在當今的廣播業(yè)界中，錄播節(jié)目的數(shù)量增加得很快，因為在需要短、平、快的時效性很強的廣播節(jié)目的同時，也需要精品類的錄制節(jié)目供觀眾賞析。錄播節(jié)目的特點就是相比直播類節(jié)目，擁有更多的時間和精力來構思，準備，制作和修改。制作出來的作品自然可聽性也會非常強，其中聲音的錄制技術和后期的調音制作技巧是十分重要的要素。下面我就這兩個方面，談一談我在日常工作中積累的一些技術心得。

一、節(jié)目的錄制技術心得

1.錄音設備的準備和使用

在進入數(shù)字化錄音技術的今天，錄音的設備相對來說變得比較簡單了，但是價格卻沒有因為簡單而有絲毫的減少。一間經(jīng)過聲學工作者的設計和計算，再經(jīng)過隔振，隔聲和音質處理的錄音室，一部話筒，一部調音臺，擁有專業(yè)聲卡設備的電腦，一對高保真的音箱，一部監(jiān)聽耳機。這些都準備好了之后，錄音工作就可以開始了。

2.錄音設備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的重要因素

如上面提到，我們的錄音設備的優(yōu)劣是影響節(jié)目最終效果的，在其他條件類似的情況下，優(yōu)秀的錄音間及錄音設備，會讓節(jié)目的最終效果得到很大的加分。所以我們應該合理的選用適合我們的錄音設備。

a)話筒的選用：我們在錄音的時候最直接的輸入設備就是話筒，學究一點的稱呼叫傳聲器。它分為兩種：一種是動圈話筒，一種是電容話筒。兩者一些細微的差別，其中動圈話筒個人覺得中高音比較好，清晰度很高，但是低音就很難突出，適用于歌曲和音樂的錄制，這樣可以錄制出很干凈清晰的聲音。而電容話筒錄制出的聲音很圓潤，低音和聲場都很飽滿，很適合拿來錄制語言，不會像動圈話筒那樣顯得語言很干，沒有厚度。

b)監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機的選用：剛才講了輸入端，現(xiàn)在我來談談監(jiān)聽也就是輸出端，這里面我們最常用到的設備就是監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機。這兩者的選擇也是十分重要，因為不合適，不靈敏的輸出設備，會讓我們在監(jiān)聽過程中無法正確判斷效果的好壞。所以一定要選擇專業(yè)的監(jiān)聽音箱和耳機，標準是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果，不好的設備是感覺全擠在一起，解析不好)，高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機加重了低音效果，這樣的就不適用于監(jiān)聽)，噪音控制要很好(不然很大的底噪會讓我們受到干擾)。

c)聲卡的選擇：說了前兩樣，最后這個聲卡的選擇也是很重要的，否則，再好的話筒和耳機都只是擺設。

二、錄音過程中需要注意的問題

1.錄音過程中需要注意的幾點

a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式

錄音過程中，我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音，所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現(xiàn)以上現(xiàn)象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過于接近或遠離話筒，造成聲音失真。但如果沒有隔音膜的情況下，我們就只有想額外的辦法，其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不會直接面對話筒，呼吸也會在話筒的下方，這樣錄制出來的效果也就可以比較清晰。

b）監(jiān)聽錄音過程的注意事項

第一，開始正式錄音前，首先要讓播音者試音，看在音軌上的波形有沒有過小，或者過大，有沒有噴話筒的情況，有沒有距離話筒過遠，造成收不到音。然后對這些問題進行調整。

第二，錄音過程中，我們需要眼觀音軌的同時，耳朵聽傳輸回來的聲音，這樣就可以在出現(xiàn)NG的時候，可以快速接上，節(jié)省時間。

第三，如果覺得途中有音質或者內容上的問題，要及時喊停，并將之前一點的音頻播放給播音者聽，以便其接續(xù)。

第四，在錄音過程中，如果有疑問，或者有多種想法的時候。趁人在這里，多錄幾遍，保證素材的豐富性，防止事后不斷讓錄音者返工。

2.錄音完成后需要注意的事項

錄音完成后，我們記得一定要保存好素材，否則之前的功夫就都白費了。如果制作室跟錄音室不在一起的話，還要記得要用移動儲存設備拷貝走錄音的素材，最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材，多留一個備份也是不錯的。

