王晴川

【摘要】語(yǔ)法和修辭是現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)研究中的基本現(xiàn)象和問(wèn)題，講求的是語(yǔ)言科學(xué)和語(yǔ)言藝術(shù)。電視新聞報(bào)道應(yīng)該像報(bào)紙新聞一樣，講求語(yǔ)法和修辭規(guī)律，并以藝術(shù)和修辭的形式報(bào)道新聞事實(shí)。比喻、象征、擬人、雙關(guān)、借代、對(duì)比、排比等修辭格同樣可以運(yùn)用到電視新聞?wù)Z言中。如果運(yùn)用得當(dāng)，能夠產(chǎn)生意想不到的報(bào)道效果。在央視“焦點(diǎn)訪談”播出的《難圓綠色夢(mèng)》中，就恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了一些藝術(shù)和修辭手法，從而使作品增色不少，加大了報(bào)道的深度和力度。本文通過(guò)對(duì)《難圓綠色夢(mèng)》語(yǔ)言藝術(shù)和修辭手法的分析與研究，擬表達(dá)這樣一種思想和認(rèn)識(shí)：電視語(yǔ)言藝術(shù)值得進(jìn)一步挖掘和探究，電視語(yǔ)法學(xué)和電視修辭學(xué)需要進(jìn)一步豐富和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】電視語(yǔ)言；語(yǔ)法；修辭；電視藝術(shù)；《難圓綠色夢(mèng)》

現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，語(yǔ)法是講究怎樣把話說(shuō)得對(duì)，修辭是講究怎樣把話說(shuō)得好。語(yǔ)言學(xué)家呂冀平曾指出：“語(yǔ)法管的是‘對(duì)不對(duì)，修辭管的是‘好不好；就兩者的關(guān)系來(lái)說(shuō)，語(yǔ)法是基礎(chǔ)，修辭是加工。”[1]這是對(duì)于傳統(tǒng)意義上的文字語(yǔ)言來(lái)說(shuō)的。在電視語(yǔ)言尤其是電視新聞?wù)Z言中，同樣要講究語(yǔ)法和修辭問(wèn)題。

電視語(yǔ)言的語(yǔ)法，就是單位意義上的電視符號(hào)（如單個(gè)畫面、聲音、解說(shuō)等）相互之間進(jìn)行組合、結(jié)構(gòu)和表意的規(guī)則。在電視新聞作品中，就是如何把一個(gè)個(gè)畫面、一段段聲音、一句句解說(shuō)，進(jìn)行有機(jī)結(jié)構(gòu)組合，并匹配不同的影調(diào)和色調(diào)，把新聞事實(shí)交代清楚、完整，讓觀眾看得明白。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，電視的攝像藝術(shù)、編輯藝術(shù)和光線、色彩藝術(shù)，就是講求電視語(yǔ)法規(guī)律的藝術(shù)。

電視修辭是一門語(yǔ)言藝術(shù)，但它不是以電視的單位語(yǔ)言為主要研究對(duì)象的，它研究的是電視語(yǔ)言的整體意義和表達(dá)效果。在電視新聞中，電視修辭是通過(guò)畫面、聲音、文字、影調(diào)、色調(diào)等元素的整體效果來(lái)表述新聞事實(shí)的。也就是說(shuō)，電視修辭不僅關(guān)照畫面和鏡頭，也關(guān)照聲音、文字、影調(diào)和色調(diào)，并特別關(guān)照它們組合在一起產(chǎn)生的新的意義和整體效果。

這里，以中央電視臺(tái)“焦點(diǎn)訪談”于1996年8月1日播出的節(jié)目《難圓綠色夢(mèng)》為例，重點(diǎn)探討電視新聞作品中的語(yǔ)言藝術(shù)和修辭問(wèn)題。之所以選取這一節(jié)目為案例進(jìn)行分析，一則因?yàn)檫@期節(jié)目修辭手法比較明顯，修辭手段比較豐富；二則因?yàn)檫@期節(jié)目在“焦點(diǎn)訪談”的歷史上具有重要地位，之后，受到《難圓綠色夢(mèng)》的啟發(fā)，央視“焦點(diǎn)訪談”、“新聞?wù){(diào)查”乃至于一些地方電視臺(tái)的新聞節(jié)目，逐漸學(xué)習(xí)、模仿和發(fā)展類似的電視修辭和藝術(shù)手法，并在實(shí)踐中將電視修辭和報(bào)道藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。如果說(shuō)，現(xiàn)在央視和地方電視臺(tái)的一些新聞?lì)惞?jié)目尤其是深度報(bào)道類節(jié)目好看了，語(yǔ)言藝術(shù)和修辭方法豐富了，更加符合電視語(yǔ)法規(guī)范了，那么，以《難圓綠色夢(mèng)》為代表的深度報(bào)道類節(jié)目功不可沒(méi)?！峨y圓綠色夢(mèng)》在一定意義上開(kāi)了我國(guó)電視新聞?wù)Z言藝術(shù)和修辭手法之先河，在我國(guó)的電視新聞?wù)Z言和修辭藝術(shù)實(shí)踐中具有里程碑意義。

