王昱茜

摘要：WEB2.0時代的到來，使得微博的發(fā)展呈現(xiàn)爆炸式增長，微博零散化、碎片化等特征也帶來了微博文學(xué)的衍生與發(fā)展，而微小說的出現(xiàn)就是碎片化文學(xué)的典型代表。微博的誕生使得微小說也進(jìn)入了流行階段，它以其獨特的文本特征和編輯模式獲得廣大讀者喜愛。而微小說的編輯模式也隨之出現(xiàn)了廣泛性、開放性和非線性網(wǎng)狀等特點。從微小說的文本特征解讀微小說的編輯模式，可以發(fā)現(xiàn)微小說發(fā)展與流行的動因及存在意義。

關(guān)鍵詞：微小說；發(fā)展特征；編輯模式

中圖分類號：G237文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2012）06-0148-02

一、引 言

作為一種新媒體，近兩年微博的發(fā)展可謂“神速”。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心近期發(fā)布的《第28次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，2011年上半年，我國微博用戶數(shù)量從6311萬快速增長到1.95億，半年增幅高達(dá)208.9%。微博的東風(fēng)，不僅吹來了“微”觀念的普及，也催生微小說創(chuàng)作，正在網(wǎng)絡(luò)上興起的微小說，吸引了越來越多人的關(guān)注[1]。

網(wǎng)絡(luò)定義的微小說則是指是以微博客形式發(fā)表的微型小說，是微博客價值延伸的一種生動表現(xiàn)形式。這是一種新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，除了短小精悍、語言簡潔、結(jié)局出乎人意料等特點，還具有了140個字以內(nèi)、隨時與讀者互動的特征。微小說的出現(xiàn)，以其文字的簡短性、內(nèi)容的包涵性和結(jié)局的出乎意料性頗受廣大讀者的喜愛。微小說并不是新生事物，它是短篇小說的一個“分支”，很多專家認(rèn)為，微小說的出現(xiàn)是對主流文學(xué)的延伸和補充。在140個字的限制中創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)作者深厚的文學(xué)功底，而且顯示出文字呈現(xiàn)的簡潔美和有力感[2]。微小說讓許多喜愛文學(xué)的普通大眾也走上了創(chuàng)作道路。2011年10月20日，新浪微博推出以“穿越吧！微小說”為口號的“中國第二屆微小說大賽”，更是使得微小說創(chuàng)作走向了發(fā)展之路。

二、微小說的文本特征

（一）微小說在網(wǎng)上完成，并以微博為載體發(fā)布、傳播

每一種新的傳播方式則會帶來文學(xué)形式的改變，微博的誕生產(chǎn)生了微博文學(xué)，即微小說的出現(xiàn)。微小說最大的文本特征在于“微”，即字?jǐn)?shù)的簡短性，在新浪首屆微小說大賽活動規(guī)則中明確要求：小說字?jǐn)?shù)必須濃縮在140字以內(nèi)。之所以會有這樣的條件，與其誕生的背景必不可分。微小說伴隨社交網(wǎng)站的發(fā)展而興，尤其是微博的發(fā)展使得微小說進(jìn)入了定性階段。微小說是網(wǎng)絡(luò)時代新媒體微博的衍生物，它以微博為載體限制了其字?jǐn)?shù)，同時也對創(chuàng)作者提出了更高要求。

（二）微小說內(nèi)容互動性強，每個人都是小說的創(chuàng)作者與編輯者

與傳統(tǒng)的小說文本相比，微小說的作者可以直接用網(wǎng)絡(luò)編輯小說內(nèi)容并第一時間發(fā)布出來，并且可以根據(jù)其他網(wǎng)友的評論來修改小說內(nèi)容與結(jié)構(gòu)。這就使得140字的微小說創(chuàng)作可以隨時隨地完成，構(gòu)思完一篇小說可以通過手機(jī)、電腦隨時發(fā)送到網(wǎng)絡(luò)上與其他讀者網(wǎng)友在線交流，文學(xué)創(chuàng)作簡單自由，這種碎片化的作品帶給讀者與創(chuàng)作者更為直接的互動交流。

（三）微小說的文體形式自由

微小說文本形式豐富，有的像是個人日記，有的像是新聞通稿，還有的則偏向于散文民謠。文本形式跨界較大，這種表現(xiàn)其實是創(chuàng)作者表述和寫作更為自由的方式，也更大程度上體現(xiàn)了讀者與受眾的閱讀自由。這種片段式的表達(dá)更符合微博語言“碎片式”的特征。微小說文體形式的自由在本質(zhì)上反映了網(wǎng)絡(luò)較為自由的特征。

