所謂電影音樂，泛指的是在電影中所采用的一切音樂和歌曲。電影音樂已經(jīng)成為了一種十分重要的音樂載體，同時也是電影藝術(shù)的重要組成部分。自20世紀(jì)30年代以來，中國電影音樂走過了多年的發(fā)展歷程，并在幾代電影音樂創(chuàng)作人的努力下，不斷的完善和提高，形成了自己所獨有的風(fēng)格。因為中國所獨特的發(fā)展歷程，中國電影音樂的發(fā)展也在不同時期體現(xiàn)出了不同的風(fēng)格，并且在不同的時期所形成的特色也各不相同。

一、中國電影音樂的發(fā)展歷程

總的來說，中國電影音樂的發(fā)展經(jīng)歷了以下的幾個時期：

（一）解放以前

20世紀(jì)20年代末，歐美地區(qū)開始興起有聲電影。自從有聲電影問世以來，電影音樂就成為了電影中不可或缺的重要組成部分，例如在《音樂之聲》、《鉆石皇后的故事》等電影中演員的歌唱和表演都給觀眾留下了相當(dāng)深刻的印象，我國的電影音樂的起步是隨著電影藝術(shù)的傳入而開始發(fā)展的。中國的有聲電影音樂從20世紀(jì)30年代開始起步，并在很短的一段時間內(nèi)取得了巨大的發(fā)展。電影音樂不僅僅是能夠有效的與劇情進行配合使得電影的情節(jié)能夠更加吸引人，同時電影音樂本身也深受觀眾的喜愛。但是因為解放前的戰(zhàn)爭，使得中國電影以及電影音樂都只能夠在夾縫中求生存，這就使得很多優(yōu)秀的作品都沒有能夠亮相銀幕，但是仍然有一些很經(jīng)典的作品被保留下來，例如1934年電通公司所出的《桃李劫》，其主題歌《畢業(yè)歌》更是深受喜愛。

（二）新中國成立后到1976年

20世紀(jì)五六十年代前后的音樂隨著中華人民共和國的誕生呈現(xiàn)出了一種欣欣向榮之感。1949-1966是中國電影以及電影音樂發(fā)展的興盛時期，而1966年到1976年因為文革的影響使得中國電影音樂進入了低迷時期。

（三）改革開放后

隨著改革開放方針的確立，以及各項政策的執(zhí)行，使得我國進入了一個高速發(fā)展時期，這個時期，中西方的音樂文化交流變得更加頻繁。1981年中國電影音樂學(xué)會成立，這表明了中國電影音樂開始被重視，發(fā)展空間也更加的廣闊。在改革開放初期所出現(xiàn)的《生活的顫音》和《小花》中的音樂特別引人注目。在《生活的顫音》中，音樂能夠與電影畫面和人物的內(nèi)心活動進行緊密的聯(lián)系，使得人物刻畫更加的生動。20世紀(jì)90年代后到當(dāng)前，各種國外大片大量的涌入中國，使得中國的電影以及電影音樂都受到了一定的影響，但是這一時期所出現(xiàn)的電影音樂也極具特色，例如《當(dāng)愛已成往事》、《蒙古人》、《親親我的寶貝》、《菊花臺》、《知道不知道》、《落葉歸根》、《犧牲》等都較為經(jīng)典。

二、各個時期中國電影音樂的特色

（一）新中國成立以前

20世紀(jì)20年代末到新中國成立以前，這一段時期是中國電影以及中國電影音樂起步的重要階段。這一時期內(nèi)，中國的電影音樂與中國城市歌舞音樂相互滲透、融合，娛樂性通俗音樂逐漸成為了主流。《漁光曲》、《桃李劫》等電影的主題曲是這個時期的代表?！稘O光曲》的主題曲《漁光曲》是作曲家、音樂活動家任光先生（1900—1941）所創(chuàng)作的。該曲生動地繪出了舊社會漁民的生活情景。作品從自然景色的描繪逐漸的過渡到人物情境，借景抒情，最終達到了情最交融、凄婉動人的意境，與電影情節(jié)配合得相當(dāng)好，該歌曲還展示了在廣大的勞動人民心中所蘊含的不可遏止的怨恨情緒?！短依罱佟返闹黝}曲是田漢先生作詞、聶耳先生作曲的《畢業(yè)歌》，受到當(dāng)時中國國情的影響，《畢業(yè)歌》體現(xiàn)出了一代青年“天下興亡,匹夫有責(zé)”的愛國激情，這使得《畢業(yè)歌》在當(dāng)時十分的受歡迎。從《漁光曲》和《畢業(yè)歌》能夠看出，當(dāng)時的中國電影音樂不僅僅是為了能夠反映出當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，同時還希望能夠喚起當(dāng)時國人的愛國之情。

（二）新中國成立后到1976年

新中國成立后到1976年這段時期，中國電影音樂的成就主要集中在1949年到1966年這十七年的時間內(nèi)，后面的10年因為文革的影響使得中國電影音樂的發(fā)展幾乎是一種倒退的趨勢。從1949年到1966年，這個時期的電影音樂所呈現(xiàn)的特點是對農(nóng)村和少數(shù)民族題材進行深度的挖掘，電影音樂的探索主要走的是民族化的路線。同時這一時期還有很多抗戰(zhàn)題材的電影以及電影音樂也廣受歡迎，例如《五朵金花》、《阿詩瑪》、《地道戰(zhàn)》以及1960年版的《劉三姐》等。

（三）改革開放后

改革開放以后中國電影音樂繼續(xù)開始了自身的快速發(fā)展，通過不斷的吸收國外大片的經(jīng)驗來促進自身的發(fā)展。從改革開放到20世紀(jì)末這個時期內(nèi)，《巴山夜雨》、《城南舊事》等電影音樂都相當(dāng)?shù)膬?yōu)秀。從21世紀(jì)開始以來，中國的電影音樂的主要特點是音樂風(fēng)格抒情、旋律優(yōu)美，并且擅長利用合成器來創(chuàng)作，電影音樂中能夠很好的發(fā)揮出民族樂器和民族曲調(diào)的特點。

三、結(jié)語

自有聲電影傳入中國以來，中國電影音樂的發(fā)展經(jīng)歷了多個時期。在每一個時期中國電影音樂都有著不同的特點。特別是隨著改革開放的繼續(xù)深入，中國電影音樂的發(fā)展也呈現(xiàn)出了蓬勃的局面。中國的作曲家們將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合的創(chuàng)作理念與西方作曲技法不斷的進行融合貫通，最終形成自己的獨特特點。

[1]金開目，馬克實.21世紀(jì)以來中國電影音樂的藝術(shù)特征探析[J].電影文學(xué)，2011，（09）.

[2]馮堅.改革開放三十年來中國電影歌曲的發(fā)展?fàn)顩r[J].電影文學(xué)，2009，（08）.

[3]謝柏梁，袁玉琴.中國電影藝術(shù)簡介史[M].北京：中國電影出版社，2006.