《難圓綠色夢(mèng)》的語(yǔ)言藝術(shù)和記錄風(fēng)格

《難圓綠色夢(mèng)》講述的是內(nèi)蒙古自治區(qū)達(dá)拉特旗樹(shù)林召鄉(xiāng)園子塔拉村一位老人植樹(shù)治沙的故事。園子塔拉位于內(nèi)蒙古庫(kù)布齊沙漠的北部邊緣，北依黃河，與包頭市隔河相望，東、西、南則被庫(kù)布齊沙漠和毛烏素沙漠包圍。這里常年風(fēng)沙肆虐，干旱少雨，氣候條件惡劣，不利于草木生長(zhǎng)。這里也是我國(guó)“三北防護(hù)林”重點(diǎn)建設(shè)的一部分。在當(dāng)?shù)兀矘?shù)造林的重要性不言而喻?！峨y圓綠色夢(mèng)》中的主人公名叫徐治民，當(dāng)時(shí)已經(jīng)82歲了。他在園子塔拉種了一輩子的樹(shù)，曾長(zhǎng)期擔(dān)任園子塔拉林場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)。30多年來(lái)，徐治民親手栽種的各種樹(shù)木共計(jì)6000畝。為此，他曾經(jīng)出席全國(guó)群英會(huì)，當(dāng)選第三屆全國(guó)人大代表。為了表彰徐治民一生植樹(shù)造林、防風(fēng)治沙的功績(jī)，1986年，達(dá)拉特旗人民政府還專門為他建造了一座紀(jì)念碑，以彰顯功德，昭示后人。這種給活人立碑的情形，在全國(guó)實(shí)屬罕見(jiàn)。

筆者以為，從內(nèi)容上區(qū)分，所有的新聞報(bào)道可以分為四大類：新聞事件類、新聞人物類、新聞問(wèn)題類、新聞?lì)A(yù)告類。從表面看來(lái)，《難圓綠色夢(mèng)》是講述徐治民這個(gè)植樹(shù)治沙典型的，屬于人物類報(bào)道，實(shí)際上，《難圓綠色夢(mèng)》重點(diǎn)講述的是植樹(shù)造林、防風(fēng)治沙、保護(hù)綠色家園的重大環(huán)境問(wèn)題，屬于問(wèn)題類新聞報(bào)道。所以，該節(jié)目就有兩條線索：明線是徐治民從老朋友金琦那里得到園子塔拉的樹(shù)木被一些人亂砍濫伐的消息之后，執(zhí)意要回到園子塔拉再走一走、看一看；暗線則是圍繞園子塔拉林木被村民亂砍濫伐這一新聞事實(shí)，以徐治民為代表的“護(hù)林派”和以村長(zhǎng)高才為代表的“毀林派”之間，兩種觀念和行為的沖突。這則新聞作品反映題材重大，敘事手法新穎，報(bào)道風(fēng)格清新，催人深思和警醒。

報(bào)道切口巧妙，以紀(jì)錄片的風(fēng)格敘述新聞事實(shí)?！峨y圓綠色夢(mèng)》的開(kāi)局，是四個(gè)依次疊化的全景：黃沙漫漫的沙漠鏡頭、以一株枝丫歪斜的枯樹(shù)為畫面主體的橫搖鏡頭、一老農(nóng)荷鋤艱難地在山坡上行走的剪影鏡頭、一片郁郁蔥蔥的森林大全景（漸隱并推出主持人章偉秋在演播室的出鏡近景）。隨著開(kāi)篇第一個(gè)鏡頭的出現(xiàn)，當(dāng)?shù)乩限r(nóng)吟唱的一支高亢、沙啞并飽含滄桑感的陜北民歌同時(shí)響起：

“三十里的明沙四十里的水，七十里的路來(lái)我尋徐治民你。來(lái)尋你呀你不在，你在那個(gè)園子塔拉把樹(shù)栽……”

俗話說(shuō)，萬(wàn)事開(kāi)頭難。寫文章最難的就是第一句話，電視新聞報(bào)道也是如此，第一個(gè)鏡頭、第一句聲音和第一個(gè)段落，往往決定了整篇報(bào)道的方向和基調(diào)。這篇新聞報(bào)道的開(kāi)局，富有明顯的紀(jì)錄片色彩——黃沙、枯樹(shù)、夕陽(yáng)、老農(nóng)、綠色長(zhǎng)城和剪影效果，無(wú)不在烘托和反映著一個(gè)主題：沙與樹(shù)、人與林、綠色長(zhǎng)城和自然環(huán)境之間的關(guān)系。所以，這則報(bào)道一開(kāi)始，就巧妙地通過(guò)紀(jì)錄片的方法和藝術(shù)手段，開(kāi)門見(jiàn)山，交代了新聞主題和新聞人物。

