張迪

【摘要】當(dāng)前，以《永不磨滅的番號》、《男人幫》、《誓言今生》、《步步驚心》等為首的國內(nèi)電視劇在熒屏上熱播的同時，以《越獄》、《生活大爆炸》、《緋聞女孩》等為首的美國電視劇卻通過網(wǎng)絡(luò)形式在中國掀起了美劇熱潮。雖然因思想傳統(tǒng)及價值觀的差異而表現(xiàn)出不同的文化傾向，但中美電視劇卻各自擁有著不錯的收視市場。本文試著對此進行分析，探討兩國電視劇在敘事方式上的不同表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】美??；敘事方式；價值觀；制作模式

雖然有網(wǎng)絡(luò)、手機電視、移動電視、觸摸媒體等新興媒體的興起，但是電視劇作為傳統(tǒng)意義上綜合性很強的一種藝術(shù)手段，仍然是傳播文化核心產(chǎn)品一種不可或缺的媒介手段。電視劇也借助新興媒體得到了更好的推廣和普及。近年來，中美兩國都推出了許多廣受觀眾喜愛甚至追捧的電視劇，由于兩國電視劇在敘事方法上的差異，事實上迎合了不同文化水平、不同階層、不同年齡觀眾的需求。筆者試著從宣揚主題、敘事內(nèi)容、敘事線索、人物塑造、技術(shù)剪輯等方面來探討中美電視劇在敘事方式上存在的差異。

從敘事主題講，側(cè)重個性獨立與側(cè)重倫理道德

表征一個國家社會的文化、政治和經(jīng)濟有很多形式，電視劇無疑是最能體現(xiàn)這種形式的方式之一。從美國和我國的電視劇來看，不難發(fā)現(xiàn)它們都體現(xiàn)著自己國家的價值觀：美國電視劇側(cè)重對自主、自立、自信的獨立精神和典型的美國式的個人英雄主義兩種價值觀的展現(xiàn)，而我國電視劇則側(cè)重借助宏觀環(huán)境中的個人命運來展現(xiàn)國家的發(fā)展，側(cè)重對家庭、親情的倫理道德的體現(xiàn)。

美劇無論是政治的、行業(yè)的、社會現(xiàn)象的還是歷史的，都以人文性、娛樂性、國際性為主，并把各元素完全融合在劇情結(jié)構(gòu)和人物中，簡單來說就是“以人帶事”，著重塑造每一個人的個性和獨立意識。《24小時》順應(yīng)“9·11”襲擊迎合當(dāng)下時事，表達及化解民眾內(nèi)心的不安和焦慮，但該劇卻在劇中努力創(chuàng)作出一個具有責(zé)任和愛心的“美國之父”的形象。《緋聞女孩》雖然是通過一群曼哈頓貴族青年來展示上層奢華生活以及時尚前沿的一些東西，但該劇各個人物對生活的態(tài)度、崇尚個性和自由的行為完全體現(xiàn)了美國社會的特點?！禭檔案》、《危機邊緣》等電視劇內(nèi)在邏輯和一貫主題上不折不扣地反映了美國主導(dǎo)思想，即無論什么樣的危機終將會被克服，人物也是二元對立、正邪分明的。

充斥在中國熒屏上的那些都市劇、農(nóng)村劇、軍旅劇、清宮戲、紅色經(jīng)典劇等，借助于深厚的中國歷史和文化積淀，要么以宏觀社會政治為背景，反映社會的發(fā)展與進步；要么從現(xiàn)實社會文化背景中發(fā)掘素材，體現(xiàn)百姓生活百態(tài)，以多樣化的角度刻畫人物劇情；而一些諜戰(zhàn)劇則重現(xiàn)了新中國誕生過程中先輩們所進行的那些艱苦卓絕的工作和作出的犧牲。簡單來說，我國電視劇是“以事帶人”，個人在劇中只是大環(huán)境下社會生活的縮影，通過由事及人，宣揚“小我”在國家這個“大我”中的取舍，宣揚的是國家、家庭、親情友情的倫理道德。

從敘事內(nèi)容講，側(cè)重未來與側(cè)重過去

美劇的種類其實并不單一，包括罪案類、劇情類、科幻類、醫(yī)務(wù)類、律政類、喜劇類，還有青春偶像劇和真人秀節(jié)目，相對而言罪案劇、律政劇比較多，而歷史劇和單純的生活劇很少。這是可以理解的，美國是一個移民國家，在1876年才獨立建國，相對于華夏五千年文明來說，他們真沒有什么歷史去值得大書特書的，因為他們“看不到過去”，只好揚長避短“看向未來”。因此懸疑科幻、罪案等成為美劇的主流，也廣受大眾歡迎，劇中所展現(xiàn)的美國精神以及高科技特效的嫻熟運用，深深吸引了劇迷的心。

