余德華 黃輝

摘 要：本文通過多層面分析藝術(shù)陶瓷行業(yè)存在的生產(chǎn)技術(shù)落后，缺乏監(jiān)管制約，從而導致藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)系統(tǒng)失調(diào)，不夠節(jié)能與環(huán)保、生產(chǎn)無限度、產(chǎn)品總量過剩、精品稀缺等問題，提出了在當今“兩型”社會背景下藝術(shù)陶瓷發(fā)展出路的幾點見解。

關(guān)鍵詞：“兩型”社會； 藝術(shù)陶瓷； 節(jié)能環(huán)保

1 引 言

加快建設(shè)資源節(jié)約型、環(huán)境友好型的“兩型”社會是在2005年10月黨的十六屆五中全會中制定的“十一五”規(guī)劃建議中所提出的，符合我國實際和實現(xiàn)人類社會可持續(xù)發(fā)展的科學決策。2007年3月，國務院總理溫家寶在第十屆全國人大五次會議政府工作報告中進一步指出：“要在全社會大力倡導節(jié)約、環(huán)保、文明的生產(chǎn)方式和消費模式，讓節(jié)約資源、保護環(huán)境成為每個企業(yè)、村莊、單位和每個社會成員的自覺行動，努力建設(shè)資源節(jié)約型和環(huán)境友好型社會?！睍r隔五年，2012年3月，溫家寶總理在第十一屆全國人大五次會議政府工作報告中再次強調(diào)：“推進節(jié)能減排和生態(tài)環(huán)境保護”。在這樣的社會發(fā)展背景下，屬于高耗能、高污染的陶瓷行業(yè)中的藝術(shù)陶瓷該何去何從？值得我們作深入探究。

2 藝術(shù)陶瓷行業(yè)中存在的不良問題

藝術(shù)陶瓷是陶瓷行業(yè)中的一個以純欣賞性和裝飾性為主要目的的種類，它在制作和用途上有別于陶瓷衛(wèi)生潔具、餐具、陶瓷磚、電瓷等工業(yè)陶瓷。工業(yè)陶瓷幾乎都為機械化批量生產(chǎn)，陶瓷產(chǎn)品具有明確的實用功能，一般用量比較大。而藝術(shù)陶瓷大部分為手工制作，突出審美和裝飾功能，具有一定的人文藝術(shù)價值，用量相對較少。但這兩者之間的共同點就是在生產(chǎn)制作過程中都需要耗費大量的燃料和電能，會排出廢氣，產(chǎn)生大量陶瓷及燃料等的廢物廢渣，影響生態(tài)環(huán)境。因此，在“兩型”社會背景下藝術(shù)陶瓷的發(fā)展將受到一定的局限，現(xiàn)有的設(shè)計觀念、生產(chǎn)方式、燒制技術(shù)、管理辦法等都需要轉(zhuǎn)變和革新。

（1） 藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)技術(shù)仍然比較落后，不夠節(jié)能與環(huán)保。

藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)是一種耗能源燃料且會產(chǎn)生揚塵、難分解的廢渣、排放有害氣體的工藝，特別是在藝術(shù)陶瓷的燒制過程中，會產(chǎn)生大量的廢氣、廢渣，造成對環(huán)境的污染。廢氣主要來源于柴窯和氣窯燒成及部份干燥階段的煙氣。煙氣中含有大量的有害氣體。廢渣可以分生坯廢品和燒成廢品，以及上釉廢品和不上釉廢品。生坯廢品主要來自于成形、干燥及上釉搬運等過程中，這些廢料都可以在本企業(yè)內(nèi)部回收再利用。但在部分藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)中，上釉后的廢生坯或素燒后上釉的廢品不能再利用，只能與燒成廢品一樣作建筑填土用。燒成廢品來自于窯爐燒成后經(jīng)檢驗不合格的產(chǎn)品，陶瓷泥渣是在廢水的凈化過程中產(chǎn)生出來的。在陶瓷生產(chǎn)中不含釉成分的泥渣，可以和泥料混合在濕磨階段處理掉；含釉成分的泥渣，通常不能混入泥料，如精陶、炻器等。在粗陶生產(chǎn)中，可以按比例少量混入帶釉廢生坯。

藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)工序比較多，一般經(jīng)過陶瓷原料準備、煉泥煉釉、坯體造型、烘曬干燥、彩繪或雕塑刻畫裝飾、上釉、裝窯燒制等生產(chǎn)流程。其中藝術(shù)陶瓷坯體造型與裝飾以手工制作為主，但運用不同的形式和釉料的藝術(shù)陶瓷其造型和裝飾方式各種各樣。而陶瓷原料煉制、部分陶瓷造型和陶瓷成形燒制等工序需要球磨機、煉泥機、泥板機、拉坯機、吹釉機和窯爐等陶瓷生產(chǎn)設(shè)備來完成，這是藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)耗能和產(chǎn)生污染源的主要環(huán)節(jié)。目前，藝術(shù)陶瓷的燒制常采用傳統(tǒng)的柴窯和現(xiàn)代的氣窯，且逐步普及用電窯。柴窯一般由陶瓷藝術(shù)家用粘土和磚塊在室外自行建造而成，大小不一，常見的有龍窯、馬蹄窯和小型樂燒窯等。以木材為主要燃料，每燒一次窯需要用上至少兩天兩夜連續(xù)燒制的時間，需要耗費五噸左右的木材。可想而知，在長時間的柴燒過程中將產(chǎn)生大量的廢氣、木灰和廢渣。木材的主要成分是碳，所以木材燃燒可產(chǎn)生的有害氣體主要有碳的化合物。例如，一氧化碳、二氧化碳。在氧氣不足的情況下會產(chǎn)生一氧化碳。對環(huán)境的影響主要表現(xiàn)為對大氣污染和森林的破壞；其次，一氧化碳和二氧化碳會影響人體生命健康，如果空氣中一氧化碳的濃度達到0.05%，人只要持留3小時即有生命危險；達到0.15%，人只要持留1小時即有生命危險；達到1.30%，人若吸入數(shù)口即可喪失知覺，嚴重中毒，甚至致命。如果空氣中二氧化碳濃度達到10%，人滯留幾分鐘后即可致死。氣窯主要用煤氣和液化氣作為燒制燃料，連續(xù)燒制時長一般在9小時左右，耗氣量約100公斤左右。煤氣和液化氣中含有硫化物，燃燒后不僅會產(chǎn)生一氧化碳，還會產(chǎn)生二氧化硫。二氧化硫是形成硫酸型酸雨的原料。電窯以耐高溫電阻絲為熱源升溫，主要不足是很耗電能，優(yōu)點是廢氣物比較少，相對環(huán)保。總之，這些窯爐綜合技術(shù)還很落后，只具備基本的燒制和部分節(jié)能功能，而沒有相關(guān)廢氣物的處理功能，大量廢氣直接通過煙道口排放到大自然中。因此，藝術(shù)陶瓷燒制窯爐在節(jié)能環(huán)保方面急待研發(fā)改進。

（2） 藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)無限度，不僅導致產(chǎn)品總量過剩、難銷、低價，影響藝術(shù)陶瓷行業(yè)的健康發(fā)展，而且很多品質(zhì)低劣的產(chǎn)品充斥市場，破壞了品質(zhì)好的藝術(shù)陶瓷的正常交易秩序。