此外，在新聞作品中，用山曲和民歌來(lái)反映新聞事實(shí)、交代新聞主題的情形并不多見(jiàn)。在《難圓綠色夢(mèng)》的開(kāi)局第一段，記者通過(guò)陜北老農(nóng)吟唱山曲的形式，不僅交代了植樹(shù)治沙的報(bào)道主題，也交代了新聞人物——徐治民。其實(shí)，“三十里的明沙四十里的水……”這段歌詞是徐治民的老朋友、達(dá)拉特旗原林業(yè)局局長(zhǎng)金琦創(chuàng)作的。由于徐治民在園子塔拉德高望重、功勛卓著，當(dāng)?shù)乩习傩沾蛐难劾锞囱鏊?、?ài)戴他，才使這段歌詞通過(guò)陜北山曲的形式在群眾中傳唱。毋庸置疑，歌曲往往能夠反映一個(gè)人內(nèi)心深處的真實(shí)情感。當(dāng)?shù)乩习傩沼贸礁璧男问礁桧炐熘蚊瘢阋酝癸@徐治民老人在園子塔拉群眾心中的崇高地位和威望。在新聞作品中，刻畫一個(gè)人、表現(xiàn)一個(gè)人的手法有很多，但是，通過(guò)唱山歌的形式去表現(xiàn)和刻畫一個(gè)人，顯然效果特別好。這里，只用了三兩個(gè)鏡頭、一兩句山曲，不僅使報(bào)道主題立現(xiàn)，人物形象也立刻樹(shù)立起來(lái)了。

重視刻畫細(xì)節(jié)，以畫面和聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)新聞主題或映現(xiàn)人物心理。細(xì)節(jié)是新聞作品的靈魂，是新聞報(bào)道中最有個(gè)性的語(yǔ)言。對(duì)于新聞作品來(lái)說(shuō)，有了細(xì)節(jié)就等于有了血肉和生命。在電視新聞作品中，細(xì)節(jié)是指那些能夠反映題旨內(nèi)涵、凸顯事物本質(zhì)特征或映現(xiàn)人物心理活動(dòng)的“新聞眼”，是那些濃墨刻畫、突出表達(dá)和特意渲染的部分和內(nèi)容。在《難圓綠色夢(mèng)》中，就多處運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。如：

1.徐治民老人在得知園子塔拉的樹(shù)木被村民大肆砍伐的消息之后，悲憤痛苦的面部表情（特寫，畫面細(xì)節(jié)）——該鏡頭表現(xiàn)了徐治民對(duì)于園子塔拉及其一草一木的深情厚愛(ài)，以及對(duì)于林木被濫伐之事的痛惜之情；

2.徐治民彎腰屈背、手扶墻壁、步履蹣跚的動(dòng)作（特寫，動(dòng)作細(xì)節(jié)）——表現(xiàn)了徐治民老人不顧年老體衰，執(zhí)意要到園子塔拉現(xiàn)場(chǎng)去看一看的急切心情，進(jìn)一步刻畫了他對(duì)園子塔拉的特殊感情；

3.一群山羊在園子塔拉啃吃枝葉的情景（小全景，畫面細(xì)節(jié)）——該鏡頭沒(méi)有鋪設(shè)解說(shuō)詞，形成靜默，以白描手法，描寫了園子塔拉被毀的慘狀和無(wú)政府主義狀態(tài)；

4.徐治民老人乘車來(lái)到園子塔拉后，從車窗里往外看園子塔拉大批林木倒伏在地的破敗景象（近景，畫面細(xì)節(jié)）——以白描手法，通過(guò)車?yán)锢先说慕?、車外景象的全景反?fù)組接，形成平行蒙太奇，映現(xiàn)老人難以名狀的心理活動(dòng)；

5.徐治民老人癱坐在被高才砍伐的樹(shù)王的殘樁面前，用拐杖清理殘樁上沙塵的鏡頭（特寫，畫面細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)）——表現(xiàn)了徐治民對(duì)于樹(shù)王被砍的痛惜、悲憤和無(wú)奈之情，反襯了高才等人的無(wú)知和可恥；

6.園子塔拉沙塵彌漫、風(fēng)聲凄厲的鏡頭（全景，聲音細(xì)節(jié)）——表現(xiàn)了園子塔拉惡劣的生存環(huán)境；

7.記者來(lái)到當(dāng)?shù)啬泻⒗罾诩?，李磊奶奶用掃把清掃床上沙土的鏡頭（近景，畫面細(xì)節(jié)）——表現(xiàn)了風(fēng)沙肆虐的現(xiàn)狀與沙塵終年襲擾當(dāng)?shù)厝说木狡染硾r……