三、后期制作中的調音技術

音頻錄制工作結束后，我們進入到的就是后期制作階段了，這一階段我們就會對音頻素材進行剪輯和效果制作。進入數(shù)字時代后，我們對于音頻素材的加工也變得十分方便，可以添加的效果也是更加的豐富多彩，下面我們就來一起看一下。

1.制作軟件的選擇

a)音頻制作現(xiàn)在有很多軟件可以選擇，大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。我這里推薦一下samplitude這款軟件。它是由音頻軟件業(yè)界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數(shù)字音頻工作站”軟件，它最大的特點就是對于多軌音頻的處理十分強大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音頻插件實時嵌入，非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的制作過程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調音處理上又有相對較大的優(yōu)勢，所以一般單軌的音頻素材處理要借助Au軟件，例如降噪、電平調整等。

b)音頻制作軟件現(xiàn)在可以安裝很多實用的插件，這些插件十分好用，是在后期制作過程中不可或缺的要素?，F(xiàn)在比較主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。

2.對人聲進行處理的第一步：瑕疵的檢查和處理

我們在錄音間錄音期間應該對語言錄制過程中出現(xiàn)的瑕疵，比如：噴話筒，咔呲聲，話語含糊不清，聲場遠近不合適等等，進行再錄制。但是如果已經(jīng)錄制完畢，又在制作過程中發(fā)現(xiàn)一些小的瑕疵，我們就只有使用錄音軟件對這些瑕疵進行修復。(當然如果問題太大，還是要重錄)

a)降噪處理

這種情況在錄音間不常出現(xiàn)，但是如果是外采的錄音素材就難免會出現(xiàn)背景噪音太大，而影響播出質量。個人覺得用Au的降噪很不錯，具體方法簡單說一下，就是，先對一段純噪音進行選擇然后選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲存降噪樣本——然后回到音軌界面，選擇需要降噪的時間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然后調整“降噪&降噪依據(jù)”兩個參數(shù)，得到滿意的效果后點擊“應用”。

操作比較簡單，但還有一些注意的事項：

(1)純噪音的采樣一定要采好，盡量不要采到噪音以外的部分，否則會對降噪效果產(chǎn)生影響。

(2)降噪做作業(yè)的小技巧：普通話筒降噪60%會比較適合，過多的話會使聲音失真。而一般人只降一次噪，在這里我建議，不要一次性降60%，你可以第一次降30%，第二次降20%，第三次降10%，這樣降噪的效果的失真情況會明顯降低。當然，這只是一個大概的值，具體效果要根據(jù)情況進行細微調整?？傊?，我們的目標是：噪音盡量小，失真盡量少。

b)壓限工作

這一步很重要，因為錄音過程中，會出現(xiàn)人聲時大時小的情況，我們?yōu)榱艘屗鼈冊谝粋€限定的范圍內，不至于太大破音也不至于太小聽不見，所以我們要使用壓限器來實現(xiàn)這一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器，值得推薦，相比WAVE的壓限器，更加的靈活，效果更好。這里有一個小技巧，跟降噪效果相同，如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好，就請分段兩次疊加壓限器效果，而不是用一次壓限器調大數(shù)值）

3.激勵器的使用

我們在錄制語言的時候，如果聲音很完美，自然不會有什么問題，但是如果發(fā)現(xiàn)播音者有某些聲音上不盡如人意的地方，我們就需要使用激勵器來對聲音錄制進行修飾了。但是，一般就做稍微的修飾，不要搞得完全不像這個人的聲音了。當然某些特殊效果除外。女生普遍聲音比較細比較亮，所以低音調節(jié)應該多于高音，男生則相反，但根據(jù)每個人的音質不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預覽著聽再一邊調。

4.EQ曲線的調整

在實際的調音工作中，EQ的調整確實是一個很復雜的過程，但我覺得EQ的作用是后期制作中最重要的一步。因為EQ激勵調整得合適，會讓整個聲音質量上升好幾個臺階。所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數(shù)。

這里我使用Ultrafunkfx的Equalizer-R3插件做例子：

EqualizerR3的窗口中一共有六個頻點，大家把我例出的這六個重要的頻點從上到下依次填進去：30hz/250hz/600hz/40 00hz/8000z/15800hz，Q值：均為0.5。(個人舉例，這樣效果會比默認的好)