（四）微小說文本可以靈活及時地實現(xiàn)多媒體文本轉(zhuǎn)換

微小說不僅在視覺上得到了豐富，同時還走向了有聲化和立體化。微小說大賽中，《時差》等熱門投稿作品被萬能的微博高手制作成了廣播劇，簡短的文字拓展出無限想象空間，給人新鮮的聽覺感受。還有網(wǎng)友將微小說作為劇本原型，自制拍攝微視頻，將文字電影化，讓人感慨新浪微博網(wǎng)友創(chuàng)新力和微小說的無窮可能性。還有繪畫高手在其他優(yōu)秀的微小說作品中找到共鳴，將文字衍生出漫畫，讓人會心一笑，在讀圖時代大大增加了微小說傳播力。

三、微小說的編輯模式

微小說的興起與發(fā)展改變了傳統(tǒng)的編輯模式。就微小說的編輯與出版而言，這種影響貫穿了整個創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)。比如，編輯職能的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的審稿與加工環(huán)節(jié)不見了，取而代之的則是網(wǎng)友的評論對創(chuàng)作者更為直接和深刻的影響；編輯工具也由紙和筆變?yōu)殡娔X和手機(jī)；微小說的創(chuàng)作者不用通過編輯這一環(huán)節(jié)就可以直接用電腦和手機(jī)發(fā)布自己的作品。對于傳統(tǒng)編輯工作者而言，微小說的出現(xiàn)似乎改變了他們的編輯工作，他們由傳統(tǒng)的選擇加工者變?yōu)檎腺Y源者，甚至微小說紙媒的出版也喪失了他們的功能。微小說的誕生與發(fā)展，帶來了更為獨特的編輯模式。

（一）選擇稿件與審讀稿件環(huán)節(jié)趨于弱化，編輯的“把關(guān)”作用日益逐步喪失

在傳統(tǒng)的編輯環(huán)節(jié)中，編輯從許多作品中篩選較為優(yōu)秀的文學(xué)作品，并隨之對挑選出的稿件進(jìn)行詳細(xì)的審稿與修改。這種編輯模式，不僅要求編輯工作者文學(xué)專業(yè)素養(yǎng)高，更是把編輯的“把關(guān)”作用在無形中放大。很多稿件的選擇主要來自編輯主觀的評價和意見，缺乏客觀的評判標(biāo)準(zhǔn)。

但是微小說的發(fā)展似乎打破了傳統(tǒng)意義的編輯模式，它以微博為載體通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布，只要是微博用戶就可以發(fā)表自己的微小說作品，不需要經(jīng)過編輯工作者的嚴(yán)格篩選和把關(guān)，同時微小說是否能獲得讀者認(rèn)可并得到最終的紙媒出版，很大程度上是由讀者決定的，在微小說的評審環(huán)節(jié)中，讀者對作品的歡迎程度決定了微小說是否可以廣泛地轉(zhuǎn)載或發(fā)行。傳統(tǒng)編輯工作者的作用在微小說選稿與審稿環(huán)節(jié)中被弱化，甚至喪失了本身的工作職能。

2011年新浪微博第二屆微小說大賽初審環(huán)節(jié)是由新浪微博網(wǎng)友對主辦方挑選出的100幅作品進(jìn)行投票，按得票數(shù)挑選出前十名。筆者認(rèn)為，微小說選稿環(huán)節(jié)中，專業(yè)編輯的作用將不復(fù)存在，與之代替的則是網(wǎng)友和讀者對作品本身的喜歡程度，由市場和讀者決定微小說作品的優(yōu)劣，這也是值得傳統(tǒng)編輯工作值得借鑒的一點。

在本次大賽的復(fù)審階段，評審團(tuán)主要由“漫畫大王”鄭淵潔、《盜墓筆記》作者南派三叔，還有穿越劇《步步驚心》作者桐華等組成，這些專家評委對微博網(wǎng)友挑選出來的10部微小說作品進(jìn)行打分，評選出一二三等獎。在這里，專家評審團(tuán)，則擔(dān)任了傳統(tǒng)編輯模式的“二次審稿”職能，他們對作品具有“打分權(quán)”，卻喪失了以往的“把關(guān)權(quán)”。微小說的編輯模式較之傳統(tǒng)文學(xué)作品的編輯模式更為簡單，并以讀者需求和喜愛為導(dǎo)向，更符合文化產(chǎn)業(yè)市場化的特征。

