引言

動畫是集合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現(xiàn)形式。隨著時代的發(fā)展，技術的進步及制作手段的多樣化，動畫的表現(xiàn)手法更加廣泛，所呈現(xiàn)出的風格和特色更具有鮮明且獨特的藝術效果，反映著創(chuàng)作者不同的個性，表達著各自的情感。潛在于動畫藝術表達中的裝飾性，不斷的為其提供著新的審美感受和活力。

一、裝飾風格動畫

裝飾風格動畫構(gòu)建于裝飾風格的基礎之上，裝飾藝術一詞，在中國最早出現(xiàn)于5-6世紀，指修飾、打扮。裝飾性是依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝，使被裝飾的主體得到合乎其功利要求的美化。裝飾風格動畫與人的日常生活聯(lián)系廣泛，結(jié)合緊密，從其產(chǎn)生至今經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，它兼容并蓄，廣吸博納，發(fā)展成為成熟的藝術形態(tài)。潛在其中的裝飾藝術作為一種很重要、很普遍的文化藝術形式，有著復雜而豐富的內(nèi)容內(nèi)涵，畫面造型要求簡練，把握整體大局，以簡敘繁。影片具有形式與藝術結(jié)合的特點，力求夸張，對物體整體或局部進行夸大、簡化和強化的主觀感情處理，因此它不同于寫實藝術對現(xiàn)實的客觀反應，而是有著自己的藝術語言特征。強調(diào)主觀創(chuàng)造性，以意象造型觀念反映世界，以創(chuàng)造性的想象力為其思維方法，結(jié)合獨特造型、色彩搭配、藝術構(gòu)圖的表現(xiàn)手段來表達內(nèi)心對世界的感受。使作品更能表達創(chuàng)作者的情感需要，準確傳達作者審美取向與精神特質(zhì)。

二、裝飾風格動畫的歷史流變

動畫從誕生至今出現(xiàn)了眾多別具特色的表現(xiàn)形式，例如剪紙、皮影、水墨、木偶等等。這些都已成為動畫的“形式”構(gòu)成元素，引發(fā)動畫家的創(chuàng)作靈感。同時動畫作為一門幻想藝術可以把現(xiàn)實不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實，擴展了人類的想像力和創(chuàng)造力。裝飾風格是對現(xiàn)實的主觀表達，在動畫中的表現(xiàn)尤為重要，而裝飾風格動畫，則是從角色、場景、視聽語言及至到整體片子的風格都充滿了裝飾風味與特征，具備藝術與商業(yè)的雙重價值。

裝飾動畫經(jīng)歷了從實驗到逐漸成熟的曲折發(fā)展道路，同時在國內(nèi)外的動畫經(jīng)典中都留下了彌足珍貴的作品史料。如眾所周知的第五屆金雞獎最佳美術片《火童》，充分挖掘和吸取傳統(tǒng)繪畫元素，將中國繪畫的精髓和靈魂發(fā)揮到了極致，具有濃烈的中國特色和民族個性。裝飾性造型和民族藝術特點為動畫片提供了一種令人耳目一新的視覺風格和審美趣味，同時也為裝飾風格動畫的發(fā)展提供了一種良好的形式和思路。同時期的還有1978年上海美術制片廠制作的《畫廊一夜》，被稱為非常有前瞻性、時代感的動畫片，延續(xù)了裝飾風格這一理念，風格雅致，想象豐富。除此之外，《天書奇譚》、《兩只小孔雀》等作品同樣充分驗證了裝飾性在動畫片中的成功應用。國外的動畫作品《黃色潛水艇》，是根據(jù)同名歌曲《Yellow Submarine（黃色潛水艇）》轉(zhuǎn)化而來的視覺形式，其畫風設計自成一格，融合了波普藝術中采取的一連串游戲性動態(tài)組合，且游走于現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間，展現(xiàn)超自然冥想主張，形成了色彩繽紛的圖像，優(yōu)美的裝飾性設計風格。本世紀，法國動畫巨匠米休歐斯洛(Michel Ocelot)于2006年推出了《Azue et Asmar(1002夜)》這樣一部叫好又叫座，結(jié)合2D與3D手法的動畫電影。以18世紀為背景，故事講述一位法國青年與一位阿拉伯青年尋找公主的冒險故事。影片角色設定、服裝配飾及動畫場景精致華麗，對稱平衡的構(gòu)圖，空間的平面化處理，豐富的幾何造型及阿拉伯民族特有的線條藝術，唯美的呈現(xiàn)了北非及波斯藝術的魅力。神奇詭異、唯美驚艷、深邃感人的裝飾風格盈滿整個畫面。而第82屆奧斯卡最佳動畫長片提名《凱爾經(jīng)的秘密》，更是一部畫風奇異、音樂動人的愛爾蘭動畫作品，影片以珠寶般耀眼的顏色配以簡單的線條，每一幀都是值得細細領略的藝術品，優(yōu)美的裝飾風格，線條構(gòu)成的插畫藝術，營造出空靈的美感。

三、裝飾風格動畫的商業(yè)化

裝飾性動畫取得如此的成就表明：裝飾性元素、表現(xiàn)形式與動畫本體的結(jié)合可以大大提高動畫的美感和生命力。但較之一般動畫作品，裝飾風格以更加重視藝術表現(xiàn)形式和藝術感染力來吸引觀眾眼球的特性，已不能夠適應大眾審美的發(fā)展趨勢。時至今日，畫面成熟耐看、鏡頭運用靈活、具有商業(yè)美學價值的動畫作品更具有視覺性和說服力。因此，如何在商業(yè)化的時代背景下發(fā)展裝飾風格動畫，則需要更多的思考與實踐。

色彩是情感的外化表達，它作為動畫中一個極其重要的視覺元素，是最具表現(xiàn)力的視覺語言，對突出主題、渲染氣氛、傳達情感起著重要的作用。制作一部裝飾風格較強的動畫片，色彩在動畫片的創(chuàng)意階段就應確定下來，繼而在尊重色彩應用規(guī)律的基礎上，提煉主觀色彩，運用色彩的情感特征，突出裝飾性色彩的強烈與自由，以求最佳視覺效果。裝飾元素在裝飾風格動畫中的體現(xiàn)，具有營造主體視覺效果的作用，使用恰當?shù)难b飾元素能夠使作品形象更典型、更強烈、使畫面更具有藝術感染力。真正美的裝飾元素應用是和作品表達內(nèi)容的特殊要求充分契合的，選用合適的裝飾元素，把這種契合融會于創(chuàng)作中，將最終形成一部具有獨特裝飾美感和特殊藝術感染力的動畫作品。

重視裝飾風格動畫的自身特色，使其色彩特征，裝飾風格等元素在商業(yè)化的主流視聽表現(xiàn)下得到完美結(jié)合，將成為發(fā)展裝飾風格藝術形式極其重要的探索。

結(jié)語

在如今動畫商業(yè)化的環(huán)境下，“酒香不怕巷子深”的現(xiàn)象已昨日不在，具有極高審美價值和藝術價值的裝飾風格動畫，要想改變發(fā)展的瓶頸，必須以純粹的藝術為創(chuàng)作基礎，采用成熟的商業(yè)運作模式，實現(xiàn)藝術價值和商業(yè)價值的雙贏，使其發(fā)展成為具有大眾性和時代性的藝術載體。

[1]郭梅.漸行漸遠——關于國產(chǎn)動畫片的一些思考[J].藝苑 , 2005,(21)

[2]保彬,張連生,單德林.關于裝飾藝術[J].南京藝術學院學報(美術及設計版),2001,(04)