李瑞

從高潮安排看《救風(fēng)塵》戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

李瑞

《救風(fēng)塵》是關(guān)漢卿雜劇作品中的經(jīng)典之作，被人們視為喜劇作品的奇葩。劇作采用開(kāi)放式的戲劇結(jié)構(gòu)類(lèi)型，將高潮部分放在第四折，更是匠心獨(dú)運(yùn)。此外，劇作在藝術(shù)形象的塑造、矛盾沖突的表現(xiàn)上都非常完美。

救風(fēng)塵；喜??；高潮；戲劇結(jié)構(gòu)；人物塑造

“我們說(shuō)關(guān)漢卿是元雜劇的代表作家，并不是夸張，除了題材多樣之外，形式也善于變化，且并不全采用那種大團(tuán)圓的俗套，有的是喜劇，有的是悲劇，喜劇中多充滿著幽默滑稽的諷刺，悲劇中則突出社會(huì)環(huán)境的黑暗與人民堅(jiān)強(qiáng)的斗爭(zhēng)力量。我們讀了《救風(fēng)塵》與《竇娥冤》，便可體會(huì)出這種特色。 ”［1］

關(guān)漢卿的雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是其雜劇作品中的經(jīng)典之作，也一直被視為喜劇作品的奇葩。該劇在戲劇沖突的處理、情節(jié)的表現(xiàn)上都非常巧妙，高潮部分更是匠心獨(dú)運(yùn)、慘淡經(jīng)營(yíng)。王國(guó)維評(píng)價(jià)說(shuō)：“關(guān)漢卿之《救風(fēng)塵》，其布置結(jié)構(gòu)，亦極意匠慘淡之致，寧較后世之傳奇，有優(yōu)無(wú)劣也。 ”［2］可見(jiàn)《救風(fēng)塵》的結(jié)構(gòu)布置是多么的巧妙和別出心裁。第四折乃是戲劇的高潮。

在封建社會(huì)中，妓女是被壓迫、遭蹂躪的社會(huì)下層人物，有錢(qián)的人可以隨意玩弄她們。為了生計(jì)，她們強(qiáng)顏歡笑，但是這種生活時(shí)時(shí)刻刻折磨著她們純潔的心靈。元朝時(shí)，大都的娼妓數(shù)量驚人。文學(xué)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，關(guān)漢卿等一批劇作家也與下層的妓女等有較深的交往，因此元代的妓女戲繁多?！毒蕊L(fēng)塵》是妓女戲的經(jīng)典代表作。此劇在結(jié)構(gòu)布置上最突出的是高潮安排得恰如其分。

高潮的布置要依據(jù)作品的題材、思想和作者風(fēng)格等而定。戲劇結(jié)構(gòu)有封閉式和開(kāi)放式的。所謂封閉式結(jié)構(gòu)，是指一開(kāi)場(chǎng)矛盾沖突就非常緊張，而那些相關(guān)的主要往事都穿插在沖突展開(kāi)的過(guò)程之中，隨著戲劇動(dòng)作逐步表現(xiàn)出來(lái)，眼前的戲和過(guò)去的戲緊密交織在一起，各種往事糾結(jié)在一起，造成緊張的戲劇沖突，這種封閉式的戲劇結(jié)構(gòu)與高潮相距很近。而開(kāi)放式結(jié)構(gòu)是指把需要表現(xiàn)的生活都統(tǒng)統(tǒng)放在舞臺(tái)之內(nèi)，按照順序一一表現(xiàn)，戲里面幾乎沒(méi)有回憶過(guò)去的地方，顯得有頭有尾、很完整，而這些則是形成高潮的原因，戲劇的發(fā)展過(guò)程都是明著的，進(jìn)入高潮則很從容。這種開(kāi)放式的戲劇結(jié)構(gòu)與高潮相距很遠(yuǎn)。

