吳建軍

摘要：方貨是宜興紫砂壺種類中不可多得的類型，它具有欣賞和使用的雙重功能，制作難度高，更富于“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，耐人尋味。

關(guān)鍵詞：紫砂方貨；雪華壺；美感

1 淺談紫砂方器

宜興紫砂是傳統(tǒng)中國工藝的瑰寶。自明代中期以來，經(jīng)過歷代名工巧匠的辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)造了數(shù)以萬計(jì)的紫砂藝術(shù)品，它們形式多端、造型豐富，按其不同的形式和特點(diǎn)可分為圓貨、方貨、筋瓤貨等幾大類。其中方貨造型涉及到紫砂陶藝的所有品種。各個(gè)時(shí)期、各類造型體系均有非常出色的方貨名品出現(xiàn)。要制作一把既美觀大方又實(shí)用且有藝術(shù)水準(zhǔn)的方型茶壺，難度是相當(dāng)高的，從抽象思維和形象思維的角度上，紫砂方貨更具美感和立體感，毫不遜色于其他造型。

凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方貨造型體系。紫砂方貨，主要是它的造型呈方形而言，其造型主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本造型處理上，又可以根據(jù)大小、高低、粗瘦演變成各種不同的方貨形態(tài)，或在處理時(shí)與圓貨、筋瓤貨配合，總之方貨造型的變化可以隨著作者對(duì)器型的創(chuàng)意要求進(jìn)行或圓或方的處理。

一般來說，紫砂方貨講究“方中寓圓”。它的成型制作方法大體可分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型，因?yàn)槭止よ偨臃ㄖ瞥傻闹破肪€面挺括平正，輪廓線條分明、氣度飽滿。不論是幾方型的造型，紫砂壺口蓋必須規(guī)矩劃一，注意壺蓋轉(zhuǎn)動(dòng)口蓋準(zhǔn)縫吻合，紫砂傳統(tǒng)造型“四方橋頂壺”、“傳爐壺”、“僧帽壺”、“雪華壺”等，都是紫砂方貨茶壺中的典型代表。

2 方器“雪花貨”的創(chuàng)作

在創(chuàng)作設(shè)計(jì)方貨茶壺的過程中感悟頗深。紫砂方貨有別于其他品種，壺身的泥片必須厚薄均勻，故在打泥片上要花功夫，否則用明針也難以彌補(bǔ)。

方貨茶壺基本上采用對(duì)稱的立體造型，有方型、菱形也有混合造型，符合中國文化的傳統(tǒng)思維，容易產(chǎn)生立體的美感。傳統(tǒng)方貨對(duì)制作者的工藝水平要求相當(dāng)高，要求塊面挺括，壺身塊面接縫處要一直線，特別要求從任何一個(gè)角度看茶壺都不能有凹凸感。方貨的壺嘴、壺把制作完成后，在與壺體鑲接時(shí)要準(zhǔn)確把握好角度，準(zhǔn)確地裁割。如在“雪華壺”之形態(tài)建構(gòu)上，采用多種對(duì)比手法，諸如壺體之線條上密而下疏，其線面上小而小大，壺肩以上精雕細(xì)鏤，而壺身則光潤疏朗，形成鮮明對(duì)比，在視覺上形成張力，另一方面整個(gè)壺體、把、流、鈕等形式要素均由不同大小的六邊線面融合而成，統(tǒng)一和諧、敦厚樸拙，恰點(diǎn)雪華之題，令人賞心悅目。

3 總結(jié)

壺藝泰斗顧景舟說：“紫砂陶藝的審美，可以總結(jié)為形、神、氣、態(tài)這四個(gè)要求。形即形式的美；神即神韻；氣即氣質(zhì)；態(tài)即形態(tài)。這幾個(gè)方面貫通一氣，才是一件真正完美的好作品。”要想一件珍品之中將形、神、氣、態(tài)用藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致、盡善盡美，就必須準(zhǔn)確地抓住自然物體形態(tài)與現(xiàn)象的主要特征的本質(zhì)所在，充分認(rèn)識(shí)其精神風(fēng)格和氣質(zhì)。做到主次分清、視覺和諧，才能讓人百看不厭、百玩不厭，越玩越有味、越玩味越足，直致癡迷于紫砂陶花塑器藝術(shù)作品之中。紫砂方貨具有欣賞和使用的雙重功能，要求整體合理布局，運(yùn)用均衡、協(xié)調(diào)等藝術(shù)法則來處理主體和局部的關(guān)系。設(shè)計(jì)上力求視覺上的美觀、觸覺上的舒適、使用上的方便以及搭配上的協(xié)調(diào)等等。成型中要注意線、面、塊的處理安排有序、處理恰當(dāng)，從中顯示出紫砂方貨造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。另外在整體造型上，細(xì)部刻畫上要有全面的技巧，包括對(duì)泥性的掌握、成型工藝的運(yùn)用、窯性溫度的熟悉等等，才能得心應(yīng)手，做出高水平的作品來。

一把成功的方壺，各個(gè)附件應(yīng)該說在和諧中求變、在變化中求和諧，盡管方與圓是兩個(gè)對(duì)立的范疇，但它們?cè)谧仙皦氐膭?chuàng)作理念上又是相互滲透、樸素制約的。方壺面與面的“公共邊”抒發(fā)著“方中寓圓”的藝術(shù)哲理，豐富了作品的線條變化以至壺型的變化，使作品更加耐人尋味。