品畫廊于2012年9月8日推出“陳文令新作展：異度風(fēng)景”，展覽展示了中國藝術(shù)家陳文令近年最新創(chuàng)作的大型雕塑裝置系列。藝術(shù)家從作品觀念的內(nèi)部維度出發(fā)，結(jié)合空間的特性進(jìn)行了有意識(shí)的設(shè)置，從視覺、觀念、語言以及內(nèi)在的邏輯上展開進(jìn)一步“超驗(yàn)”的推進(jìn)和拓展。

陳文令（b.1969）從1990年代開始雕塑創(chuàng)作，在中國當(dāng)代藝術(shù)興起之初，他的作品以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，對物質(zhì)社會(huì)中“欲望的典型形象”以及由新聞事件激發(fā)轉(zhuǎn)化的題材進(jìn)行了一系列的表現(xiàn)、探究與嘗試。隨著藝術(shù)家對社會(huì)問題和時(shí)代癥候的認(rèn)知與批判的深入，不止于具象的造型表現(xiàn)以及單向度的語言指向性，而轉(zhuǎn)向開放性的敘事，使歷史文化語境、社會(huì)學(xué)、思想史層面的多重交疊、滲透與轉(zhuǎn)化成為可能。

“異度風(fēng)景”，既是一場藝術(shù)、人文、歷史景觀綜合的變異，也是藝術(shù)家基于中國傳統(tǒng)審美的視覺經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代元素之上的挪用與匯合。由海邊廢棄的發(fā)動(dòng)機(jī)零件組裝而成的裝置“深海鯊魚”（2012現(xiàn)場裝置）和攝影“凝固”系列（1997—2012），都是對現(xiàn)代化進(jìn)程中過度擴(kuò)張現(xiàn)象造成的物質(zhì)異化、再造的諷喻，而“造園”中，田園情境被置換入由工業(yè)剩余物鑄造而成的鋼筋荷塘之中，這種嫁接式的“移景造境”類比于中國城鄉(xiāng)結(jié)合部的社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫照，也顯示出對工業(yè)生態(tài)下自然的缺失與遺憾。大型不銹鋼裝置“葫蘆亭”、“城市公牛”以及“超驗(yàn)的風(fēng)景”，巨大的體量在展示空間里并置且構(gòu)成一種遞進(jìn)的空間關(guān)系。“葫蘆亭”從中國文化中“葫蘆”的多義性和雕塑的現(xiàn)代性出發(fā)，創(chuàng)建出一個(gè)定義模糊的造型體，流線型的線條拉長了時(shí)間的錯(cuò)覺，多維度的觀看方式也破除了雕塑可琢磨不可親近的壁壘?！俺?yàn)的風(fēng)景”以及“城市公?！痹煨椭谐錆M藝術(shù)家主觀的審美意象，古典的中國元素如梅枝、鏤空、屏風(fēng)結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)的機(jī)械感如管道，拼接縫，船艙等，藝術(shù)家創(chuàng)造了一種混沌的社會(huì)能量現(xiàn)場，置身其問，在閱讀中充滿各種方向的暗示，也顯示出對各種當(dāng)下社會(huì)矛盾現(xiàn)象、變異與危機(jī)的質(zhì)疑。

無論是中國傳統(tǒng)文化“原初造型”的豐富意蘊(yùn)，充滿工業(yè)感的不銹鋼材質(zhì)，還是映照流轉(zhuǎn)的空間美感，劍拔弩張的社會(huì)話題……彼此不斷的展開不同層面的融和與對峙，雕塑的公共性在此被藝術(shù)家還原為交互性的現(xiàn)場，也使它的社會(huì)功能和藝術(shù)性在觀者與作品的互動(dòng)中達(dá)成一種當(dāng)代式的體驗(yàn)與分享。