低頻范圍：30HZ隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。提升后會感覺胸口發(fā)悶。250HZ聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。提升后會很渾濁。衰減3dB可以增加清晰度。600HZ聲音硬度，厚度。提升后人聲會很生硬，衰減后人聲會蒼白無力。適當衰減會使聲音更溫暖。

中頻范圍：4000HZ金屬感，鑲邊，鋒銳感。使聲音聽起來很像鋼管里發(fā)出來的聲音。比較適合做一些特別的聲音出來。

高頻范圍：8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，聲音的清淅度。提升后會很刺耳很尖銳。女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。

15800HZ空氣感。高音的明亮度。如果齒音過重，在8000HZ那里衰減消除S音后，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項來達到目的。

所以，EQ是根據(jù)每個人的音質和歌的需要來調整的，不會有一個固定的參數(shù)，只要記住這些頻點的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數(shù)了。

我們的目標是：讓聲音提升得最自然，飽滿&柔和。

5.混響的使用

下面我們要說一下混響。這應該是后期調音工作的最后一步了，它會很好用，也最容易被聽出來，但是不能濫用混響，我們只在需要的范圍內進行混響。下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個例子：

低頻切點：參數(shù)值越小，聲音越低沉越深沉。一般設置為250HZ-500HZ。

高頻切點：參數(shù)值越大，聲音越有穿透力，一般設置為2.5KHZ-5KHZ。

早期反射：對聲音的延遲殘聲(可能不好理解，那么，你看見過電視里武打片里決斗時候人的殘影嗎，這是同樣的道理)，參數(shù)單位是MS，如果你設置100MS，那么在聲音發(fā)出100MS后，會出現(xiàn)延遲的殘聲?？梢圆婚_，需要的話也不推薦開的太大，50ms以內，不然就變成回聲了。

空間廣度：模擬聲音所處的環(huán)境，聲音的位置感。參數(shù)值越小，越像在房間里唱歌，參數(shù)值越大，越像在空曠地帶唱歌。要根據(jù)具體情況調整大小，如果語言環(huán)境在空曠的地方就要設置大數(shù)值，如果在室內房間內，就要設置小。

擴散程度：作用于空間廣度的參數(shù)。作用是加強或減弱空間廣度的效果強度。比較好的參數(shù)是50%-65%。

低混比率：控制“分頻點”“殘響時間”“高頻衰點”三者的混響強度。理想值：0.3X-0.6X。

分頻點：作用于殘響的聲音，參數(shù)值越小，殘響的聲音越清亮，參數(shù)值越大，殘響的聲音越高亮。理想值：不要低于100KHZ。

殘響時間：所有混響音量的延遲殘聲時間長度，類似于“早期反射”，只是“早期反射”控制的是干聲，而“殘響時間”控制的是所有混響音量。

高頻衰點：這一項很意思，也很有用。給我的感覺，參數(shù)值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。適當?shù)恼{節(jié)，效果會很明顯。

原始干聲：干聲的音量大小控制。調節(jié)這個參數(shù)，只影響原始干聲的音量，并不作用于除“原始干聲”外的所有的混響參數(shù)音量。參數(shù)值越小，人聲離麥克風越遠。

早反射聲：“早期反射”的音量大小控制。如果打開了“早期反射”，這個參數(shù)請控制在-30DB以內。

混響音量：除“原始干聲”外的所有的參數(shù)調節(jié)的音量輸出總和。目標自然也是增加聲音的渾厚濕潤感，但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚，搶了原聲的風頭。

以上就是關于調音部分的技巧介紹，在我們的實際操作中，大家可以根據(jù)具體的音頻作品，邊聽邊調整，理解這些參數(shù)對音頻的具體影響，這樣一步一步理解掌握這些技術（如：壓限，EQ，混響等）。在理解總結后，我們就可以按照具體需要，自由組合這些技巧和方法。

以上敘述了這么多，目的就是想梳理、討論一下關于節(jié)目制作中的語言錄制和語言素材渲染這一方面的技術。這也是我平時錄制節(jié)目過程中得出的一些淺見。希望我介紹的這些技巧，能讓錄制出來的語言更加動聽，更加漂亮，也希望能在廣播節(jié)目的錄制方面跟全國各同行有更多的交流，從而制作出更優(yōu)秀的廣播節(jié)目。