在《難圓綠色夢(mèng)》中，類似的畫面細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、語(yǔ)言細(xì)節(jié)乃至情節(jié)細(xì)節(jié)還有一些例子，這里不再一一列舉。這些細(xì)節(jié)，都有特殊的作用和目的。如果沒(méi)有這些細(xì)節(jié)，這則報(bào)道的沖擊力和感染力，將大打折扣，整篇報(bào)道的思想性也將受到很大削弱。

前后呼應(yīng)，首尾相顧，新聞報(bào)道體現(xiàn)韻律魅力。如前所述，《難圓綠色夢(mèng)》的開(kāi)篇鏡頭，是黃沙、綠樹(shù)和陜北老農(nóng)的剪影效果，同時(shí)逐漸響起的是歌頌徐治民的陜北民歌，具有詩(shī)情畫意和韻律的魅力；節(jié)目結(jié)尾部分，先是歌頌徐治民的山歌再次響起，接著是主持人章偉秋在演播室出鏡點(diǎn)評(píng)，最后推出徐治民老人坐在其紀(jì)念碑前臺(tái)階上的鏡頭，伴隨著老人的喃喃自語(yǔ)“白栽了，白栽了，沙子又活了。有了樹(shù)才有了糧食地。把樹(shù)好好保護(hù)住，又治沙，又治風(fēng)，那，治得多了……”，整篇報(bào)道結(jié)束。這里，結(jié)尾部分的人物與節(jié)目開(kāi)篇的人物相呼應(yīng)，前后聲音也相呼應(yīng)，顯得蕩氣回腸、意猶未盡，也體現(xiàn)了對(duì)稱之美、韻律之美。

穿插、并用多種文學(xué)性藝術(shù)手段，增強(qiáng)新聞作品的語(yǔ)言魅力和傳播效果。新聞作品是否可以摻雜具有文學(xué)色彩的藝術(shù)手段·藝術(shù)性會(huì)不會(huì)損害真實(shí)性·筆者以為，新聞的本質(zhì)是“真”，容不得半點(diǎn)虛假。新聞作品的第一要?jiǎng)?wù)是要尊重新聞事實(shí)，尊重新聞的真實(shí)性，恪守客觀、公正、中立和真實(shí)的新聞專業(yè)主義精神。在堅(jiān)守真實(shí)性的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)借鑒具有文學(xué)色彩的藝術(shù)手法來(lái)增強(qiáng)作品的感染力，強(qiáng)化作品的思想性，提高作品的魅力和傳播效果。在這方面，電視新聞報(bào)道因傳播符號(hào)豐富、傳播渠道多樣，應(yīng)該比平面媒體有更加廣闊的施展空間。

《難圓綠色夢(mèng)》在尊重新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，就大膽穿插運(yùn)用了一些略具文學(xué)色彩的藝術(shù)手段，增強(qiáng)了傳播效果。這些藝術(shù)手段具有一定的修辭效果，發(fā)揮了獨(dú)特的作用。比如：

1.運(yùn)用了剪影效果。如前所述，在節(jié)目開(kāi)局第一段中，黃沙、夕陽(yáng)、老農(nóng)的剪影效果，起到了交代主題、烘托氣氛、增強(qiáng)美感的作用。這種剪影效果是抽象的而不是具象的，著重突出的是輪廓而不是細(xì)節(jié)。抽象意義的老農(nóng)唱山歌，象征著徐治民植樹(shù)治沙的事跡在當(dāng)?shù)貗D孺皆知、流傳甚廣。

2.運(yùn)用了霧化效果。霧化效果是一種畫面主體伴有煙塵云霧的視覺(jué)效果，可以用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境、烘托氛圍、制造懸念、增強(qiáng)美感、提供速度。霧化效果經(jīng)常用云、雨、雪、霧、煙、塵和浪花等視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)。在《難圓綠色夢(mèng)》中，為了表現(xiàn)園子塔拉惡劣的自然環(huán)境和風(fēng)沙的烈度，有幾處黃沙漫天、沙塵狂吹的鏡頭，伴隨著呼呼的風(fēng)聲，使觀眾猶如身臨其境，情不自禁地為當(dāng)?shù)厝罕姷纳詈蜕鏍顩r深感擔(dān)憂。這種具有霧化效果的鏡頭哪怕只有一兩個(gè)、兩三秒，立刻就能使人對(duì)園子塔拉的環(huán)境現(xiàn)狀有切身感受，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，震撼力非常強(qiáng)。

