楊小彥

李勁堃

廣東南海人。1958年生于廣州。1982年畢業(yè)于肇慶師專(zhuān)藝術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)。1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專(zhuān)業(yè)研究生班，獲碩士學(xué)位。畢業(yè)后任教于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，2002年調(diào)至廣東畫(huà)院。曾任廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系副主任，廣東畫(huà)院創(chuàng)作室主任，廣東青年畫(huà)院院長(zhǎng)。2010年調(diào)至嶺南畫(huà)派紀(jì)念館?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)執(zhí)行主任；一級(jí)美術(shù)師?，F(xiàn)任廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授；碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)學(xué)院副院長(zhǎng)，嶺南畫(huà)派紀(jì)念館副館長(zhǎng)。

2011年獲得“首屆廣東省中青年德藝雙馨藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。作品《大漠之暮》獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，《幻象》入選第八屆全國(guó)美展并獲學(xué)院一等獎(jiǎng)，《良宵》入選第九屆全國(guó)美展。出版有《李勁堃近作集》、《當(dāng)代逸品·李勁堃》、《意中融變·象外追維—李勁堃重彩畫(huà)回顧展作品集》、《大家講堂·當(dāng)代國(guó)畫(huà)大家范本鑒賞》（李勁堃卷）等畫(huà)冊(cè)。

山水畫(huà)家李勁堃早年讀書(shū)時(shí)曾習(xí)油畫(huà)，至今留下了不少青年時(shí)期所畫(huà)的風(fēng)景寫(xiě)生。當(dāng)我目睹他的這些小幅油畫(huà)時(shí)，那種20世紀(jì)80年代初期的藝術(shù)氛圍頓時(shí)成了眼前的現(xiàn)實(shí)。

我當(dāng)年就讀于廣州美院油畫(huà)系，也曾長(zhǎng)時(shí)間沉醉于小幅油畫(huà)寫(xiě)生的練習(xí)中，得益非淺。這種風(fēng)氣，其實(shí)是受到著名油畫(huà)家羅工柳先生在20世紀(jì)50年代留蘇時(shí)習(xí)作的影響，是藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生學(xué)習(xí)色彩的一種便捷方式，既可鍛煉敏銳的眼光，提高審美修養(yǎng)，又能較為迅速地進(jìn)入色彩堂奧，掌握色調(diào)的秘密。

20世紀(jì)90年代，李勁堃在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域勤奮實(shí)踐，成就斐然，其最令人矚目的是一批尺幅不小的彩墨創(chuàng)作，作品內(nèi)容有山水，有叢林，也有獨(dú)株大樹(shù)；這些畫(huà)作與傳統(tǒng)工筆不同，既不是水墨寫(xiě)意，意趣也不在筆墨，不在勾勒，而在色調(diào)，甚至在色層，反復(fù)鋪染，色墨一體，氣度自是不凡。那時(shí)我曾與李勁堃多有交流，談的竟是西方油畫(huà)，從印象派到抽象表現(xiàn)主義，全然以西方藝術(shù)為宗，少談甚至不談中國(guó)傳統(tǒng)水墨。我那時(shí)就詫異李勁堃的西學(xué)知識(shí)，也明白他有意識(shí)地用西法來(lái)點(diǎn)染中國(guó)傳統(tǒng)山水，以闖出一條與眾不同的路子。

