@蘇童：在讀者與作者之間，存在一張看不見(jiàn)的契約。一本講述歷史的書，契約的內(nèi)容大抵是還原過(guò)去的時(shí)間與事件，作者對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)，讀者通過(guò)歷史想象某種消失的生活。而小說(shuō)的契約精神在于虛構(gòu)，虛構(gòu)不復(fù)制生活，它是作者探險(xiǎn)的鎬鏟，也是讀者探險(xiǎn)的飛船，抵達(dá)現(xiàn)實(shí)或者超越現(xiàn)實(shí)，要看鎬鏟與飛船如何精誠(chéng)合作。

@慕容雪村：在奧威爾的《1984》中，溫斯頓和裘利亞幽會(huì)于黃金鄉(xiāng)的草地上，他一直擔(dān)著心，很難進(jìn)入幽會(huì)的狀態(tài)，直到他聽到一只鳥的叫聲。在大洋國(guó)中，他能聽到的每一種聲音、每一句話語(yǔ)都是假的，這大概是他ED的原因。如何對(duì)抗？去傾聽真實(shí)的鳥鳴。有時(shí)候，只需一點(diǎn)真實(shí)，就可以擊退大片的虛無(wú)和無(wú)邊的謊言。

@李海鵬：昆德拉有兩句話我記了二十多年，一句是《被背叛的遺囑》里的，“激情洋溢的風(fēng)格背后往往隱藏著貧乏的心靈”；另一句是《生命中不能承受之輕》里的，“有兩滴眼淚，第一滴淚說(shuō)，看到兒童跑在草地上多好；第二滴淚說(shuō)，看到兒童跑在草地上，我與全人類一起被感動(dòng)，多好。因?yàn)榈诙窝蹨I，媚俗得以誕生。”

@苗煒：今天看到一篇對(duì)麥克爾劉易斯的專訪，他談到他對(duì)creative nonfiction的理解——“如果你足夠關(guān)心這世界，世界將展示給你那些文學(xué)性的瞬間。在那個(gè)瞬間，一個(gè)故事可以呈現(xiàn)所有道理。”

@楊菁：大約有才華的人在某一方面總是極度弱智和蠢笨的。就是這一點(diǎn)蠢笨保留了他們內(nèi)心的純真，使才華得以落地。

@粲然：哪怕最無(wú)憂無(wú)慮的童年，每個(gè)人心里依然潛藏著黑暗的自己。這不可怕，重要的是學(xué)會(huì)如何用戲謔幽默的方式大聲說(shuō)出那些情緒：憤懣、嫉妒、恐懼以及一再失敗的張皇。

@周云蓬：文藝青年本身是沒(méi)有錯(cuò)的，他們并不是沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感。而我們現(xiàn)在生活得太不文藝了，像民國(guó)或宋朝等時(shí)代，社會(huì)平均文藝水平要比現(xiàn)在高很多?，F(xiàn)在不過(guò)是殘留下一點(diǎn)點(diǎn)，有人就喊受不了，這說(shuō)明整個(gè)社會(huì)基準(zhǔn)已經(jīng)變得干枯了，沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)和水分，都變得太實(shí)際、計(jì)算得失、沒(méi)有理想、隨時(shí)準(zhǔn)備死亡。

@殳俏：新確實(shí)沒(méi)甚不好。但有些東西，如涼果鋪、圖書館、首飾盒、算命師、閨中密友等，卻是越舊越好，越陳越香，越不起眼越可貴。在這世界上的某個(gè)小小角落里，總得有一些低調(diào)的小小火苗，不為人知地微微燃燒著，這樣才是保護(hù)它們的唯一方法。

@張曼娟：有一對(duì)老夫妻相扶持一輩子，別人問(wèn)他們維持婚姻的秘訣，老先生說(shuō)：“我們這一代的人，東西如果壞了，不會(huì)把它丟掉，會(huì)把它修好?！甭牭梦乙魂囁岢可闲念^。這不僅是愛(ài)物惜情，也標(biāo)示出一種人生觀。充滿熱情與希望的人，才會(huì)相信壞掉的東西可以修得好，才會(huì)在東西修好之后，依然保持著珍愛(ài)的熱情。

@陳文茜：不只人生，宇宙也不是靜態(tài)的。1920年哈伯在Pasadena 使用一百吋望遠(yuǎn)鏡，發(fā)現(xiàn)所有星球都在遠(yuǎn)離地球。愈遙遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離愈快。他稱之加速度式拋棄。人生正如宇宙的起源，只是一個(gè)小小的點(diǎn)，只是我們不斷膨脹自己，忘卻總有一天，一切本會(huì)遠(yuǎn)離。請(qǐng)習(xí)慣失去這件事，因?yàn)榻K究我們會(huì)失去所有，包括生命。