3.運(yùn)用了靜默效果。靜默就是沒(méi)有聲音的聲音。“此處無(wú)聲勝有聲”，在《難圓綠色夢(mèng)》中，徐治民老人在眾人的陪同下，回到了園子塔拉。他透過(guò)車窗往外看，看到的景象是：成片的樹(shù)木橫七豎八地躺在地上，有的被鋸成了幾截；大樹(shù)的殘樁比比皆是，令人觸目驚心；成群的山羊自由自在地啃吃著樹(shù)枝和樹(shù)皮，沒(méi)有任何人管束……這些車窗外的景象與徐治民的近景反復(fù)對(duì)接，形成平行蒙太奇，令人難忘。與這些鏡頭匹配的聲音就是靜默，沒(méi)有任何解說(shuō)，也沒(méi)有任何同期聲。當(dāng)然，此時(shí)任何語(yǔ)言都是蒼白的，都不足以表達(dá)徐治民此刻痛苦、憤怒和無(wú)奈的心情。靜默效果將人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感推到了極致，起到了任何聲音都起不到的作用。

所以，在敘事手法和語(yǔ)言風(fēng)格上，《難圓綠色夢(mèng)》的白描手法與藝術(shù)手法兼顧、紀(jì)實(shí)風(fēng)格和修飾風(fēng)格兩全。這篇電視新聞作品，試圖追求語(yǔ)言的最高境界——“信、雅、達(dá)”，在有條不紊地追尋新聞線索、展現(xiàn)新聞事實(shí)的同時(shí)，作品始終遵循一種技術(shù)路線——修辭和煽情。作為新聞作品，需要客觀記錄、真實(shí)再現(xiàn)、冷靜描寫；但是作為電視新聞作品，《難圓綠色夢(mèng)》也沒(méi)有忘記嘗試用煽情和修辭的手法去增強(qiáng)表現(xiàn)力和沖擊力。如果說(shuō)，《難圓綠色夢(mèng)》首先是一篇成功的新聞報(bào)道，那么，它同時(shí)也是一部具有一定美學(xué)意義和記錄風(fēng)格的電視紀(jì)實(shí)作品，它的紀(jì)錄片風(fēng)格、細(xì)節(jié)描寫、韻律和美感以及略帶文學(xué)色彩的表現(xiàn)形式，都似乎在宣示著一種努力：電視新聞，可以藝術(shù)地報(bào)道。

《難圓綠色夢(mèng)》運(yùn)用的修辭手法

電視新聞作品可以適當(dāng)運(yùn)用現(xiàn)代意義上的修辭手法，以增強(qiáng)表情達(dá)意的作用和效果，使得新聞報(bào)道形神兼?zhèn)?。在《難圓綠色夢(mèng)》中，一些鏡頭的句式里就明顯運(yùn)用了修辭手法和技巧，大大增強(qiáng)了感染力和說(shuō)服力。比如：

比喻手法。我們知道，比喻就是打比方，是修辭學(xué)中最為常見(jiàn)的一種手法。這種修辭方式，是借助兩種事物有著共同的特點(diǎn)或必然的聯(lián)系，而進(jìn)行的類推和對(duì)照。一般來(lái)說(shuō)，比喻的手法有本體和喻體，本體和喻體之間有著共通性。

在《難圓綠色夢(mèng)》中，有一段記者出鏡的鏡頭，就運(yùn)用了比喻手法。記者周墨站在一片沙丘上，邊走邊說(shuō)（全景）：

“觀眾朋友，我現(xiàn)在走過(guò)的這片沙丘，就是當(dāng)年徐治民老人帶領(lǐng)十八勇士在這里植樹(shù)治沙的地方。僅僅四五年的時(shí)間過(guò)去，這里的綠樹(shù)就不見(jiàn)了，成了眼前的這片沙丘。而沙丘的主體，又以每年十米的速度，向這個(gè)村莊逼近?！?/p>

在周墨邊走邊說(shuō)的時(shí)候，鏡頭先有一段起幅，然后從右向左水平搖，落幅為不遠(yuǎn)處的一個(gè)小村莊。這個(gè)搖鏡頭，其實(shí)就是一個(gè)具有比喻意義的鏡頭。這個(gè)鏡頭不僅僅在陳述著沙進(jìn)人退、沙丘正逐漸侵蝕園子塔拉人的家園這一事實(shí)，還預(yù)示著園子塔拉村將被沙丘埋葬的殘酷命運(yùn)。這里，“村莊”是本體，“沙丘”是喻體，通過(guò)鏡頭的客觀敘述，將村莊比喻成未來(lái)的沙丘所在地，沙丘成了村莊的宿命。這個(gè)搖鏡頭揭示的意義是，如果沙丘繼續(xù)以每年十米的速度向村莊逼近，那么，不久的將來(lái)，眼前的村莊將成為沙丘；或者，眼前的村莊將像沙丘一樣，成為一片死寂的不毛之地。

象征手法。象征是一種復(fù)雜的修辭。現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，象征是“以具體的事物表示抽象概念或特定意義，托義于物，以物征義……這種意義包含在具體事物中，具體事物可以表現(xiàn)抽象意義”。[2]象征能夠含蓄地表達(dá)人物的感情和內(nèi)心活動(dòng)，引起人們對(duì)某事物進(jìn)行豐富的聯(lián)想，還能夠?qū)⒊橄蟮母拍詈鸵饬x轉(zhuǎn)化為具體的形象。

