阿杜

周偉在電影行業(yè)造詣頗深，出道即是張藝謀的副導演，共同完成大作《英雄》與《十面埋伏》，而后“單飛”，造就《籃球?qū)氊悺贰ⅰ稒M山號》、《成成烽火》等多部精彩絕倫的電影，同時也有《籃球部落》等數(shù)部膾炙人口的連續(xù)劇作品，曾獲得金雞獎、五個一工程獎等多項大獎?！稌r尚北京》雜志今天獨家專訪周偉，讓讀者走近他的內(nèi)心深處。

新片要令人深省

見到周偉，沒有想象中大牌導演的架子，非常平易近人，隨口的玩笑話，瞬間拉近了我們的距離。

“您最近在忙什么？”

“主要是為新劇選角，我要把新銳作家李承鵬的李可樂尋人記拍成電影?！敝軅ソ榻B，“本片主要講述一個小人物的掙扎、奮斗與發(fā)達夢，它將沿襲原著黑色幽默的特點，以喜劇形式達到發(fā)人深省的目的?！?/p>

周偉導演透露，在讀完《李可樂尋人記》后感觸頗多，此次接棒《李可樂尋人記》，將此作品帶入院線，也是為了將文字故事視覺化，讓人們更加直觀，更加生動地了解原著，點燃思想的花火。

在老謀子身上學到了“認真”

從商業(yè)大片到小眾文藝片，再至數(shù)字電影，周偉笑稱，“在我剛從事電影工作的時候，五迷三道的，對道德倫理的不懈追問，對宏大敘事的莫大崇敬，對人世蒼生的無限同情。隨著年齡的增長，對自己的認識也在隨之增長，發(fā)現(xiàn)自己的生活跟原來想象中的不一樣。簡單一點，平淡中見真情那種才是影視作品最難的?！?/p>

在眾多合作過的導演中，周偉最敬佩的導演還是張藝謀。周偉由衷地說，自己能走到今天這一步，對自己影響最大的人就是張藝謀。周偉只做過張藝謀兩部影片的副導演，說到張藝謀，周偉一臉尊重：“他是大師，真正的大師。大師是學不來的，不過，大師認真工作的態(tài)度可以學?！敝軅フf，張藝謀對自己影響最大的是工作態(tài)度，“他拍戲特別認真，特別仔細，不會放過任何瑕疵。”

對張藝謀的工作方式，周偉深有感觸地說，“每天晚上，張藝謀都要看回放到凌晨兩三點鐘，可清晨五點多鐘，他又是第一個起床，細心檢查當天拍攝的一切準備工作?！?/p>

深知劇組工作的不易，如今已是劇組里“一把手”的周偉在權(quán)衡劇組各種意見時，從不獨裁專制。“我每籌備一部戲時，都要把所有主創(chuàng)叫到一起開好幾次會，針對劇本結(jié)構(gòu)、拍攝方法、燈光、聲音、甚至道具等各方面的問題各抒己見，我選擇性地采納。每個人都參與了作品創(chuàng)作，整個團隊才有好的工作氛圍?！?/p>

現(xiàn)在，周偉拍攝的影視劇已經(jīng)形成了自己的風格。對此，周偉自謙地表示：“風格談不上，但是我對作品的視覺表現(xiàn)方面確實是有自己的標準。簡單的說就是要求一種被修飾過的美感，因為我覺得現(xiàn)實生活本身是瑣碎和充滿欠缺的，不完滿的，我更愿意更需要在作品里盡力展示美好的東西，體現(xiàn)在畫面上可能就是如外界所說的我的‘風格吧。”

觀眾OK，我才OK

說起在拍攝過程中的困難與趣事，周偉笑稱是電影《棋王》的過程?！袄щy肯定是有的，不敢亂花錢，拍攝期只有14天等等，但拍攝很輕松，小演員是在西安當?shù)卣业模瑢O松是我從北京帶過去的。最好玩的就是拍戲過程，就是孫松打孩子那場戲。這孩子沒演過電影，在我的戲里老是夸張，我就天天K他，我要他跟孫松是父子的感覺，拍到打戲的時候，我讓孫松提前打了他，他當時就懵了，雖然有點欺負小孩的感覺，但是特別真實。整個氛圍非常歡樂?！?/p>

這部電影，也獲得了金雞數(shù)字電影獎。說起得獎，周偉認為自己太幸運了：“當時完全沒有想到，因為金雞獎是電影的最高獎，兩年一評，兩年就是400多部，能獲得提名就很幸運了，我覺得獲獎就是一個緣分?！?/p>

