艾思思

猶記得2008年4月，青春版《牡丹亭》在武漢大學(xué)上演時的盛況：連演三天，場場爆滿，6000張免費門票一票難求，過道邊、樂隊旁擠滿如癡如醉的觀眾，未能進(jìn)場的學(xué)生在場外苦等40分鐘?？上У氖牵?dāng)年的演出僅對武大在校學(xué)生開放，武漢三鎮(zhèn)的昆曲愛好者未能進(jìn)場一睹《牡丹亭》的容顏。

10月28日，這場在全國刮起昆曲旋風(fēng)的青春版《牡丹亭》將登陸武漢劇院，迎接全武漢市民的“頂禮膜拜”。古老的昆曲藝術(shù)，因這場青春版《牡丹亭》洗去古舊身姿的塵埃，煥發(fā)年輕的魅力。

白先勇：《牡丹亭》因他而變“潮”

白先勇，國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子，出身將門卻在文學(xué)領(lǐng)域功名顯赫，作品《臺北人》、《游園驚夢》、《紐約客》不僅享譽海內(nèi)外，更是同時入選了大陸、臺灣、香港三地的語文教材。

因梅蘭芳先生的一曲《游園驚夢》，幼年時的白先勇至此與昆曲結(jié)緣，并將這份熱愛在青春版《牡丹亭》中釋放。他自許為昆曲義工，擔(dān)任青春版《牡丹亭》的制作人，并參與劇本整理。之所以稱為“整理”，是因為白先勇幾乎未曾改動湯顯祖的原作，劇中的念詞皆是五百年前的韻味。

白先勇帶著青春版《牡丹亭》的本子和創(chuàng)意，接觸大陸的每個昆劇團(tuán)，最后選擇蘇州昆劇團(tuán)來實現(xiàn)他的夢。選中兩位初出茅廬的新秀擔(dān)任“杜麗娘”與“柳夢梅”的角色，兩塊未經(jīng)雕琢的璞玉，經(jīng)過他的精雕細(xì)刻大放異彩。

不僅主演啟用年輕演員，青春版《牡丹亭》的其他演員平均年齡都在20歲左右，青春的面龐和唱腔，將會吸引更多的青年人了解與熱愛古老的昆曲藝術(shù)。而青春版《牡丹亭》另外一大流行催化劑，就是將把西方歌劇的音樂創(chuàng)作技法用到了戲曲音樂之中。全劇采用西方歌劇主題音樂形式，豐富了戲曲本身和音樂的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出一席五彩斑斕的視聽盛宴。更值得一提的是，《牡丹亭》的唱腔中加入了大量的幕間音樂和舞蹈音樂，也很好地渲染了舞臺氣氛。

以“情”為軸，蕩氣回腸

四年前在武漢大學(xué)，青春版《牡丹亭》上演的是全本，分為上、中、下三本，每本3小時。一別4年，10月底在武漢劇院上演的青春版《牡丹亭》，是經(jīng)過精心編排后的“精華版”，只演一場，全場2小時45分鐘。

與全本相比，此番新編將“情”作為中軸，圍繞著“夢中情”、“人鬼情”與“人間情”，傳承著原著中“至情”的精神。杜麗娘為情而癡，因夢而亡，復(fù)又因情而得以還魂人間；柳夢梅為愛所狂，因夢而名，尋得夢中人之魂魄并與之人魂幽媾，復(fù)又挖墳開墓重生夢中人。真摯而又熾熱的愛情，越古至今，直觸每個人的心靈。

相較武大的校園禮堂，武漢劇院的優(yōu)異場地為青春版《牡丹亭》的舞臺表現(xiàn)力增加了一枚砝碼。劇中傳統(tǒng)的花神拿花舞蹈，改成用十二個月不同的花來表現(xiàn)，用戲曲語言來舞蹈動作，讓舞臺的整個氣氛隨花神的獨具特色表演流動起來。利用“空舞臺”的設(shè)置，最大限度拓展了載歌載舞的虛擬空間。地板也打破了傳統(tǒng)地毯，利用灰色調(diào)地膠作舞臺，還將現(xiàn)代書法家的優(yōu)美書法運用其中，舞臺景片上書寫的，正是唐代散文大家柳宗元的散文。