孟艷

摘要： 女性是李煜詞中常用來描寫和抒情的對象。其女性形象在詮釋女性絕美的姿容、體態(tài)、舞姿、服飾的同時，有女性性格、女性情感的描寫，使得這些女性形象充滿生命力和張力。本文對李煜詞中的女性形象進行解讀。

關(guān)鍵詞： 李煜女性形象情感

在中國的詞史上，南唐后主李煜占據(jù)著重要的地位。其身兼詞人與帝王兩種身份，僅傳世三十余首詞，卻多為千古傳唱。李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”，自由的天性、狹窄封閉而優(yōu)裕的宮廷生活使他與女性的關(guān)系顯得格外密切。良好的文化修養(yǎng)和自由的天性使他對宮廷女性傾注了無限的激情。因此，在李煜的筆下，出現(xiàn)了一系列女性形象。前人多從身世、經(jīng)歷之異同探險討其赤子之心的意蘊和卓越的藝術(shù)成就，而在研討李后主三十余首詞后，不禁為李煜生命中的如大周后、小周后這些如水般純凈、如花般嬌艷的女人們吸引，為李煜編織的愛恨纏綿、恩怨情仇感動。

一、大周后

公元954年，后周顯德元年（保大十二年)，南唐后主李煜十八歲，娶大司徒周宗長女娥皇為妃，史稱昭惠國后，又稱大周后，年十九歲。陸游和馬令都在自己的《南唐書》中說娥皇“通書史，善歌舞，尤工琵琶”“采戲奕棋靡不妙絕”。大周后獨創(chuàng)高髻纖裳及首翹鬢朵之狀，人皆效之。自古才子愛佳人，大周后娥皇就是一個標準的美佳人，他和她也就成了一對標準的“才子配佳人”。歷史上對李煜與大周后的愛情褒貶不一,有人說李煜與大周后愛得纏綿,甚至大周后死后李煜曾想一死殉情;有人說李煜對大周后根本是虛情假意,大周后的死在一定程度上是李煜之過,在大周后死去不久,他便過起了花天酒地的生活。其實,我更愿意相信前一種說法,我真的無法相信一對曾經(jīng)愛得那么深的夫妻,最后竟是虛情假意。在與娥皇相戀期間，李煜詞風(fēng)采旖旎，嫵媚芳香，描寫的全是他與娥皇的宮廷奢靡生活及恩愛夫妻感情。李煜《一斛珠》、《浣溪沙》、《喜遷鶯》即為大周后而作?！兑货椤罚簳詩y初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！朵较场反嗽~見《西清詩話》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。《喜遷鶯》：曉月墜，宿云微，無語枕邊欹。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。除此外，李煜還寫了很多首關(guān)于懷念前妻娥皇的詩詞，如：“云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！”《長相思》：“珠碎眼前珍，花雕世外春，未銷心里恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾?！薄捌G質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)?！薄坝忠娡┗òl(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉?！薄皝曜约缛缦?，難勝數(shù)縷絳。天香留鳳尾，余暖在檀槽?！薄案∩嚆俱?，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。”《謝新恩》：櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。

二、小周后

大周后娥皇去世后，李煜沒過幾年，便續(xù)娶了第二任皇后——小周后女英?！恶R令、南唐書》：“后主繼室周后，昭惠之母弟也。警敏有才思，神采端靜?！崩铎稀镀兴_蠻》即為小周后所作，把他自己和小周后那絕美的愛情描畫得傳神，美艷，淋漓盡致，讓人心生向往，回味無窮。

《菩薩蠻》：花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

描寫李煜與小周后愛情故事的詞還有：《菩薩蠻》：蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。慢臉笑盈盈，相看無限情?！杜R江仙》：櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，曲欄金箔，惆悵卷金泥。門巷寂寥人去后，望殘煙草低迷。爐煙閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依?！稈伬p頭詞》：抱紅羅分不足，參差裂破鳳凰兒。《烏夜啼》：林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

此外，李煜還有諸多詞作描寫身邊的宮娥嬪妃。綜觀李煜詞中的女性形象，在不同時期有著不同的特點。李煜分為前期詞和后期詞，主要以降宋為界限。前期的詞主要是寫自己的宮廷生活，五彩繽紛，色彩主要是亮色。而在這些詞中，女性形象出現(xiàn)的頻率較高，而且都是漂亮、具有誘惑性的年輕女性。在李煜降宋的詞中，主要書寫的是對故國的思念、不舍、追憶的內(nèi)容，以表達內(nèi)心的痛苦，通過對現(xiàn)在與過去的比較，表現(xiàn)現(xiàn)在的生活狀況，痛苦是其感情基調(diào)。在后期的詞中，直接出現(xiàn)的女性形象較少，主要是宮娥，而且是年老色衰的，李煜通過對這類女性形象的書寫表達自己內(nèi)心的感受。李煜在白衣降宋的時候曾作詞一首《破陣子》：四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓邊霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。國破降敵之日，自己卻什么都不能做，只能“垂淚對宮娥”，意味深長。可見宮娥嬪妃對于后主講，絕對有著與眾不同的獨特重要性。

三、結(jié)語

李煜詞意境優(yōu)美、情感純摯、言語率真，之所以能膾炙人口，主要是因其詞字字皆出自詞人的“赤子之心”，他用最真摯的情感，譜寫出一首首感人肺腑的人間情愛哀曲。正是因為在李煜眼中，女性不僅僅是一種裝飾，一件玩器，而是一群有血有肉有靈魂的人，對她們有深深的愛戀和尊重，所以在其詞中，才有多姿多彩的女性形象。

參考文獻：

［１］李煜詞集.上海古籍出版社，2009.8.

［２］謝健，馮建國.李煜詞中的女性審美意象和藝術(shù)自敘性.合肥師范學(xué)院學(xué)報，2008.7，VOL26，（4）.

［３］王文蓮.李煜詞中的女性形象.長安學(xué)刊，2011，（1）.