“在您看來，什么才是一部好的電影？”我不禁問道。

“藝術(shù)片也好，專業(yè)片也好，拍出來不是給專家，評審看的，觀眾認可就OK。一部電影也是，你能在這一個半小時不走神，隨著故事情節(jié)，人物情感走，這就是一部好電影，無論它是商業(yè)片還是藝術(shù)片。大家可能都有這樣的經(jīng)歷，看一部好的小說，你會茶不思，飯不想的就想著那部小說，比如我看狼圖騰那本小說的時候，一天一點都沒歇，正經(jīng)八百的把那本書看完了。如果是一部電影，看半個小時就坐不下去了，這就是一部失敗的電影。電影讓觀眾覺得好看就行，觀眾是評定一切的條件，我認為這是最重要的?！敝軅フf道。

導演的素質(zhì)

在大眾看來，周偉低調(diào)的不行，但他自己卻不這么認為：“我不低調(diào)啊，只可能方式不一樣，因為導演的朋友更多一些，我們基本上沒事就聚在一起，要不喝喝酒吃吃飯，要不聊聊天。”

按周偉的話說，他就覺得做導演這個行當來講，要耐得住寂寞，可能人家說你是厚積薄發(fā)什么的，別去想那么多，就是一顆比較真誠的心踏踏實實做事，先做人，再做事，就這樣簡單。

“縱觀我國優(yōu)秀的導演，他們無外乎會具備敏捷的思維、深遂的理解與堅韌的毅力三個優(yōu)勢?！敝軅フf道：“首先是敏捷的思維。俗話說，心靈才能手巧。人們常說，創(chuàng)作中需要理性，但往往更需要靈感。理性是冷靜的，而靈感才能迸發(fā)出火花。從事過各類藝術(shù)創(chuàng)作的人，都有過這種切身的體驗。但導演的靈性與藝術(shù)創(chuàng)作的靈感并不是一回事，靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的偶發(fā)奇想，有時是稍縱即逝的事情，而靈性是個人的藝術(shù)感覺，有的人感覺好，完全憑主觀的直覺判斷，依靠并非理性的判斷從事創(chuàng)作獲得了好的效果。有靈性的人，在創(chuàng)作過程中靈感自然也要比缺乏靈性的人多。靈性并不一定跟學識、閱歷有關(guān)，這就是為什么有些學歷不深的導演常常能創(chuàng)作出好作品的一個重要原因。第二是深遂的理解。依靠直覺和靈感從事創(chuàng)作盡管不乏成功的先例，但也是最靠不住的，因為這畢竟有唯心主義的成分。作為文學藝術(shù)的唯一源泉乃是生活。對生活本質(zhì)的深刻認識是無數(shù)成功作品的關(guān)鍵。 最后就是要有堅韌的毅力。因為導演工作是一頂系統(tǒng)工程，一個電視劇或一個電視節(jié)目從策劃開拍到最后制作完成，有多道工序，經(jīng)常會碰到意想不到的困難和問題，有的困難在當時看來幾乎是不可逾越。許多導演都有這樣的體驗，這時咬咬牙可能就會渡過難關(guān)，松口氣就會前功盡棄。許多攝制組常常在經(jīng)費十分困難的情況下投入拍攝工作，有時有了一個好的本子，可攝制經(jīng)費卻沒有著落；為了新的藝術(shù)，編導們不得不四處求助；許多攝制組常常因為經(jīng)費緊張而拍拍停停，也有的導演因為經(jīng)費原因，不得不削減一部分場景，使自己的作品成為遺憾的藝術(shù)。盡管如此，導演們憑著執(zhí)著的追求，在有限的財力下，盡可能向人民奉獻出精美的作品。如果缺少韌性，遇到困難就打退堂鼓，那樣會使許多作品半途而廢。韌性除了表現(xiàn)在不怕困難方面以外，還表現(xiàn)在對藝術(shù)的執(zhí)著追求和鍥而不舍。不論是拍電視劇還是拍紀錄片，導演在拍攝目的沒達到前決不罷休。拍攝中要精雕細刻，如果不滿意的鏡頭放過去，就會影響全片的質(zhì)量?！?/p>

編輯后記：對于自己的未來，周偉沒有具體的規(guī)劃，但他清楚的是，希望自己每一步都是有突破的。“一直在等待合適的機會，算是時刻準備著吧！”周偉憧憬地笑著。