電視劇《鄉(xiāng)村愛情》是第一部以愛情為主題的農(nóng)村題材電視劇，它突破了以往農(nóng)村題材電視劇的束縛，以“愛情”為切入點，描寫了發(fā)生在農(nóng)村中離合紛擾的愛情故事，傳遞了一種青澀、傳統(tǒng)、樸素的愛情觀。開播以來一直保持良好的收視率，以至于不斷推出續(xù)集，截至2012年已經(jīng)播出了五部170多集。這部電視劇用一種嶄新的目光看待農(nóng)村生活，塑造了眾多令人津津樂道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了趙本山式的特有藝術手法，正如倪學禮教授所言“創(chuàng)作者應該懂得如何強化和放大某些人物特征，電視劇的觀賞模式與播出方式要求劇中人物能夠準確而迅速地辨認出來，而適度的強化與放大對于刻畫人物的主要特點是至關重要的，這種手法將使人物從環(huán)境與人群中跳脫出來為觀眾所牢記?！盵1]整體說來，《鄉(xiāng)村愛情》中的人物塑造手法夸張但不虛假，真實而又典型，從而成功地勾勒出一幅鄉(xiāng)村群像圖。

一、個性的人物設計

《鄉(xiāng)村愛情》是以主人公謝永強與王小蒙的愛情故事為線索展開，當村里唯一的大學生謝永強畢業(yè)歸來，父親的殷切希望導致他與青梅竹馬戀人之間出現(xiàn)了種種矛盾，也引出了王香秀與李大國、劉英與趙玉田、王長貴與謝大腳等人的愛情故事。隨著故事的外延不斷擴大，人物漸漸增多，又增加了王大拿、王天來、劉大腦袋等人的愛情經(jīng)歷。最后也開始反思老一輩人的愛情，將父母輩例如劉能夫婦、謝廣坤夫婦的婚姻故事也展示出來，使小角色不再走過場，更加立體生動。

主人公謝永強既有大學生的知識眼界，又帶著農(nóng)村出身的好面子與執(zhí)拗，所以與同樣好強、執(zhí)著的女主人公王小蒙注定要走一條不平坦的愛情道路。在《鄉(xiāng)村愛情》中，男女主人公起到了生發(fā)矛盾、推動劇情發(fā)展的作用，但是使這部劇深入人心的原因卻在于塑造了形形色色的喜劇配角，這些小人物的“小”思想有時可氣有時可愛，增加了故事的可看性和幽默感。

“給予每一個小角色一個令人耳目一新的特征，使這個角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一時刻進行表演，但是有這一個特征就足夠了?！盵2]《鄉(xiāng)村愛情》中的配角性格既有共性也有個性。共性特點如有點小心眼、小自私，都是使角色呈現(xiàn)出“人性化”面貌的必要特征。同時，《鄉(xiāng)村愛情》重視賦予配角的典型性格特征，使每個角色都有了自己的鮮活個性。例如村中四個中年男人，都是父親卻也都有各自的典型特點。謝廣坤愛慕虛榮，為了利益他可以固執(zhí)也可以善變，固執(zhí)與善變的矛盾做法就導致了一幕幕可笑、可悲又可嘆的鬧劇出現(xiàn)。劉能斤斤計較，好使詭計卻又屢戰(zhàn)屢敗，而在當村主任的關鍵時刻懂得放棄，卻使這個人物多了幾分大氣和務實。趙四表面上性格軟弱，但他其實也有狡黠之處，以四兩化千斤的技巧應對劉能的欺負從不肯吃虧。王長貴有著當官的刻板，也有農(nóng)民的樸實，當二者同時出現(xiàn)，笑點就不期而至。

《鄉(xiāng)村愛情》中的每個人物都有自己獨特的形象和語言風格。謝廣坤弓著腰，牽著驢，高傲地在村中走來走去，生怕別人看不起他。劉能說話磕巴，但語句中凝聚著農(nóng)民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭別往我這發(fā)”、“你的矮是終身的，我的胖卻是暫時的”、“我不是骨頭，不能讓每條狗都追著跑”等等。王長貴背著手打官腔經(jīng)典語如“情況就是這么個情況，事情就是這么個事情”，將小人物的裝腔作勢表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、二人轉(zhuǎn)式小品化表演風格

《鄉(xiāng)村愛情》使用了帶有夸張成分的表演風格，并沒有使該劇的觀感受到影響，相反，將二人轉(zhuǎn)式小品化的表演風格引入到電視劇中，這是趙本山劇組塑造人物的必勝法寶。早期趙本山憑借個人的小品化表演，塑造許多成功的熒屏人物，使他意識到電視劇可以使用小品化的表現(xiàn)方式。而后電視劇《劉老根》大量使用二人轉(zhuǎn)元素，刮起一陣“東北風”，使東北的二人轉(zhuǎn)火遍南北。在觀眾已經(jīng)接受了二人轉(zhuǎn)式小品化表演風格的基礎上，《鄉(xiāng)村愛情》將這種表演風格發(fā)揮到了極致。例如在臺詞風格上，當人物大段敘述時，語言被設計成二人轉(zhuǎn)式一套一套、瑯瑯上口，配合演員夸張的表演，既充滿智慧也十分幽默。在每個場景中都如“戲”般做足功夫，一場戲里你方唱罷我登場，從不冷場。在人物的追逐打鬧中又如同小品般表演，將二人轉(zhuǎn)風格與小品化表演結(jié)合得不露痕跡。

