繼《大師名畫1000幅》、《大師雕塑1000例》、《中國名畫1000例》之后,廣西美術(shù)出版社推出了《俄羅斯歷史油畫1000例》。這本書既豐富了“1000例”系列叢書，同時(shí)又有著深刻的意義。

一、俄羅斯油畫是世界美術(shù)的一大寶藏

俄羅斯油畫在世界美術(shù)史上占有特殊的地位，在俄羅斯這塊神秘而充滿民族風(fēng)情的土地上，孕育了眾多彪炳史冊的美術(shù)巨匠，這些大師以深邃的藝術(shù)構(gòu)思、精湛的繪畫技巧構(gòu)筑了俄羅斯繪畫藝術(shù)的輝煌殿堂，其鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格一直流傳至今。徐悲鴻先生認(rèn)為，外國繪畫有過四個(gè)高峰,即古希臘的古典主義、意大利的文藝復(fù)興、19世紀(jì)的法國藝術(shù),以及以俄羅斯巡回展覽派為代表的批判現(xiàn)實(shí)主義。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初是俄羅斯藝術(shù)的“銀色時(shí)期”。隨著民主主義思潮的發(fā)展,俄羅斯繪畫也從古典主義學(xué)院派程式下脫離出來，逐漸演變成具有自己民族風(fēng)格的繪畫,社會(huì)現(xiàn)實(shí)性和人民性明顯加強(qiáng)。尤其是巡回展覽畫派體現(xiàn)了俄羅斯革命民主主義的文藝思想綱領(lǐng)，如“美是生活”、“藝術(shù)是生活的教科書”等等。到了蘇聯(lián)時(shí)期，大批充滿生活情趣的作品再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的魅力，人們可以體會(huì)到俄羅斯畫家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、熱愛生活、注重基本功技法、推崇藝術(shù)品味等優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)。

20世紀(jì)40年代，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期及戰(zhàn)后相當(dāng)長的一段時(shí)間，表現(xiàn)愛國主義內(nèi)容的繪畫成為了畫家創(chuàng)作的主旋律。50年代的和平建設(shè)時(shí)期，表現(xiàn)戰(zhàn)后和平生活、歌頌勞動(dòng)熱情、描繪大自然風(fēng)光的繪畫題材占相當(dāng)比重，蘇聯(lián)人民的英雄主義精神和愛國主義激情貫穿于畫家的創(chuàng)作中。從50年代中期到70年代末期，蘇聯(lián)的文藝創(chuàng)作探索新的理論，從禁錮走向開放，全面討論社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。在50年代末和70年代，蘇聯(lián)進(jìn)行了兩次規(guī)模宏大而深入的討論，突破了教條主義的束縛，摒棄公式化、概念化的理論依據(jù)。蘇聯(lián)美術(shù)家在這以后近30多年里，美術(shù)創(chuàng)作朝氣蓬勃，題材與意境方面都有開拓與成就。

蘇聯(lián)社會(huì)主義美術(shù)是俄羅斯美術(shù)承前啟后的重要發(fā)展階段。雖然將“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要方法，在某種程度上抑制了畫家在藝術(shù)形式和風(fēng)格上的多樣性，但是蘇聯(lián)畫家仍然在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新和變革，他們歌頌勞動(dòng)、歌頌生活、歌頌工農(nóng)兵，以此為主題創(chuàng)作了許多精品力作。如莫依謝延科《紅軍來了》、普拉斯托夫的《拖拉機(jī)手的晚餐》、雅勃隆斯卡婭的《糧食》、科爾科夫的《共產(chǎn)黨人》三聯(lián)畫、梅爾尼科夫的《在和平的田野上》、特卡喬夫兄弟的《艱難歲月》、拉克季昂洛夫的《前方來信》等等，作品畫面充滿陽光，充滿激情。將信仰與忠誠、理想與激情、愛國主義和英雄主義等等一些積極元素組合與集中，是蘇聯(lián)畫家這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)特征。充滿強(qiáng)烈意識形態(tài)色彩的民族自豪感，與世界美術(shù)并駕齊驅(qū)，俄羅斯美術(shù)在世界美術(shù)史上，展現(xiàn)出一道獨(dú)具特色、異常亮麗的風(fēng)景線。