在《難圓綠色夢(mèng)》中，有的句式就運(yùn)用了象征性鏡頭。如：徐治民老人在大家的陪同下，去園子塔拉的路上，汽車在奔馳，之后組接了幾個(gè)資料鏡頭（近景、特寫）。這幾個(gè)資料鏡頭被加以毛邊修飾，進(jìn)行虛化處理。其畫面主體是枝頭上累累的果實(shí)和滿目蔥蘢的枝葉。這幾個(gè)鏡頭象征著園子塔拉瓜果飄香、綠樹(shù)滿園的美好時(shí)代，也是徐治民記憶深處的園子塔拉。

對(duì)比手法。“對(duì)比是把相反的兩種事物或者同一事物的兩個(gè)相反方面，放在一起相互比較的修辭格?！盵3]158電視新聞?wù)Z言，同樣可以運(yùn)用對(duì)比修辭格?！峨y圓綠色夢(mèng)》中，在徐治民老人回到園子塔拉之后，節(jié)目插入了幾個(gè)表現(xiàn)園子塔拉綠樹(shù)蔥蘢、果實(shí)滿枝的資料鏡頭，并隨后組接了幾個(gè)表現(xiàn)園子塔拉現(xiàn)狀的鏡頭：一棵棵被砍伐的大樹(shù)倒伏在地上（全景），一截截高出地面幾十厘米的樹(shù)樁（移鏡頭）、一群啃吃樹(shù)木和枝葉的山羊（小全景）。這些鏡頭與前面果實(shí)滿枝的資料鏡頭形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。表明現(xiàn)在的園子塔拉與徐治民當(dāng)場(chǎng)長(zhǎng)的時(shí)候大不一樣，林木保護(hù)情況天地懸殊。這種對(duì)比顯得非常直觀和有效，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。徐治民時(shí)代的園子塔拉之“美”與高才時(shí)代的園子塔拉之“丑”，一目了然。

雙關(guān)手法。雙關(guān)是“利用語(yǔ)音或者語(yǔ)義關(guān)顧彼此雙方，言在此而意在彼的修辭格”[3]145。還有學(xué)者認(rèn)為，雙關(guān)是“利用語(yǔ)音和語(yǔ)義的條件，使某一詞語(yǔ)或句子獲得一表一里雙重意思。表面的意思不是主要的，里層的意思才是作者實(shí)際要表達(dá)的”[4]258。一般地說(shuō)，雙關(guān)語(yǔ)言是文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)的修辭現(xiàn)象，但是在電視新聞作品中，也有用武之地。如：

《難圓綠色夢(mèng)》中，徐治民老人在眾人的攙扶下，來(lái)到“樹(shù)王”的殘樁前，他癱坐在地，兩眼流淚，用拐杖輕輕地摩挲殘樁上的沙土，猶如心愛(ài)的孩子受到了戕害，痛苦無(wú)奈之情難以言表。一段時(shí)間的靜默之后，接下來(lái)，就出現(xiàn)了一個(gè)具有雙關(guān)意義的運(yùn)動(dòng)鏡頭：

“樹(shù)王”殘樁的特寫（起幅）→上搖至空中的太陽(yáng)（運(yùn)動(dòng)過(guò)程）→太陽(yáng)的特寫鏡頭（落幅）。

這個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭有起幅、運(yùn)動(dòng)過(guò)程和落幅，前后連貫，一氣呵成。筆者以為，它至少表達(dá)了兩層含義：

一是映現(xiàn)徐治民的痛苦心理。這個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭中，起幅為“樹(shù)王”殘樁的特寫，畫面有壓迫感和沖擊力。之后的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，上搖速度緩慢而凝重，與徐治民此刻悲愴的心態(tài)一致。該鏡頭搖至太陽(yáng)時(shí)，徐徐停住，將太陽(yáng)作為落幅的畫面主體。此刻的太陽(yáng)，慘淡無(wú)光，空中沙塵彌漫，黃沙蔽日，伴隨著凄厲的環(huán)境聲（風(fēng)聲），使人頓生蒼涼孤寂的感覺(jué)。這也應(yīng)當(dāng)與徐治民的內(nèi)心感受相一致。

二是隱喻園子塔拉的現(xiàn)狀和未來(lái)，凸顯植樹(shù)造林、防風(fēng)治沙、保護(hù)環(huán)境的重大主題。這個(gè)鏡頭預(yù)示著園子塔拉的自然環(huán)境已經(jīng)嚴(yán)重惡化，人們的生存條件受到了嚴(yán)重威脅。如果不能改變這種局面，園子塔拉人將看不到明媚的陽(yáng)光和美好未來(lái)。