我國藝術(shù)陶瓷產(chǎn)區(qū)主要集中在江西景德鎮(zhèn)、浙江龍泉、江蘇宜興、廣東潮州、福建德化、湖南醴陵、山東淄博等地。在國有陶瓷企業(yè)市場不景氣、經(jīng)營全面改制等形勢下，藝術(shù)陶瓷由以國有工廠大生產(chǎn)幾乎全部解散為私營企業(yè)、私人小作坊、民間陶瓷藝術(shù)團體等形式進行生產(chǎn)。由于藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)成本低、技術(shù)門檻低、生產(chǎn)工藝獨特、利潤比較客觀，加上缺乏政府規(guī)范管理和藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)準入機制，使藝術(shù)水平參差不齊的藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)者越來越多。如景德鎮(zhèn)私人陶瓷小作坊就近2000家，這些小作坊一般為家族式，作坊地點大都設(shè)置在自家里和新廠等陶瓷街，生產(chǎn)條件十分簡陋，生產(chǎn)制作人員都是傳幫帶的自家人，粗制濫造，產(chǎn)品品質(zhì)、藝術(shù)水準、技術(shù)含量和創(chuàng)新程度自然不會高。這樣最終導致很多劣質(zhì)低水平的藝術(shù)類陶瓷充斥市場，路邊擺地攤式低價銷售現(xiàn)象嚴重，供大于求的問題十分突出，這樣不僅導致藝術(shù)陶瓷市場競爭無序，而且形成了藝術(shù)陶瓷垃圾，降低了藝術(shù)陶瓷應用的品質(zhì)和文化藝術(shù)價值，影響藝術(shù)陶瓷行業(yè)的健康發(fā)展。

（3） 藝術(shù)陶瓷缺乏陶瓷藝術(shù)大師和民族品牌的塑造，精品和有影響的品牌藝術(shù)陶瓷越來越少。

目前，我國藝術(shù)陶瓷行業(yè)市場開發(fā)不夠，發(fā)展不夠規(guī)范，藝術(shù)陶瓷市場混亂，缺少有實力、有重要影響的民族品牌和精品力作。同時，受經(jīng)濟利益的驅(qū)使，精心創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)大師越來越少，加上金銀玉石以及其它新型材料和工藝藝術(shù)品的沖擊，藝術(shù)陶瓷的傳統(tǒng)美譽和關(guān)注度每況愈下。即使作為藝術(shù)陶瓷主要生產(chǎn)地的景德鎮(zhèn)，也不難發(fā)現(xiàn)，雖然景德鎮(zhèn)是一個國家級和省級工藝美術(shù)大師云集的地方，但真正能用自己的陶瓷藝術(shù)語言打動人心的陶瓷藝術(shù)家和藝術(shù)陶瓷精品卻并不多見，大多是那些粗俗、粗糙、粗疏的“三粗”藝術(shù)陶瓷泛濫于各大陶瓷市場，大量地被擺在地攤上賤賣。對藝術(shù)陶瓷行業(yè)發(fā)展而言，金錢和藝術(shù)，社會責任與個人利益該如何權(quán)衡，是當今每位陶瓷藝術(shù)工作者應當認真思考的問題，也是新世紀藝術(shù)陶瓷行業(yè)將如何規(guī)范發(fā)展、科學定位的問題。

3 “兩型”社會背景下藝術(shù)陶瓷行業(yè)的發(fā)展出路

（1） 藝術(shù)陶瓷數(shù)量不在多，重在精。提高進入藝術(shù)陶瓷行業(yè)的標準，設(shè)立藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作、生產(chǎn)準入與退出機制，打造陶瓷藝術(shù)精品。

面對藝術(shù)陶瓷行業(yè)發(fā)展存在的市場混亂、產(chǎn)量過剩、品質(zhì)低劣等問題，一方面政府相關(guān)部門要制定藝術(shù)陶瓷發(fā)展規(guī)劃和要求，制定各項管理制度，規(guī)范藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)標準、生產(chǎn)秩序和銷售市場，提高藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)品質(zhì)，控制藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)總量。一方面要加快藝術(shù)陶瓷行業(yè)相關(guān)人才的培養(yǎng)，抬高進入門檻，加強監(jiān)管，讓有資質(zhì)符合條件的人才進入藝術(shù)陶瓷行業(yè)，建立并實行準入與退出機制，包括從業(yè)人員的準入機制和企業(yè)的準入機制，這對規(guī)范藝術(shù)陶瓷行業(yè)，打造陶瓷藝術(shù)精品，建設(shè)藝術(shù)陶瓷民族品牌，促進藝術(shù)陶瓷行業(yè)健康發(fā)展有著非常重要的意義。

