李漢超

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)詩壇，可謂熱鬧非凡，誰都可以寫詩，誰都可以發(fā)表詩，寫詩沒有了門檻和難度，因而呈現(xiàn)出泥沙俱下、魚目混雜的亂象。網(wǎng)絡(luò)詩壇在制造垃圾的同時，也在創(chuàng)造著奇跡，一些真正的寫作者借助網(wǎng)絡(luò)一炮打響，一夜走紅，且紅遍天下，紅得發(fā)紫。年輕貌美的女詩人施施然就是一位網(wǎng)絡(luò)詩壇紅人，2009年11月26日，她在自己的博客上貼出了平生以來寫的第一首詩，之后進(jìn)入詩歌爆發(fā)性寫作狀態(tài)，一發(fā)而不可收，不到兩年時間，其博客點擊率達(dá)到70萬次，平均每天近千次。讀者點擊她，是因為喜愛她，喜愛她的詩寫得好。她的一首題為 《我常常走在民國的街道上》的詩一出現(xiàn)，立即引起網(wǎng)友的廣泛關(guān)注和好評——

我常常走在民國的街道上，步履輕盈

而優(yōu)雅。當(dāng)當(dāng)作響的電車，從默片里開出來

灰色長衫和月白旗袍禮讓著上下

不遠(yuǎn)處的鐘樓，是夕陽中的詩人。一群

潔白的鴿子，把閃亮的詩行寫在彩虹的臉上

兩條有風(fēng)骨的弧線，向身著灰裝的

不老建筑的文藝復(fù)興里延伸。那里有我們

窗明幾凈的家，和一雙晶瑩的兒女……

就像插上了時間的翅膀，我常常就這樣

走在民國的街道上，步履輕盈而優(yōu)雅。四月天的

花香很近，沒有憤世嫉俗，只有兒女情長

施施然，本名袁詩萍，“身在今天的北方，心在民國的江南”，四分之一旗人血統(tǒng)，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)。寫詩之前多寫作散文和隨筆，自2009年11月開始詩歌創(chuàng)作以來，已在《詩刊》《天涯》《山東文學(xué)》《詩選刊》《星星》《北方作家》《中國詩歌》《青年文學(xué)》《羊城晚報》等全國多家報刊發(fā)表大量詩歌。2011年6月出版詩集《柿子樹》。

有人說，這首詩是施施然創(chuàng)作前期寫得最好的一首，用明確簡單的意象傳達(dá)濃郁的詩意，給人強烈的畫面感。全詩三節(jié)，共11行?！拔页３Ｗ咴诿駠慕值郎稀?，以幻想起筆給人突兀之感，但“常常走在”又很真實，作者這樣直接進(jìn)入，顯得別具一格?！安铰妮p盈而優(yōu)雅”，民國給我們的印象是閑適的，充滿貴族氣，置身在這樣的氛圍中的詩人，步履也非同尋常，沒有沉重和粗俗，只有輕盈和優(yōu)雅?！爱?dāng)當(dāng)作響的電車，從默片里開出來”，電車是民國時期上海的典型事物，說它“當(dāng)當(dāng)作響”，既描寫準(zhǔn)確，又增強了動感畫面的音響效果。“默片”就是早期的無聲電影，影片只有畫面，本身不發(fā)出聲音，劇中人物的說白通過動作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達(dá)?！盎疑L衫和月白旗袍禮讓著上下”，“灰色長衫”和“月白旗袍”都是借代，分別代指男人和女人，灰色和白色，給畫面以朦朧感，“禮讓著上下”，顯出文明和高貴?！安贿h(yuǎn)處的鐘樓，是夕陽中的詩人”，鐘樓在夕陽的照耀下鏗鏘敲響，如同詩人的朗誦擲地有聲，把“鐘樓”比喻成“詩人”，這是詩的浪漫。“一群潔白的鴿子，把閃亮的詩行寫在彩虹的臉上”，色彩渲染氣氛，白鴿飛來，給詩增添了活力和美感，它們也是一群詩人，抒寫著“閃亮的詩行”?！皟蓷l有風(fēng)骨的弧線，向身著灰裝的不老建筑的文藝復(fù)興里延伸”，民國有一批很有風(fēng)骨的文人，如梁實秋、葉公超、潘光旦、朱自清、胡適、才女林徽因、哲學(xué)家金岳霖、才子詩人徐志摩、散文大家郁達(dá)夫、雜文大家魯迅等，他們“身著灰裝”，關(guān)心民族的存亡，呼喚自由和民主，研究學(xué)問，追求愛情，內(nèi)心浪漫而高貴。作者將其概括為“文藝復(fù)興”，并用“弧線”作了“延伸”，精練的表述，讓人產(chǎn)生了許多聯(lián)想?！澳抢镉形覀兇懊鲙變舻募遥鸵浑p晶瑩的兒女……”，“那里”是確指，也是虛指，家里窗明幾凈，兒女晶瑩可愛，多么人文和溫馨啊，其潛臺詞是：我不要再走了，應(yīng)該乘著電車趕快回家?！熬拖癫迳狭藭r間的翅膀，我常常就這樣走在民國的街道上，步履輕盈而優(yōu)雅”，民國是遙遠(yuǎn)的，“插上了時間的翅膀”點明了這是想象，“我常?！鴥?yōu)雅”，運用反復(fù)，不僅強化了詩人內(nèi)心的浪漫，也使全詩脈絡(luò)貫通?！八脑绿斓幕ㄏ愫芙?，沒有憤世嫉俗，只有兒女情長”，女人的心被四月的花香浸潤，變得格外細(xì)膩而多情，任何“憤世嫉俗”都有損于“兒女情長”?！昂芙保该鬟@樣的生活就在身邊，“只有”，表明自己的態(tài)度。

全詩線條簡潔，意象單純，語言典雅，意境幽深，韻味悠長。由于詩人學(xué)美術(shù)出身，所以擅長運用嫻熟的色彩和精致的畫面，渲染澄明而朦朧的基調(diào)?；{(diào)一脈貫通，畫面動靜結(jié)合，語氣輕柔舒緩，詩人建構(gòu)的心理現(xiàn)實與現(xiàn)實社會形成了鮮明反差，給閱讀產(chǎn)生陌生化效果，讀來如飲佳釀，別有滋味在心頭，可謂美不勝收。

施施然雖然寫詩的時間不長，但有自己的詩歌追求，她主張“自由、性靈、超越，以一顆古典柔軟心，穿越而今當(dāng)下”的詩歌寫作，以嶄新的姿態(tài)穿越古典和現(xiàn)代，在自由與人文的抒寫中，彰顯詩歌的柔美和動人。她的橫空出現(xiàn)，給寂寞的詩壇帶來亮光和驚喜。南開大學(xué)文學(xué)院教授、詩評家羅振亞評價說：“心性清幽、善良秀麗的施施然，執(zhí)著于細(xì)膩、綺麗、柔婉風(fēng)范的建設(shè)，把詩歌寫得典雅純粹，女性味十足。既有東方女性欲言又止的含蓄，又不乏現(xiàn)代詩情清朗跳動的深沉風(fēng)韻，不是清晰可見的靜水一潭，而透著一種花月掩映、光色綽約的朦朧美，表面恬淡，本質(zhì)醇厚。”施施然為現(xiàn)代詩歌打開了一條新的審美通道，讓我們沿著這條通道，進(jìn)入到詩歌的更高境界，去探尋更多的詩美吧。