排比手法。“排比是用三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似的句子（包括分句）或句子成分來(lái)表達(dá)密切相關(guān)的意思的一種修辭方式。它的作用主要是借助一連串結(jié)構(gòu)相同或相似的句式透徹地闡明道理，細(xì)致地描繪事物或抒發(fā)感情?！盵4]214電視新聞作品同樣可以使用排比手法，這在《難圓綠色夢(mèng)》里得到了印證。節(jié)目即將結(jié)束的時(shí)候，有這樣一段解說(shuō)：

“園子塔拉的下一代，李磊他們還能在這里住多久·我們看到，李磊家的鄰居已經(jīng)搬遷了……”

與這段解說(shuō)相對(duì)應(yīng)的畫面有三個(gè)推鏡頭：第一個(gè)推鏡頭展示的是李磊的一戶鄰居家留下的殘?jiān)珨啾冢坏诙€(gè)推鏡頭是李磊的另一戶鄰居留下的院落，院子里早已人去屋空，房子殘破不全；第三個(gè)推鏡頭是將獨(dú)坐在沙丘上的男孩李磊，從大全景推成中景。這三個(gè)推鏡頭組合在一起，不僅構(gòu)成蒙太奇，更構(gòu)成排比句。之所以說(shuō)這三個(gè)鏡頭構(gòu)成了排比句，不僅僅是因?yàn)檫@三個(gè)鏡頭都是推鏡頭，而且推的幅度、速度相似，還因?yàn)榕c這三個(gè)推鏡頭對(duì)應(yīng)的聲音都是歌頌徐治民的陜北山曲，歌聲蕩氣回腸，飽含深情，韻律一致，極具滄桑感和震撼人心的力量。

襯托手法?！耙r托是為了突出主要事物（主體）而用類似的事物（賓體）或反面的有差別的事物（賓體）來(lái)作陪襯。”[4]268在修辭學(xué)中，襯托與對(duì)照不同，襯托的主體和賓體有主次之分，而對(duì)照只是表明互相對(duì)立的一種現(xiàn)象，并無(wú)主次之分。《難圓綠色夢(mèng)》中，恰當(dāng)運(yùn)用了襯托手法，使得主與次、善與惡、美與丑涇渭分明。如下面一段場(chǎng)景（記者周墨出鏡同期聲）：

“觀眾朋友，這座紀(jì)念碑，是1986年達(dá)拉特旗人民政府為徐治民老人建造的。這上面的碑文記載了老人一生植樹(shù)治沙的業(yè)績(jī)。但是現(xiàn)在我們看看碑的正面……”

跟鏡頭至碑的正面（碑面幾個(gè)受到損毀的大字近景——“造林治沙先鋒徐治民”），周墨繼續(xù)說(shuō)道：“這上面三個(gè)字沒(méi)有了。據(jù)說(shuō)有人在這個(gè)樹(shù)林子里面砍樹(shù)，徐治民老人制止他們，他們就把這三個(gè)字給打掉了。但是這三個(gè)字恰恰是最要命的：林沒(méi)了，治沙不要了，那我們的家園又怎么樣呢·”

在這段現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道中，就運(yùn)用了襯托手法。這里，徐治民是主體，那些損毀碑文的人是賓體；紀(jì)念碑上的字是主體，破壞紀(jì)念碑的行為是賓體。透過(guò)個(gè)別人盜伐林木、損毀碑文的短視行為，反襯了徐治民的光明磊落和奉獻(xiàn)精神。

反問(wèn)手法。在修辭學(xué)中，反問(wèn)又叫反詰，是“用疑問(wèn)的形式來(lái)表達(dá)確定的意思”[3]180。如前所述，《難圓綠色夢(mèng)》中，記者周墨在徐治民的紀(jì)念碑前有這樣一段現(xiàn)場(chǎng)出鏡：“……但是這三個(gè)字恰恰是最要命的：林沒(méi)了，治沙不要了，那我們的家園又怎么樣呢·”

筆者認(rèn)為，這句話就是反問(wèn)。是用疑問(wèn)的方式來(lái)講述園子塔拉和當(dāng)?shù)厝罕娚畹默F(xiàn)實(shí)：園子塔拉的大片林木被濫伐之后，導(dǎo)致當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境進(jìn)一步惡化。干旱少雨、風(fēng)沙肆虐和土地沙漠化現(xiàn)象日益嚴(yán)重，這里的自然條件已經(jīng)變得不適合人們居住。該反問(wèn)句背后隱藏的含義是：濫伐樹(shù)木、破壞生態(tài)環(huán)境的短視行為，必將受到大自然的報(bào)復(fù)。這個(gè)反問(wèn)句也為之后記者走進(jìn)李磊家里采訪、展示當(dāng)?shù)厝罕姷纳鏍顩r埋下了伏筆。