采用合適的演員也為人物塑造的成功提供了保證。除了少數(shù)客串明星外，趙本山劇組采用的演員基本上都是二人轉(zhuǎn)演員出身，多年的二人轉(zhuǎn)表演風格已經(jīng)浸入骨髓，表演起來駕輕就熟?？梢哉f在此之前，從未有一個創(chuàng)作團體像《鄉(xiāng)村愛情》一樣，從投資到編劇、導演、演員，都是出身二人轉(zhuǎn)的演員，對二人轉(zhuǎn)藝術形式深深熱愛，并能做到與電視劇表演藝術形式的轉(zhuǎn)化結(jié)合?；蛘呖梢哉f，正因為骨子里的二人轉(zhuǎn)氣質(zhì)，使得角色采用了小品化的表演風格。觀眾覺得這種塑造人物的方式新鮮有趣，所以有時劇情拖沓，觀眾也能從演員精彩的表演中獲得娛樂。

三、穩(wěn)定的演員陣容

可以說，穩(wěn)定的演員陣容是維持穩(wěn)定的人物形象的基礎。一旦在劇中變換演員，必然會破壞觀眾對角色的印象，有時嚴重還是促使原有的觀眾群體放棄觀看。從觀眾的角度來說，一部連續(xù)劇中原先熟悉的角色換了一個演員，會產(chǎn)生不真實感，這種抵觸心理必然影響對電視劇的欣賞?！多l(xiāng)村愛情》作為一部長達五部，愈百集，拍攝時間跨越6年的電視劇來說，不可避免地遇到演員換人問題。作為趙本山旗下弟子的演員團體，《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)在最大限度上保持了演員陣容的穩(wěn)定性。其中扮演王天來的小沈陽在出名之后依然堅持出演，對于《鄉(xiāng)村愛情》的收視率提供了極好保證。隨著時間流逝劇中的演員有的在形象上變得“發(fā)?！?，但是也不會替換掉，而給予了最初的粉絲一種共同成長的時間感。當然，《鄉(xiāng)村愛情》中三位主要人物的扮演者換人——第二部起趙四、王云的扮演者換人和第三部起王小蒙的扮演者換人，都是從人物塑造的角度出發(fā)，換得巧妙，豐富了情節(jié)，增加了新矛盾。

在第一部中的趙四并不出彩，穿著打扮、性格與小蒙的父親王老七有重合的地方，不能制造出喜劇效果。從第二部開始趙四的演員換了，趙四的人物形象也發(fā)生了改變，腦袋上多了一頂藍色的歪帽子，嘴角還時不時一撇，從形象上就給人一種不安分、狡猾的感覺。王云演員的更換也使人物更加潑辣、性格鮮明，使得情節(jié)有了新看點，矛盾沖突也增多了。

而在第三部的時候，王小蒙的角色突然換了一個演員，小蒙的形象從之前的那個土生土長的鄉(xiāng)間女孩，變成了現(xiàn)在這個看上去清新貌美、成熟穩(wěn)重的王小蒙。盡管這個形象少了一些質(zhì)樸的味道，但是也符合之后的劇情發(fā)展，因為之后的王小蒙不僅是屬于鄉(xiāng)村的，她的生意漸漸城市化，生活品質(zhì)也不斷提高，新的形象更適合人物日后的生活環(huán)境。

但是這部劇也存在著違反喜劇傳統(tǒng)之處，就是劇中男女主人公的角色設計。絕大多數(shù)喜劇的喜劇效果都是通過主人公來完成的，例如《憨豆先生》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。很少有一部喜劇中的主人公是完全不搞笑的，但是《鄉(xiāng)村愛情》中卻正是如此。男女主人公謝永強與王小蒙行為端莊、語言平實，甚至連一句玩笑都不開，經(jīng)常顯得沉重壓抑，與那些偶爾犯小錯誤、出丑的配角不同，過于完美不真實。好在瑕不掩瑜，《鄉(xiāng)村愛情》的人物塑造理念取得了成功。

農(nóng)村題材電視劇一直是中國電視劇的薄弱環(huán)節(jié)，數(shù)量較少，而超長的《鄉(xiāng)村愛情》則是其中的特例。這部劇沒有多少教化味道，從第一部到第五部，家長里短、插科打諢的小品表演漸漸淹沒了反映鄉(xiāng)村發(fā)展的宏大主題。但是能欣賞到山青水綠、風景秀美的鄉(xiāng)村風景，而不是被都市的鋼筋水泥、車水馬龍晃花了雙眼，博得會心一笑足矣。趙本山說，只要還有觀眾想看，《鄉(xiāng)村愛情》就會一直拍下去。這些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒罵、開心快樂，每當想起那些可愛的角色，不由自主地笑了起來，這就是《鄉(xiāng)村愛情》的魅力所在。

注釋

[1]倪學禮.《電視劇劇作人物論》[M].中國廣播電視出版社,2005年,第203頁

[2][美]羅伯特?麥基.《故事—材質(zhì)、結(jié)構、風格和銀幕劇作的原理》[M].中國電影出版社,2001年,第446頁