■朱列娜

《雙珠鳳》是錫劇中膾炙人口的劇目，因此江蘇省錫劇團(tuán)的新版《雙珠鳳》演出，自然背負(fù)著傳承舊經(jīng)典和適應(yīng)新時(shí)代的雙重壓力：一方面?zhèn)鹘y(tǒng)劇目的精髓不容篡改喪失，但是又要應(yīng)對(duì)群眾欣賞要求日新月異的變化。老劇新演固然能獲得極高的關(guān)注度，同時(shí)也是一道考驗(yàn)創(chuàng)作人員平衡能力的難題。不過(guò)我們欣喜的看到，江蘇省錫劇團(tuán)的這一版《雙珠鳳》，頂住了創(chuàng)作上的壓力，與老版相比毫不遜色。

從一個(gè)普通觀眾的角度來(lái)看，這版《雙珠鳳》的演出引人入勝，使人難忘?？梢钥闯觯珓〉闹鲃?chuàng)是在極力表現(xiàn)錫劇的精髓，并透露出不凡的弘揚(yáng)錫劇、普及錫劇的雄心志向。我們可以明顯分辨出這出新版具備的時(shí)代特色：立足于觀眾的欣賞要求，在傳統(tǒng)錫劇的表演基礎(chǔ)上，力求用當(dāng)代的舞臺(tái)手段營(yíng)造新時(shí)代的舊傳奇。

新版《雙珠鳳》以普及為首要目標(biāo)，首先體現(xiàn)在對(duì)于劇情的改編和情節(jié)行進(jìn)節(jié)奏的處理上。相比于我們以往印象里的傳統(tǒng)戲曲，這版《雙珠鳳》給人的第一印象就是節(jié)奏加快，劇情行進(jìn)的速度明顯提升，但對(duì)于故事人物的交代也面面俱到而絕非潦草，在短暫的時(shí)間內(nèi)就立刻突出了兩位主人公和劇情矛盾的觸發(fā)點(diǎn)。在故事上，這次文必正的命運(yùn)成為一個(gè)懸念設(shè)置，直到案情水落石出的時(shí)候才揭曉真相，簡(jiǎn)潔了當(dāng)戲劇的懸疑處理，也大大增加了演出的可看性。對(duì)于旁枝末節(jié)的收緊，集中突出核心的人物和故事，加快敘事節(jié)奏，這所有的努力都使得《雙珠鳳》在整體上煥然一新：這對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不大不小的突破：以往的戲曲演出，總是因?yàn)橛^眾大多了解劇情，從而忽視情節(jié)的鋪陳和講述故事的技巧，而新版《雙珠鳳》一反常態(tài)，可以說(shuō)已經(jīng)具備了舞臺(tái)情節(jié)劇的基本特色，真正做到了在敘事上就能夠吸引觀眾。

其次，為吸引現(xiàn)代觀眾，新版《雙珠鳳》在場(chǎng)景處理和舞美設(shè)計(jì)上頗為考究，整體效果華美炫目，但又不失清爽整飭。舞臺(tái)增強(qiáng)了高度和縱深，視野開(kāi)闊，頗見(jiàn)大氣。從最高處的簾幕，到高高的門廊牌坊，從小姐的閣樓閨房，到洛陽(yáng)繁華的街市，從開(kāi)場(chǎng)寺廟的大場(chǎng)面，再到從縣衙與府衙的不同表現(xiàn)，場(chǎng)景的肆意變換，空間的廣闊舒展，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)很見(jiàn)巧思。不僅如此，本劇還利用了高科技的機(jī)械布景手段，同樣的回廊畫(huà)坊，在不同場(chǎng)景中的變化，完美地體現(xiàn)了不同場(chǎng)景的風(fēng)格。尤其文必正捧著十二蒂蓮花前去拜見(jiàn)霍定金一場(chǎng)，演員在走廊中奔跑，與此同時(shí)布景在機(jī)械機(jī)關(guān)的處理下不斷旋轉(zhuǎn)換景，在沉滯的舞臺(tái)上表現(xiàn)效果極其靈動(dòng)逼真，這種處理在戲曲演出中可謂罕見(jiàn)，實(shí)有開(kāi)創(chuàng)之功。服飾的顏色處理清爽而不雜亂，設(shè)計(jì)華麗但并不繁縟，為了視覺(jué)效果也增加了不少排場(chǎng)戲，如婚禮的紅燈籠，庭審時(shí)的衙役出場(chǎng)，都令人印象深刻。

但這都是為了增強(qiáng)劇目吸引力的外在手法，新版《雙珠鳳》之所以獲得好評(píng)，還是因?yàn)檠輪T的出色表演，傳承了錫劇老戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。這一版《雙珠鳳》尤其重視人物的塑造。往往這種“才子佳人”的故事，由于并不新穎的人物設(shè)置，以及并不新奇的劇情走向，使得人物流于平面，只是用來(lái)演繹情節(jié)的紙板。然而新版《雙珠鳳》則著重對(duì)于不同人物的性格加以重點(diǎn)刻畫(huà)，并尤其注重性格與情節(jié)互相影響的發(fā)展邏輯。就拿主角文必正來(lái)說(shuō)，他的性格被情節(jié)有層次地劃分為三個(gè)斷面：首先是才高八斗，嫉惡如仇的本質(zhì)，接著是為了愛(ài)人膽大妄為的風(fēng)流一面，而在最后的相認(rèn)一場(chǎng)戲中，又展現(xiàn)出文士含蓄而猶豫遲疑的性格，這樣的人物明顯更具備生活化的特點(diǎn)，更加接近人們對(duì)于古代文人的認(rèn)知，從而更能加深理解。而又如霍父和劉丞相兩位老生角色，共同特點(diǎn)都是知書(shū)達(dá)禮，愛(ài)才通達(dá)，但是在經(jīng)過(guò)情節(jié)的變化之后，一個(gè)迂腐而拘泥要破壞好事，一個(gè)通情并變通愿成人之美，使得本來(lái)是輔助的兩個(gè)角色也有了自己令人印象深刻的戲碼。

在人物的處理方式上我們可以看到，劇目中的內(nèi)心戲尤其突出，在伴唱的烘托下，時(shí)常需要演員將難以表現(xiàn)的心理活動(dòng)完全的表達(dá)出來(lái)，而兩位主演完成的毫不遜色。飾演文必正的周東亮主要使用眼神和表情來(lái)豐富人物，飾演霍定金的董云華更是運(yùn)用大量的身段處理，將內(nèi)心細(xì)膩的變化具象地表現(xiàn)出來(lái)?；舳ń鸹馃w樓，哭祭文必正兩場(chǎng)戲，她出色的個(gè)人表演震住全臺(tái)；而在劉丞相府二人最終相認(rèn)一場(chǎng)，更是通過(guò)復(fù)雜的心理活動(dòng)表現(xiàn)，抓住了層層遞進(jìn)的節(jié)奏，使得觀眾也為之揪心關(guān)注，終得圓滿結(jié)局。

新版錫劇《雙珠鳳》繼承了錫劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，用精良的表演和新式的舞臺(tái)處理方式，向觀眾淋漓極致地展現(xiàn)了錫劇的舞臺(tái)魅力，讓在過(guò)去略顯陳舊的傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)形式煥然一新。