二、俄羅斯油畫對我國美術(shù)有著深遠(yuǎn)的影響

俄羅斯的文學(xué)、音樂、電影和美術(shù)在我國有廣泛的影響。1949年后，中國文學(xué)及藝術(shù)界把俄羅斯的社會(huì)主義及現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和藝術(shù)作為自己的楷模；俄羅斯的藝術(shù)通過各個(gè)渠道被介紹到中國，這對當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)界具有深遠(yuǎn)的影響。俄羅斯繪畫為中國油畫藝術(shù)提供了養(yǎng)分，并成為很多著名藝術(shù)家的藝術(shù)啟蒙。中國美術(shù)學(xué)院院長許江生動(dòng)評述：“俄羅斯繪畫是我們這一代藝術(shù)家吃到的第一口乳！”

1952年，我國開始派遣留學(xué)生去列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。這些留學(xué)生回國之后，在中國各美術(shù)院校的教學(xué)中起到了骨干作用。這些人中，有時(shí)任中國美術(shù)學(xué)院院長的肖鋒、全山石教授，有廣州美術(shù)學(xué)院院長郭紹鋼和中央美術(shù)學(xué)院的林崗等。

1954年，通過中蘇兩國政府間文藝部門高層領(lǐng)導(dǎo)的互訪和醞釀，由我國政府文化部出面邀請?zhí)K聯(lián)專家來中國講學(xué)；前蘇聯(lián)政府最終指派在莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院任教的油畫家馬克西莫夫赴中國完成美院教學(xué)和創(chuàng)作的援助工作。馬克西莫夫1935年進(jìn)入莫斯科美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)國立蘇里科夫美院）里亞日斯基教授畫室學(xué)習(xí)，畢業(yè)后執(zhí)教于莫斯科蘇里科夫美術(shù)學(xué)院油畫系。他是前蘇聯(lián)斯大林文藝獎(jiǎng)金獲得者，并榮獲俄羅斯聯(lián)邦“人民藝術(shù)家”稱號。

參加由蘇聯(lián)專家執(zhí)教的油畫訓(xùn)練班的人來自全國各美術(shù)學(xué)院以及上海、天津的一些油畫家，如靳尚誼、詹建俊、侯一民、何孔德等人。他們在此經(jīng)過兩年的嚴(yán)格訓(xùn)練，這批骨干人才對日后中國油畫藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。

《起家》、《青年地下工作者》、《劉胡蘭》等這些代表中國20世紀(jì)50年代油畫成就的作品均出自馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班的學(xué)員之手。

1957年夏天舉辦的油畫訓(xùn)練班的學(xué)員結(jié)業(yè)作品展，顯示了學(xué)員們的學(xué)習(xí)成果，受到了廣泛的好評。這批學(xué)員后來都成為中國油畫界的領(lǐng)軍人物，在中國的美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教學(xué)以及美術(shù)活動(dòng)的組織管理中都做出了不可磨滅的業(yè)績。

如果說建國初期請進(jìn)專家是為了解決國家急需；那么派學(xué)員出去學(xué)習(xí)卻是為了美術(shù)事業(yè)長遠(yuǎn)的考慮了。20世紀(jì)50年代，我國派出大量的留學(xué)生前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。顯然，他們在蘇留學(xué)期間取得了很好的成績，回國后被分配到中國一些重要的教學(xué)、研究單位，成為當(dāng)時(shí)國家的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育的中堅(jiān)力量，并把扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)作風(fēng)和學(xué)習(xí)態(tài)度傳遞給他們的學(xué)生。這批人帶回的留學(xué)期間的作品和研究成果成為共和國美術(shù)界比較優(yōu)秀的范本，不斷地影響著其界內(nèi)后生。他們以此建立了一個(gè)堪稱“蘇派體系”的中國油畫創(chuàng)作、教學(xué)體系，使中國的油畫藝術(shù)有了一個(gè)同域外藝術(shù)進(jìn)行交流的基點(diǎn)。

