唐勇/文

從1995年起我嘗試用另一種方式去做雕塑，用另一種思維去改變傳統(tǒng)雕塑語言，因為傳統(tǒng)雕塑語言已不能承載我內(nèi)心的思考。

“紅磚”系列在這個時候的出現(xiàn)正是我內(nèi)心沉重與壓抑的釋放，是對傳統(tǒng)價值觀念與自我生存體驗之間矛盾與沖突的體驗。這一系列雕塑把扭曲、驚恐、機械、呆滯的人物造型與紅磚這一特殊的歷史文化符號相融，呈現(xiàn)出強烈的視覺對應(yīng)與沖突，并以異化的軀體構(gòu)造獲得一種觀念上的表達(dá)，從中宣泄自我精神的束縛與青春萌動時期肉體的壓抑。

冥想 不銹鋼、玻璃鋼烤漆 255cmx400cmx205cm 唐勇

人在沉重與壓抑得到釋放之后會獲得一種莫名的輕松，產(chǎn)生幻覺上的愉悅。因此會用一種超脫與玩笑的態(tài)度去剝離生活，把嚴(yán)肅、沉重的話題用幽默、調(diào)侃的語言進行消解，以此來窺視人的現(xiàn)實生存狀態(tài)。

從這個時期開始，各具情態(tài)的“小人”成為我作品的重要組成部分?！靶∪恕眮碜杂谕陼r期所看的童話故事《小人國》的記憶。這種記憶觸發(fā)我把各種類型的“小人”放置于不同的作品中，扮演不同角色，與大的人和物形成對比、對話，從而產(chǎn)生情景場，以場內(nèi)的張力來傳達(dá)作品的思想。

“小人”以形造勢，隱喻著價值觀念，并以一種特殊的符號樣式介入作品之中，用滑稽、幽默、驚恐的形象特征去解讀與重構(gòu)生活、生存的價值與意義，去消解沉重、苦澀的現(xiàn)實狀態(tài)，并在凝重的觀念表達(dá)中獲取一種輕松、愉悅的視覺快感。

人從降臨于世開始，就注定他們是社會不同角色的扮演者。他們演繹著喜、怒、哀、樂的生活，品嘗著辛、酸、苦、辣的滋味，呈現(xiàn)出人世百態(tài)的萬千景象。對人現(xiàn)實生存狀態(tài)的思考必然誘發(fā)我對生命的選擇和對死亡價值的探究。作為既成事實的生命就一定是必然選擇的結(jié)果嗎？對生命的扼殺、遏制與人類所倡導(dǎo)的生命權(quán)力之間的矛盾何在？人在滿足感性欲望之時如何審視生命的消失？浮世的繁華和絢麗在死亡面前有沒有時間的永恒？

上 死亡之樂 樹脂、玻璃、LED燈 180cmx120cm 唐勇 下 花——生命的欲望1 玻璃鋼 60cmx500cmx500cm 唐勇

家園 樹脂、透明包裝膠帶 5000cmx2750cmx300cm 2008年 唐勇

土壤 LED燈、圖片、水晶樹脂、音響 5000cmx3500cmx2500cm 2009年 唐勇

圖1 動力火車 玻璃鋼烤漆120cmx100cmx40cm 唐勇

帶著一系列問題，避孕套、小人、骷髏等以一種并置、對應(yīng)、交錯的方式介入作品之中，成為強化視覺張力與承載思想的重要媒介。

避孕套誘發(fā)人的原始沖動與本能需要，鼓動生命欲望的滿足，但又遏制生命的盲目繁衍。小人是生命的最初狀態(tài)，其旺盛的生命力卻在燦爛的瞬間消失。骷髏是死亡的象征，是生命的止點，是對生命、欲望的終極審判。當(dāng)小人、避孕套與骷髏并置，生死之間隱含著對生存價值的追問，對存在意義的思考。

對生存的體驗隨時間的推移而跟進，我在生命的過程中獲取存在的價值與認(rèn)知，并不斷尋找某種方式與途徑去呈現(xiàn)生存的困境，去體驗精神的沖突。

圖2 我與我的一次對話不銹鋼、玻璃鋼烤漆155cmx200cmx150cm 唐勇

圖3 能量1 不銹鋼、LED燈1900cmx1000cmx1000cm 2008年 唐勇

圖1 奇遇 玻璃鋼烤漆 175cmx60cmx70cm 唐勇

圖2 城市張力 玻璃鋼烤漆 250cmx300cmx300cm 唐勇

圖3 虛幻之城 產(chǎn)品包裝泡沫 300cmx650cmx140cm 唐勇