（二）信息交流與反饋及時

這里的信息交流與反饋指的則是讀者對微小說作品內(nèi)容的評價。在傳統(tǒng)的編輯工作中，編輯只負(fù)責(zé)編書、出書，作品的好壞只能依靠銷售量來決定，雖然現(xiàn)在很多編輯工作者十分重視與讀者的交流與反饋，利用讀者來信或電子信箱等與讀者進(jìn)行交流，但受到時間、空間等因素的限制無法第一時間獲取反饋信息。

但是，微小說的創(chuàng)作與發(fā)表過程是同步的，同時作品的創(chuàng)作者得到的信息交流與反饋也是即時的。很多讀者可以在微小說作品發(fā)布的第一時間提出自己對作品內(nèi)容的觀點與意見，便于創(chuàng)作者隨時修改作品內(nèi)容，以便符合讀者需求。這樣靈活的創(chuàng)作方式和信息交流方式是傳統(tǒng)編輯模式無法匹及的，這與微小說互動性強的文本特征也是密不可分的。

（三）加工環(huán)節(jié)由“一對多”向“多對一”過渡

傳統(tǒng)的編輯工作流程中，一部作品的加工則需要多個編輯共同完成，這種“一對多”的傳統(tǒng)模式雖然保證了稿件的質(zhì)量，可是稿件處理所需時間長，精力大。而在微小說的創(chuàng)作與發(fā)布過程中，一旦創(chuàng)作者將小說以微博發(fā)布出來，很多微博網(wǎng)友就自發(fā)擔(dān)任起編輯工作者加工與潤色的職能。這些“草根智囊團(tuán)”對一部微小說作品進(jìn)行“合議”式的加工與處理，使得微小說作品在短短140字中蘊含了許多微博網(wǎng)友的智慧。經(jīng)過這種“多對一”加工處理的微小說作品，更加會受到讀者歡迎。

四、微小說發(fā)展前景觀望

從微小說誕生之日起，就受到了各界人士的關(guān)注。從微小說的文本特征和編輯模式來看，微小說的流行是必然出現(xiàn)的結(jié)果。文藝的根基在民間, 小說更是出身低微,而微小說從一開始就是發(fā)源于底層、崛起于底層的產(chǎn)物。2010年1月29日首部微博體小說《圍脖時期的愛情》開始在新浪微博上線連載，并與2011年4月由沈陽出版社出版。

與此同時，很多報紙雜志相繼開設(shè)“微小說”欄目，繼續(xù)向公眾征稿，將微小說由網(wǎng)絡(luò)帶向紙媒。但是，微小說是否可以獲得持續(xù)發(fā)展，很多專家學(xué)者對此持保留意見，沈浩波作為新浪第一屆微小說大賽的評委之一，認(rèn)為微小說是否有足夠的價值作為紙質(zhì)圖書的出版，他在觀望中。而作家路內(nèi)則認(rèn)為“微小說只是電影的片花”，只能作為消遣用。雖然微小說的出現(xiàn)與流行受到了極大的質(zhì)疑， 但是任何新生事物的出現(xiàn)都是曲折不平的。微小說從早期的萌芽狀態(tài)發(fā)展到今天，只有短短的幾年時間。

筆者認(rèn)為，微小說作為網(wǎng)絡(luò)新媒體工具微博的衍生物，它獨特的文本和編輯模式不僅會帶領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向一個新的發(fā)展方向，帶動平民寫作熱情,也會帶給傳統(tǒng)書籍的編輯模式豐富的借鑒意義。我們相信，“現(xiàn)代科技的發(fā)明創(chuàng)造日新月異，而每一種新的發(fā)明創(chuàng)造都在呼喚著新的信息傳媒和符號載體的問世，隨之而來的又總是種種文化創(chuàng)意、藝術(shù)幻想和審美靈感的勃發(fā)。[3]”

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊虹磊.微小說:網(wǎng)絡(luò)微博時代的新文學(xué)模式[J].文學(xué)教育,2011(10).

[2] 龍鋼華,龍茜.當(dāng)代華文微型小說的發(fā)展特征[J].文藝?yán)碚撆c批評, 2010(6).

[3] 姚文放.現(xiàn)代文藝社會學(xué)[M].北京:社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2007.