我國電視劇則不一樣，劇種更多，無論是都市題材、農(nóng)村題材還是軍旅題材，包括今年很火的《宮》、《步步驚心》等穿越劇，它們所依托的都是深厚的中華文化土壤，讓人物置身于歷史畫卷上，通過人物的活動來表現(xiàn)中國精神的道德理念和文化價值觀，通過個人命運的悲歡離合來展現(xiàn)國家的進步和發(fā)展。例如《漢武大帝》、《雍正王朝》等歷史劇再現(xiàn)了中國重要歷史階段和重要人物對時代的影響力，更重要的是讓現(xiàn)代人通過這些歷史劇對當(dāng)時所處時代的經(jīng)濟、政治、生活情況有所了解。《夜幕下的哈爾濱》、《誓言今生》等諜戰(zhàn)劇則再現(xiàn)了新中國成立之前地下工作者與國民黨在隱秘戰(zhàn)線斗爭的歷史，謳歌了地下黨人英勇善戰(zhàn)不怕犧牲的奉獻精神。甚至包括武俠劇，比如由金庸武俠小說改編的系列電視劇，也并沒有完全脫離歷史，而是將劇中發(fā)生的事情置于一個模糊的朝代中，但劇中人物的生活習(xí)性、道德價值觀也是著眼于中國的歷史文化的。

從敘事線索講，側(cè)重多線并進與側(cè)重單線直敘

筆者通過對當(dāng)下熱播的美劇進行研究發(fā)現(xiàn)，美劇往往是多條線索平行演繹推進，甚至主線副線不分，大量采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情節(jié)緊張復(fù)雜，同時故事節(jié)奏也比較緊湊。

以《迷失》為例，主線講的是：航班飛機墜毀在一個神秘的小島后，身為職業(yè)醫(yī)生的杰克醒過來后利用海邊簡陋的條件將幸存者一一救活。但隨著劇情的開始，同時展開的還有好幾條線索：1.島上不斷出現(xiàn)的令人毛骨悚然的奇怪黑煙迷霧；2.島上原著居民發(fā)現(xiàn)有外來者“侵入”他們的地盤，因此自始至終對這些生還者懷有敵意并對他們的生命構(gòu)成威脅；3.因為船舶失事，早在16年前就受困在此獨居的法國女人；4.48個生還者因國籍、人種、文化背景、個性等有著巨大的差異而不斷產(chǎn)生的矛盾糾紛，除了相互猜忌和提防外，還得相互信任同舟共濟，等等。不僅如此，這些線索造成眾多人物在劇中出現(xiàn)，現(xiàn)實與夢境、現(xiàn)實與回憶，還有時空的交錯，編劇讓這些元素通過“荒島”環(huán)境來體現(xiàn)，使得該劇呈現(xiàn)很強的張力，帶給觀眾前所未有的熟悉又陌生的刺激和體驗。

國內(nèi)電視劇往往屬于平鋪直敘，以時間為線索，循序漸進地推進故事的發(fā)展，除了主線索外，其他的基本上很少交代，有的一帶而過，或者干脆就繞過不講。《雙城生活》主要講述上海小伙子徐嘉惠與北京姑娘郝京妮結(jié)婚后，由于各種原因一直過著辛苦而無奈、時有矛盾爭吵的兩地生活。而關(guān)于兩人工作中所涉及的那些關(guān)系，比如親戚、同事和朋友關(guān)系等，作為現(xiàn)實生活中客觀存在的東西則只有少量出現(xiàn)。熱播情感劇《人到四十》用平實溫情的手法講述了中年人的情感生活。該劇的主線講述的是：作為精神病醫(yī)生的丈夫梁國輝與同是醫(yī)生的妻子鄭潔的婚姻生活一直波瀾不驚，但卻由于梁國輝查出癌癥，以及新來的年輕女大夫華碩的介入而造成婚姻危機，他們從抱怨、猜疑、吵架、難以忍受，到離婚再復(fù)婚這樣一個過程。經(jīng)歷風(fēng)雨變故，中年人的生活依舊如初。故事的發(fā)展也是平鋪直敘，基本上就這一條主線索，其余幾條副線索均有交代，但著墨不多。導(dǎo)演只用一對夫婦的生活寫照來反映中年人所普遍遇到的波折和困惑，其實是很難給觀眾帶給更多的感悟和思考的。

從人物塑造講，側(cè)重群像塑造與側(cè)重主角展現(xiàn)

美劇的成功并不是偶然的，其中一點不可忽視：善于塑造群像。無論是《越獄》、《迷失》還是《瘋狂主婦》、《緋聞女孩》、《生活大爆炸》等，除了驚險刺激的故事情節(jié)、層出不窮的懸疑布控，善于對群像的塑造乃是美劇制勝的關(guān)鍵。中美劇在其他方面或許各有千秋，但就群像塑造來說，高低立顯，我們還有很大的進步空間。