層遞手法。層遞也是一種修辭，是“將兩個(gè)以上的詞語(yǔ)或句子，按照所表達(dá)事物的深淺、高低、大小、輕重等層次進(jìn)行組合”[3]173。在電視語(yǔ)言中，層遞可以用鏡頭來(lái)表現(xiàn)，也可以用聲音、文字等語(yǔ)言要素來(lái)表現(xiàn)。如在以相同的畫面主體為表達(dá)重點(diǎn)的“鏡頭組”中，可以用全景→中景→近景→特寫來(lái)表達(dá)景深遞減的層遞關(guān)系，也可以用特寫→近景→中景→全景來(lái)表達(dá)景深遞增的層遞關(guān)系。但是需要特別指出的是，表達(dá)層遞關(guān)系的畫面主體應(yīng)該是一致的。如果全景中的畫面主體是一朵玫瑰花，那么特寫鏡頭的畫面主體還應(yīng)該是這朵玫瑰花。具有層遞關(guān)系的多個(gè)鏡頭最好以“鏡頭組”的形式來(lái)呈現(xiàn)，達(dá)到由淺入深、循序漸進(jìn)的效果。在一定程度上，層遞手法有些類似于推鏡頭和拉鏡頭。只是，推鏡頭和拉鏡頭是連續(xù)不斷地表現(xiàn)畫面主體與環(huán)境的關(guān)系；而層遞是將畫面主體與環(huán)境的關(guān)系按照一定的邏輯碎片化、區(qū)隔化。

在《難圓綠色夢(mèng)》中，也有表達(dá)層遞關(guān)系的鏡頭。如徐治民老人在家中聽(tīng)到園子塔拉的消息后，感到很震驚。他在鏡頭中的表現(xiàn)是，先是眉頭一皺，繼而淚如泉涌。此時(shí)，鏡頭表現(xiàn)的先是徐治民與好友金琦在炕上嘮家常的中景，進(jìn)而是徐治民的近景，最后推至徐治民的面部特寫。這幾個(gè)鏡頭都以徐治民老人為畫面主體，體現(xiàn)出從遠(yuǎn)到近、從整體到局部的層遞關(guān)系。其畫面效果就是帶領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入老人的內(nèi)心世界，與他一起咀嚼那難以名狀的痛苦。

結(jié)論

筆者以為，現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)言中許多語(yǔ)法和修辭現(xiàn)象，是以文字語(yǔ)言為出發(fā)點(diǎn)的，其表意手法和活動(dòng)規(guī)律不僅僅可以運(yùn)用在平面媒體中，在電視新聞作品中同樣有用武之地。電視新聞報(bào)道不僅僅要講求“說(shuō)得對(duì)”，還要講求通過(guò)藝術(shù)和修辭的方式“說(shuō)得好”。電視新聞報(bào)道應(yīng)該充分發(fā)揮其語(yǔ)言要素豐富、傳播渠道多樣的優(yōu)勢(shì)，并借鑒文字語(yǔ)言的語(yǔ)法修辭藝術(shù)和技巧，在堅(jiān)守新聞的真實(shí)性和專業(yè)主義路線的同時(shí)，盡量使新聞報(bào)道形神兼?zhèn)?、富有韻律和美感。這不僅僅能夠增加信息量，提升作品的質(zhì)量，還有助于受眾加深對(duì)于新聞事實(shí)的理解，增強(qiáng)傳播效果。在電視新聞報(bào)道中，只要精心構(gòu)思、合理安排，照樣可以通過(guò)電視語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)比喻、象征、雙關(guān)、借代、夸張、對(duì)比、對(duì)偶、排比、層遞、反問(wèn)等修辭格。這些電視語(yǔ)言修辭格如果運(yùn)用得當(dāng)，不僅有助于表情達(dá)意，便于受眾理解報(bào)道的內(nèi)涵和題旨，還能夠產(chǎn)生美感和韻律，給人帶來(lái)美的享受。

在“焦點(diǎn)訪談”曾經(jīng)播出的《難圓綠色夢(mèng)》中，就浸潤(rùn)和包含著多種修辭手法和語(yǔ)言技巧。其修辭手法之豐富、個(gè)性之鮮明，在電視新聞深度報(bào)道節(jié)目中并不多見(jiàn)，極具代表性。相信這些手法和技巧不全是當(dāng)時(shí)的記者和編輯的有心之作，但是無(wú)心插柳卻能夠帶來(lái)意外收獲。在這期節(jié)目播出之后，央視的“焦點(diǎn)訪談”、“新聞?wù){(diào)查”和國(guó)內(nèi)其他深度報(bào)道類電視節(jié)目不斷出現(xiàn)對(duì)于電視修辭手法的運(yùn)用和探索?？梢哉f(shuō)，十多年前《難圓綠色夢(mèng)》的一次不經(jīng)意嘗試，為電視新聞節(jié)目如何“說(shuō)得好”開(kāi)辟了蹊徑。

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（作者為上海大學(xué)影視學(xué)院副教授、博士）

編校：施宇