元雜劇基本上都是開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)類(lèi)型，元雜劇一般是四折，其高潮部分大多安排在第三折，到第四折全劇基本終結(jié)，因此在這種狀況下，元雜劇的第四折千篇一律，觀眾對(duì)第四折也沒(méi)有更高的期待。關(guān)漢卿則獨(dú)樹(shù)一幟，他不愧是梨園領(lǐng)袖，其劇作的創(chuàng)造過(guò)程是艱辛的但也是創(chuàng)新的，特別是在《救風(fēng)塵》的高潮布置上?！毒蕊L(fēng)塵》的前三折做了很好的鋪墊，而最后的高潮也建立在前三折的鋪墊基礎(chǔ)之上。關(guān)漢卿用細(xì)針密線將劇作前面的鋪墊、進(jìn)展和后面的高潮絲連線接，前呼后應(yīng)。“沒(méi)有準(zhǔn)備的劇變，猶如人們驀然瞥見(jiàn)流星飛逝，留下的只是偶然而膚淺的印象、短暫而廉價(jià)的驚訝；有了預(yù)示和準(zhǔn)備，人們好像守候預(yù)定時(shí)刻的日出，凝神翹望，心甘情愿地與作者親密合作，持續(xù)地集中注意力進(jìn)行藝術(shù)欣賞?！保?］李漁說(shuō)過(guò)：“有連環(huán)細(xì)筍伏于其中，看到后來(lái)方知其妙，如藕于未切之時(shí)，先長(zhǎng)暗絲以待，絲于絡(luò)成之后，才知作繭之精?！保?］

《救風(fēng)塵》的前三折是很好的鋪墊，為第四折的高潮奠定了堅(jiān)實(shí)的前奏。整個(gè)情節(jié)描寫(xiě)的是封建社會(huì)最底層的妓女的生活和斗爭(zhēng)，最后的結(jié)局是“安秀實(shí)終于和當(dāng)初不肯嫁他的妓女宋引章結(jié)婚”［5］。該劇中的正旦趙盼兒不是為了追求自身幸福而掙扎的平常妓女，她的所作所為全是為了拯救結(jié)拜義妹宋引章的，但是她也不是不食人間煙火的女神，她也期盼從良，想“揀一個(gè)稱(chēng)意的”郎君，但她深刻地意識(shí)到自己的身份不會(huì)見(jiàn)容于正統(tǒng)倫理社會(huì)，正統(tǒng)社會(huì)對(duì)于她們來(lái)說(shuō)是一個(gè)充滿了風(fēng)險(xiǎn)的所在，“看了些覓前程俏女娘，見(jiàn)了些鐵心腸男子輩，便一生里孤眠，我也直甚頹?！闭?yàn)橛辛诉@種心態(tài)，趙盼兒挺身而出，決心解救患難的宋引章，因此趙盼兒成了戲劇的主角——一個(gè)處于社會(huì)最底層的人物，竟是具有俠義精神的英雄。

戲劇第一折涉及到趙盼兒和宋引章兩人在周舍問(wèn)題上的矛盾，是全劇的小高潮，但這對(duì)次要的矛盾卻是主要矛盾的導(dǎo)火線。第二折涉及到周舍和宋引章的矛盾，這一矛盾反映出反面人物周舍的兇殘，表現(xiàn)了壓迫者虛偽奸詐的階級(jí)本質(zhì)，趙盼兒使得周舍進(jìn)入圈套也是為了營(yíng)救受迫害的宋引章，這表現(xiàn)了被壓迫者的聰明機(jī)智和俠義心腸。第三折涉及到趙盼兒和周舍的矛盾，繼續(xù)激化宋周這對(duì)次要矛盾。在這一折里，趙周矛盾雖然和緩，但卻是第四折緊張矛盾沖突前的準(zhǔn)備，周舍成了被愚弄的角色。但是，趙宋聯(lián)合對(duì)付狡猾無(wú)比的周舍，會(huì)經(jīng)歷怎樣的事情或者意外，最終的結(jié)局會(huì)是怎樣？這就需要作者潛心布置第四折的高潮部分。前三折似乎沒(méi)有突出趙盼兒這個(gè)主要人物的特點(diǎn)，但前三折涉及到的次要人物卻對(duì)趙盼兒的性格刻畫(huà)起著極其重要的作用，“除了主要人物外，作者還在作品中加進(jìn)許多次要的，對(duì)揭示基本思想說(shuō)來(lái)卻是必要的人物。 ”［6］