美劇采用的模式不同于我國電視劇“一人一事”的線性敘事，大多采用多主角設(shè)置，對幾個主角同時出現(xiàn)的群戲段落刻畫描寫得格外賣力深刻。《越獄》中雖然非常突出第一主人公邁克在整個劇中的作用，但越獄六人組里面的其他人物形象也非常奪目，大反派“T-BAG”的光彩甚至有蓋過邁克之嫌，聯(lián)邦特工馬宏在劇中的分量也不輸于邁克?！秾嵙?xí)醫(yī)生格蕾》講述的是一群待畢業(yè)年輕學(xué)生在格雷斯醫(yī)院實習(xí)努力成為醫(yī)生的過程。該劇塑造了眾多典型人物，包括最初的五個實習(xí)醫(yī)生及其他醫(yī)生德里克、米蘭達、愛迪森等，在緊張的醫(yī)科訓(xùn)練中彼此之間的競爭、情牽愛轉(zhuǎn)，揭示了真實生活下的醫(yī)學(xué)、醫(yī)德、親情、友情、愛情等。緊湊而又有趣的劇情，加上成功的群像塑造，使得該劇一經(jīng)播出就獲得很高的收視率。

再回頭來看我國的電視劇，絕大部分以一對或者最多兩對男女主角為主衍生故事，導(dǎo)演對劇中人物的塑造主要在很少的幾個主角身上，而其他角色則很難得到展現(xiàn)的機會，人物形象很單薄。比如以《婆婆來了》、《雙城生活》為例的生活劇，基本上就只是對小兩口形象的塑造?！赌腥藥汀烦巳齻€男人整天為了愛情那點事情無厘頭外，對其他人的刻畫基本上也是一筆帶過，很少有出彩的時候。當(dāng)然，國內(nèi)電視劇對群像塑造并非完全沒有亮點。筆者認(rèn)為反映恢復(fù)高考后那屆大學(xué)生生活的《雪花那個飄》就是很好的例子。該劇并沒有設(shè)置絕對的主角，從全國各地考入寧州師范學(xué)院的學(xué)生中抽出了多達八名學(xué)生著力塑造，那座美麗的校園里，他們共同學(xué)習(xí)、共同成長，用真情溫暖彼此，用勤奮成就理想，展現(xiàn)了那一代人經(jīng)過“文化大革命”的洗禮后對知識的渴望和對真理的追求。

群戲的魅力就在于它是多維的，人物都有各自的性格特點和行動邏輯，包容著多種價值判斷，多人物之間的摩擦和交鋒使得劇情更耐看，但同時對導(dǎo)演的掌控能力也是一種考驗。從這一點來看，美劇的主創(chuàng)人員經(jīng)驗豐富、駕輕就熟，而中國的導(dǎo)演和編劇們則仍需要提高這種多人物塑造的能力。

從鏡頭表現(xiàn)講，側(cè)重短鏡頭與側(cè)重長鏡頭

短鏡頭，也就是俗稱的碎鏡，原來是一種主要運用在電影拍攝上的拍攝手法，近年來被大量地運用到電視劇的拍攝上，尤其是以動作場面為主的電視劇。這樣一來，電視劇有了電影的感覺，觀眾得到了一種更為刺激的觀感體驗，而電視劇的制作水平自然也就大大提高了。

以《24小時》為例，該劇運用了大量的短鏡頭來組成一組畫面，讓觀眾從各個角度去了解一個動作或一個局面的發(fā)展，讓觀眾如置身事件當(dāng)中，與里面的人物同呼吸，從而達到讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛、密切關(guān)注局勢發(fā)展的目的。而《越獄》第1季越獄過程中參與的人物眾多，要想讓劇情不斷演繹并受觀眾認(rèn)可，必不可少的就是短鏡頭的大量運用?！对姜z》第2季中，主要是越獄的幾大成員的“逃”、特工和公司的“追”，這一追一逃，勢必有很多場景處于運動中，人物間的交鋒也是布滿沖突，因此電視劇中也是短鏡頭居多，營造了緊張懸疑刺激的效果，再加上演員的精湛演繹、編劇對懸疑的控制，使得每一集都在緊張刺激中很快就過去了，觀眾看完一集后總是意猶未盡。美劇中占很大比重的科幻、懸疑電視劇也都是大制作、大成本，整部電視劇基本上都是采用電影手法拍攝完成，效果堪比美國電影大片。

反觀國內(nèi)電視劇，很多都大量采用定鏡和長鏡頭，使得劇情看起來冗長、拖拉，節(jié)奏緩慢，缺少一種能夠強烈吸引觀眾的元素。以近幾年國內(nèi)涌現(xiàn)的大量諜戰(zhàn)劇為例，諜戰(zhàn)劇本該劇情快速轉(zhuǎn)變、人物交鋒驚險連連，可是一些電視劇甚至連動作場面都還是依然沿用擺拍和定鏡再配合演員肢體動作的拍攝模式，就更不用說懸疑場面的設(shè)置了。某些電視劇對長鏡頭和定鏡的大量運用，造成了畫面的呆板和停滯，很難將懸疑的氣氛烘托出來，自然也就無法吸引觀眾的眼球了。

綜上所述，由于中美兩國電視劇制作模式的不同、對文化價值觀的表意不同、制作水平的差異等原因?qū)е轮忻纼蓢娨晞⑹路绞降牟町悺＿@種差異的形成可能還有更深層次的原因，有待我們做深入的研究。

[本文為江蘇師范大學(xué)科研基金立項項目《中美電視劇敘事話語比較研究》（08XWB23）階段性成果之一]

（作者單位：江蘇師范大學(xué)信息傳播學(xué)院）

編校：趙 亮