回憶，所以當(dāng)導(dǎo)演在展示回憶的場(chǎng)景時(shí)色調(diào)是明亮而溫暖的，一如在林井河和暖心中的記憶。

三、關(guān)于《暖》潮濕情結(jié)的啟示

人們通常把影視作品的品格認(rèn)為三個(gè)層次：一是講述了一個(gè)好故事；二是把這個(gè)好故事講得很有感染力；三是把這個(gè)好故事講出個(gè)性和風(fēng)格。無(wú)疑，暖已經(jīng)把一個(gè)游子還鄉(xiāng)的故事講出了它的個(gè)性和風(fēng)采，若想提升電影的品格，就很有必要從《暖》中吸取一些養(yǎng)料。

對(duì)于生活化的電影來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演應(yīng)該可以借鑒霍建起回避深刻與激蕩，追求淺顯與平淡的審美風(fēng)格。例如抒情散文式的《暖》，從展現(xiàn)樸素愛情的過(guò)程中，去表達(dá)導(dǎo)演對(duì)待生活的包容和妥協(xié)態(tài)度，這就從影片的定調(diào)上保證了風(fēng)格的表達(dá)。從影片的視聽語(yǔ)言上，在形式的整體上應(yīng)追求優(yōu)美、和諧、精致等。具體來(lái)講，拍攝機(jī)位的安排、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、特效鏡頭的運(yùn)用都應(yīng)為這種目標(biāo)服務(wù)。除此之外，畫面的色彩、光線、構(gòu)圖、人物造型和環(huán)境氣氛的處理及天氣的選擇上都應(yīng)為了大的目標(biāo)提供條件。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)的生活題材雖多，但是搬上銀幕的能力還是有所欠缺的，本文試圖通過(guò)分析霍建起的這部《暖》尋找到一些可以借鑒的成功方式，無(wú)論在畫面、聲音還是蒙太奇上都希望有所突破。鄉(xiāng)土題材的影視作品若想拍出一份情結(jié)是很難得的，這無(wú)論對(duì)于導(dǎo)演還是劇組來(lái)說(shuō)都是一個(gè)想要追尋的目標(biāo)，在現(xiàn)在商業(yè)片占據(jù)主導(dǎo)市場(chǎng)的大背景下，影視從業(yè)人員還是應(yīng)該秉承住自己的信念，在融合了商業(yè)性元素的同時(shí)還不應(yīng)該忘記把影片的藝術(shù)層次提高，唯此，才會(huì)出現(xiàn)大批真正的好影視作品。

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10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.020

劉霞，長(zhǎng)安大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生。