第四折把戲劇的矛盾推向高潮，高潮是指矛盾沖突的雙方經(jīng)過(guò)一次又一次的交鋒最后進(jìn)入最緊張、最尖銳、最有決定性的時(shí)刻，同時(shí)又是決定主要人物全部活動(dòng)勝負(fù)、揭示主要人物性格本質(zhì)的關(guān)鍵?！毒蕊L(fēng)塵》戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密集中，宋引章得了休書(shū)高興地喊：“周舍，你好癡也！趙盼兒姐姐，你好強(qiáng)也！”直接照應(yīng)第二折和第三折的部分情節(jié)。第二折寫(xiě)趙盼兒決定營(yíng)救宋引章，若在第三折宋引章罵店之前道出自己按照趙盼兒的安排去罵店，戲劇的意味就變淡了。宋引章這句高喊照應(yīng)了前面，同時(shí)也為劇情的發(fā)展做了準(zhǔn)備。宋引章喪失警惕的時(shí)候，使得周舍趁機(jī)把休書(shū)騙出來(lái)咬碎，劇情又一次出現(xiàn)危機(jī)?！毒蕊L(fēng)塵》的前三折給后面的情節(jié)提供依據(jù)，高潮部分更加顯出前面情節(jié)的力量。

戲劇的主角在戲劇沖突的中心位置，在戲劇沖突最緊張、最激烈的高潮中讓主角與其對(duì)立面進(jìn)行面對(duì)面交鋒，從而使主角的思想性格盡情的表露出來(lái)。《救風(fēng)塵》第四折，休書(shū)雖然被咬碎，但是機(jī)智的趙盼兒深知周舍的狡猾和宋引章的單純，她只將假休書(shū)給了宋引章，真休書(shū)自己保管起來(lái)了，于是化險(xiǎn)為夷。周舍無(wú)助時(shí)，乞憐于趙盼兒發(fā)過(guò)的誓言，沖突達(dá)到高潮，趙盼兒卻把他罵的狗血噴頭。這是從語(yǔ)言角度表現(xiàn)出主角的性格特色，即她的英雄性格，而周舍則狼狽不堪。最終趙盼兒取得勝利，這個(gè)藝術(shù)形象取得了勝利。

關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》的前三折時(shí)起時(shí)伏，并且層層鋪墊，小的矛盾沖突不斷，為第四折的高潮做了充分的準(zhǔn)備，第四折盡情渲染，戲劇效果達(dá)到高潮，主角趙盼兒這個(gè)藝術(shù)形象塑造得十分飽滿。關(guān)漢卿的這種獨(dú)特的高潮處理方式，使全劇越往后越緊張，到最高潮處忽然收住，余味無(wú)窮。關(guān)漢卿的藝術(shù)探索大膽創(chuàng)新，熔古今于一爐，自成一家，構(gòu)思縝密，手法嫻熟，將高潮放在第四折使戲劇達(dá)到新的高度。總之，《救風(fēng)塵》的高潮安排獨(dú)具匠心，結(jié)構(gòu)布局富有個(gè)性，不愧是元雜劇的優(yōu)秀之作。

[1]劉大杰.中國(guó)文學(xué)發(fā)展史（下冊(cè)）[M].上海：上海古籍出版社，1982:837.

[2]王國(guó)維.宋元戲曲史[M].北京：中華書(shū)局，2010:116.

[3]李漢秋，李韻.關(guān)漢卿名劇賞論[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2010:116-117.

[4]李漁.閑情偶寄[M].北京：學(xué)苑出版社，1998:56.

[5]鄭振鐸.中國(guó)文學(xué)研究（中冊(cè)）[M].上海：上海書(shū)店，1981:548.

[6]依·薩·畢達(dá)可夫.文藝學(xué)引論[M].北京大學(xué)中文系文藝?yán)碚摻萄惺易g.北京：高等教育出版社，1958:244.

I106.3

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1673-1999（2012）04-0106-02

李瑞（1988-），女，山東兗州人，西南大學(xué)（重慶400715）文學(xué)院碩士研究生。

2011-12-13