除了這些直接影響之外，共和國成立之初以至20世紀(jì)80年代的一系列歷史題材油畫作品，也莫不受到俄羅斯油畫的影響。其典型有陳逸飛與魏景山合作的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等。

三、俄羅斯油畫對我國現(xiàn)階段美術(shù)創(chuàng)作的啟發(fā)

我國的美術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)過20世紀(jì)80年代后期西方思潮的影響之后，歷史題材甚至生活題材以及社會(huì)主流性題材創(chuàng)作都呈現(xiàn)出弱化直至消失的傾向。這不能不引起我們的重視和深思。

在這樣的背景下，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程已經(jīng)開啟。國家財(cái)政投入1億元的專項(xiàng)資金，遴選了全國優(yōu)秀的藝術(shù)家，創(chuàng)作了共102件反映我國波瀾壯闊的反帝、反封建、反殖民斗爭和社會(huì)主義革命、建設(shè)的重大歷史事件主題的作品，使其成為新中國成立以來最大規(guī)模的美術(shù)主題創(chuàng)作活動(dòng)。之后，各省市也紛紛開展歷史畫創(chuàng)作工程。

《地道戰(zhàn)》、《百萬雄師過大江》、《井崗山會(huì)師》，這些在20世紀(jì)60年代以前由當(dāng)時(shí)最為優(yōu)秀的美術(shù)家創(chuàng)作，已在新中國美術(shù)史上成為經(jīng)典的作品題材，如今再次創(chuàng)作，兩代美術(shù)家在不同時(shí)空對同一重大歷史事件的詮釋，無論從歷史的切入點(diǎn)還是畫面形式語言來看，都已呈現(xiàn)明顯的差異。如果說老一代美術(shù)家是憑著信仰帶著激情在描繪他們深愛的祖國和偉大領(lǐng)袖的話，那么當(dāng)代美術(shù)家則更多關(guān)注對歷史的反思和畫面形式語言的探索，作品主題和作品人物都相對弱化。

在這項(xiàng)工程如火如荼地開展之際，我們不由得把目光重新投向取得優(yōu)異成就、留下眾多經(jīng)典的俄羅斯歷史油畫，他們的創(chuàng)作思想、表現(xiàn)形式、刻畫手法、創(chuàng)作過程等等，都值得我們認(rèn)真研究、學(xué)習(xí)和借鑒。

四、精心組織、認(rèn)真編輯、立體呈現(xiàn)俄羅斯歷史油畫的精華

俄羅斯歷史油畫作品眾多，待選的作品主要來自從俄羅斯帶回國的數(shù)套俄羅斯各博物館的歷史油畫畫冊。面對這上萬幅油畫作品，如何在優(yōu)中選優(yōu)，從中選出適合我國國情的作品，這不僅是對此書編者智力、精力的考驗(yàn)，更需要洞若觀火的智慧。