作為生長(zhǎng)在南方的李勁堃來(lái)說(shuō)，不僅家學(xué)深厚，還有正宗的學(xué)派背景，其父是頗有成就的嶺南山水畫(huà)家，風(fēng)格完全是嶺南一路。李勁堃在研究生階段師從嶺南山水名家黎雄才、陳金章和梁世雄諸先生，深得其中三昧，加上對(duì)筆墨的靈通，對(duì)樣式的敏銳，很快就形成獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)為美術(shù)界所關(guān)注。當(dāng)年李勁堃的作品就是今天為人稱(chēng)道的彩墨畫(huà)，畫(huà)作吸取了中西繪畫(huà)的不同因素，揉合了國(guó)畫(huà)與油畫(huà)的視覺(jué)特征，自成一格。當(dāng)年我還曾不解李勁堃對(duì)西方藝術(shù)的熟悉，在贊賞其引入西方藝術(shù)若干因素之余，對(duì)其愛(ài)好也在私底下產(chǎn)生過(guò)好奇。直到今天，看到了他在學(xué)生時(shí)代的一批小幅油畫(huà)寫(xiě)生以后，才完全明了他當(dāng)年探索之來(lái)由，也對(duì)他的實(shí)踐意義產(chǎn)生了比以往更為清晰的認(rèn)識(shí)。

誠(chéng)然，近百年來(lái)的中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，離不開(kāi)西學(xué)背景，繞不開(kāi)因西學(xué)東漸而引發(fā)的一連串藝術(shù)革命的浪潮。甚至可以說(shuō)，至今近百年的中國(guó)藝術(shù)史就是一部西方畫(huà)學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)審美交纏糾結(jié)、互為表里、互相排斥而又互相吸收改造的歷史，其背景則是中國(guó)社會(huì)的大轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)?？v觀這一歷史背景，呈現(xiàn)在中國(guó)境內(nèi)的所有藝術(shù)現(xiàn)象，都有中西合璧的身影；所不同的是，有的是自覺(jué)的，以改造傳統(tǒng)樣式為己任，力求創(chuàng)造出符合時(shí)代氛圍的新風(fēng)格；有的則是不自覺(jué)的，帶有強(qiáng)烈的抵觸情緒，刻意維護(hù)舊的樣式與范式。只是，即使在這一或可稱(chēng)之國(guó)粹派的路數(shù)中，他們所不明白的是，刻意本身也是在西學(xué)近逼的形勢(shì)下才會(huì)形成的，否則“國(guó)畫(huà)”這一稱(chēng)謂會(huì)失去其現(xiàn)代性的文化含義。的確，在西學(xué)沒(méi)有進(jìn)入中國(guó)以前，傳統(tǒng)繪畫(huà)是沒(méi)有“國(guó)畫(huà)”這一稱(chēng)謂的。

李勁堃無(wú)疑屬于自覺(jué)吸收外來(lái)藝術(shù)因素以改造傳統(tǒng)繪畫(huà)樣式這一藝術(shù)陣營(yíng)，而且是其中的實(shí)踐者。就李勁堃本人來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為他的履踐是慎獨(dú)的，盡量不露痕跡。僅僅看他當(dāng)年的小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，除了體現(xiàn)出一個(gè)青年藝術(shù)學(xué)子的勤奮以外，與一般學(xué)生沒(méi)有什么差別；可一旦聯(lián)系到他后來(lái)的彩墨畫(huà)創(chuàng)作，欣賞其中所蘊(yùn)藉的氣質(zhì)與品味，再回過(guò)頭來(lái)看畫(huà)家當(dāng)年的寫(xiě)生，才會(huì)知道一種風(fēng)格的形成要經(jīng)歷怎樣的智慧。無(wú)疑，李勁堃的心智是敏銳的，他的智慧表現(xiàn)在一旦其藝術(shù)真正升華，曾經(jīng)所學(xué)就會(huì)成為源頭活水而成就后來(lái)成熟的藝術(shù)風(fēng)格。從這個(gè)意義看，李勁堃的小幅油畫(huà)寫(xiě)生可以視之為畫(huà)家最初的西方藝術(shù)之旅。當(dāng)他完成這一旅程后，重返中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，就會(huì)具有新的眼光與境界。李勁堃的彩墨畫(huà)，說(shuō)到底，就是西方旅程結(jié)束之后在中國(guó)本土藝術(shù)領(lǐng)域徜徉的結(jié)果。今天，再一次目睹他當(dāng)年的習(xí)作，就會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)其中的價(jià)值。這價(jià)值印證著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的水準(zhǔn)，也凸顯了李勁堃山水力作的高度。