（2） 規(guī)范陶瓷藝術(shù)生產(chǎn)模式，明確節(jié)能環(huán)保標準，大力研發(fā)節(jié)能環(huán)保設(shè)備和生產(chǎn)方式，淘汰技術(shù)落后和高污染的陶瓷設(shè)備。

全面實現(xiàn)綠色藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)工程是兩型社會發(fā)展的必然要求。因此，必須采取強有力的措施規(guī)范陶瓷藝術(shù)生產(chǎn)模式，明確制定藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)節(jié)能環(huán)保標準，大力研發(fā)新型節(jié)能環(huán)保設(shè)備和生產(chǎn)方式，推廣節(jié)能環(huán)保技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作形式，淘汰技術(shù)落后和污染嚴重、耗能的藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)設(shè)備和方式。如在國外，在陶瓷燒制方面，較多采用潔凈氣體燃料，燃燒充分，有毒氣體的排放較少，同時，他們采用裝有石灰的纖維過濾袋對煙氣進行處理（石灰與煙氣發(fā)生反應，生成鈣氟化物、硫化物和碳酸鹽，以及其它揮發(fā)性金屬），達到凈化煙氣的目的。而此時的石灰一般被認為是有害或有毒廢物，因為它含有鉛和其它重金屬，一般被送至專門的處理部門處理。

（3） 加強對陶瓷藝術(shù)生產(chǎn)公司和個人進行定期評估和檢查。

評價機制是指政府行政許可審批前，對待批項目的前置許可的可行性評價，一般由法定的中介機機構(gòu)進行科學、客觀的評價，政府部門評價機構(gòu)出具的評價決定批準或者不予批準。如藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)項目必須通過環(huán)境影響評價、安全評價、品質(zhì)評價、資質(zhì)評價等。在社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型時期，政府審批、評價和監(jiān)管是主導，同時也要發(fā)揮社會各個組織的作用。作為行業(yè)自律組織的陶瓷藝術(shù)協(xié)會，應充分發(fā)揮行業(yè)管理的作用，加強業(yè)內(nèi)監(jiān)管和自律，提升行業(yè)的資質(zhì)和素質(zhì)，促進藝術(shù)陶瓷的行業(yè)健康發(fā)展。

（4） 創(chuàng)新藝術(shù)陶瓷的形式，提升藝術(shù)陶瓷產(chǎn)品的科技含量和文化附加值。

創(chuàng)新是藝術(shù)陶瓷發(fā)展的重要推動力和發(fā)展出路，也是新時代的要求。藝術(shù)陶瓷創(chuàng)新一方面要加速創(chuàng)新，充分發(fā)揮陶瓷藝術(shù)者的創(chuàng)造力，充分利用人類已有的相關(guān)科技成果進行創(chuàng)新構(gòu)思，改善目前藝術(shù)陶瓷低品質(zhì)、藝術(shù)形式重復和技術(shù)含量低的生產(chǎn)模式，提升藝術(shù)陶瓷產(chǎn)品的科技含量和文化附加值。另一方面要延伸藝術(shù)陶瓷概念，不僅要創(chuàng)作出具有藝術(shù)性、科學性、新穎性及思想性的藝術(shù)陶瓷，而且要賦予陶瓷更多的文化和精神內(nèi)涵，打造藝術(shù)陶瓷的文化品牌，廣泛開展陶瓷藝術(shù)文化活動，弘揚民族傳統(tǒng)文化和精神。

4 結(jié) 語

總之，在“兩型”社會背景下藝術(shù)陶瓷的發(fā)展將以節(jié)能環(huán)保的設(shè)計觀念、生產(chǎn)方式和科學規(guī)范的管理辦法走向更加輝煌的明天。

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