我們首先與作者溝通。編輯出具有學(xué)術(shù)水平、內(nèi)容豐富、時(shí)代感強(qiáng)的畫冊，如何策劃是個(gè)關(guān)鍵，編輯要將自己個(gè)性化的思考和市場化因素貫穿在整個(gè)編輯過程之中，就連開本、裝幀設(shè)計(jì)、用紙、定價(jià)、印刷等等方面都經(jīng)再三斟酌，等于進(jìn)行了二次書稿創(chuàng)作。最后，通過作品的時(shí)代劃分、作者的歷史影響、學(xué)術(shù)水平的高低等排序方式，終于遴選出了這1000幅美術(shù)精品。這是一個(gè)“集零為整”的工程，其中包括我們已經(jīng)很熟悉的經(jīng)典作品，也有許多首次向國內(nèi)讀者介紹的作品；關(guān)于一些重要作品，我們還收入了草圖（如蘇里科夫1899年創(chuàng)作的《蘇沃洛夫越過阿爾卑斯》）、色彩稿（如列賓1870年創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》）、素材作品（如蘇里科夫1881年創(chuàng)作的《女貴族莫洛卓娃》）、局部（如列賓1873年創(chuàng)作的《查波羅什人給土耳其蘇丹復(fù)信》）等以創(chuàng)作為主要目的的創(chuàng)作過程資料，以更為立體地全面地展現(xiàn)了經(jīng)典的產(chǎn)生背景和創(chuàng)作全貌。

看莫伊謝延科1961年創(chuàng)作的《紅軍來了》，作品描繪的是國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期作者在童年的感受：一些在驅(qū)逐白匪的紅軍騎兵夜間突然開進(jìn)一個(gè)小村，騎兵飛馳，就像電影鏡頭那樣，人和馬都在快速地流動(dòng)；對面一家農(nóng)舍的窗內(nèi)亮起了燈，一個(gè)連衣服還未穿好的小伙子從屋里跑出來，驚喜地出來迎接。近景是木柵的一側(cè)，構(gòu)圖顯得自然而獨(dú)特；如速寫一般的色彩筆觸，亮處用白色，其余是朱紅、藍(lán)色，光線與空間感顯得很不穩(wěn)定。紅軍騎兵形象堅(jiān)定有力，英勇豪邁。

看梅爾尼科夫1949年創(chuàng)作的《在和平的原野上》，這是畫家獻(xiàn)給戰(zhàn)后和平勞動(dòng)的一曲贊歌：在一望無際、充滿陽光的田野上，走著一群矯健歡樂的青年農(nóng)婦，我們仿佛聽見她們高亢的歌聲。畫家以響亮的色彩描繪了廣闊無垠的大地。綿亙迤麗伸向遠(yuǎn)方的河流，消失在密林后面，在地平線上與天空相連。近景上野花繽紛，百草搖曳，能令人感到飄散著的花香，沁人心脾。畫家在這里強(qiáng)調(diào)了人與自然的有機(jī)聯(lián)系、人和大地的和諧統(tǒng)一，從而表達(dá)了畫家對哺育著他們世世代代并令他們生生不息的大地的熱愛之情。

多情的俄羅斯！讓人不禁想起前蘇聯(lián)偉大的愛國戰(zhàn)爭,想起了流行一時(shí)的歌曲《喀秋莎》、《三套車》、《共青團(tuán)之歌》、《山楂樹》；想起了堪稱經(jīng)典的小說《戰(zhàn)爭與和平》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《復(fù)活》、《青年近衛(wèi)軍》；想起了震撼人心的電影《攻克柏林》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》；想起了馳名中外的作曲家柴科夫斯基和他的《天鵝湖》……

畫冊出來了，厚實(shí)、精美，凝聚著出版人的智慧和心血，這是迄今為止一部內(nèi)容最全面、規(guī)模最宏大的俄羅斯經(jīng)典歷史油畫合集。重溫經(jīng)典，溫故而知新，相信無論是搞創(chuàng)作的藝術(shù)家還是油畫系的學(xué)生，從這部畫冊中都會(huì)得到較大的啟發(fā)。我們相信，1000幅油畫會(huì)像涓涓的泉水沁入中華民族文明的長河。

中華民族和俄羅斯民族同為偉大的民族，都曾有過輝煌的歷史和燦爛的文化，并結(jié)下了深厚的友誼。在新的歷史使命召喚下，我國美術(shù)工作者滿懷飽滿的創(chuàng)作熱情，一定能創(chuàng)作出更多與俄羅斯歷史油畫一樣不朽的藝術(shù)作品！

（鐘藝兵/山東美術(shù)出版社編輯）