本刊編輯部

時?間：2012年1月18日上午

地?點：中國出版集團公司辦公樓十一層

多功能廳

主?持：王?濤

王?濤（中國出版集團黨組書記、副總裁）： 尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，同志們，今天我們在這里隆重集會，追思我國著名的漫畫家、美術(shù)史家、文藝評論家、書法家、作家，也是我們出版界的前輩，1月8日仙逝的百歲老人黃苗子先生。中央領(lǐng)導(dǎo)，文化界、藝術(shù)界、出版界的領(lǐng)導(dǎo)、同志們對這次追思會非常重視。中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長劉云山同志專門送來了花籃，國務(wù)委員馬凱同志專門向此次會議發(fā)來了發(fā)言。首先由中國出版集團公司副總裁劉伯根同志宣讀國務(wù)委員馬凱同志向此次會議發(fā)來的書面發(fā)言。

劉伯根（中國出版集團公司副總裁）宣讀馬凱同志發(fā)來的書面發(fā)言：

苗子、郁風(fēng)先生是我一直敬慕的兩位老人；最初只是在有關(guān)文章及他們的作品中了解了他們傳奇的經(jīng)歷和藝術(shù)成就。10多年前，在黃永玉老先生家，與他們近距離地接觸后，二老給我的印象更加鮮活、深刻。二老相互敬重、相互照應(yīng)、你攙我扶、你說我補、你笑我應(yīng)，就像他們合作的書畫一樣珠聯(lián)璧合、交相輝映，著實令人羨慕。什么時候見到黃老先生，他總是瞇著雙目，微笑待人，和藹可親；話說到高興時，他會開懷大笑，音容笑貌至今浮現(xiàn)在腦海里。

苗子老人有著過人的記憶力。記得有一次還是在永玉老家中，他知我喜愛中華古典詩詞，便隨于行筆在一張廢紙上錄入了一首田漢于20世紀(jì)40年代在重慶寫的七絕：“挨打挨饑一笑中，街頭多少可憐蟲。父仇叔怨深如海，百煉千錘見郁風(fēng)?！辈⑻咸喜唤^地講述了這首詩寫作的背景，我至今仍然珍藏著。記得是在2008年，苗老忽然病倒了，當(dāng)時院方說，苗老呼吸、血糖、心血管等方面都亮起了紅燈，哪一個方面都是致命的，但在朝陽醫(yī)院許多院內(nèi)外專家和醫(yī)護人員精心治療、護理下，苗子老人挺了過來。有一次我在病房看望他，他跟我開玩笑，說我現(xiàn)在一切都好，就是很饞，約我出院后一起去吃溜肥腸。

在病床上的日子里，苗子老人在身心雙重壓力下，一邊養(yǎng)病，一邊創(chuàng)作，期間還辦了一次個展。有人問，苗子老人的個展，你能去看看嗎？我說，再忙也要抽空去。在個展上，見到苗子先生坐在輪椅上，插著管子，我心里真是百感交集。那次個展很成功。更令人安慰的是，去年苗子老人被評為“中華藝文獎終身成就獎”獲得者，有了這個客觀公正的獎項，苗子老人可以安息了。

辛卯年1月18日 馬凱

王?濤：下面請黃苗子老先生生前所在單位中國美術(shù)出版社總社社長常汝吉同志介紹黃苗子先生的一些情況。

常汝吉（中國美術(shù)出版總社、人民美術(shù)出版社社長）：作為中國當(dāng)代文化藝術(shù)領(lǐng)域最重要的和最有影響的學(xué)者之一，黃苗子在新中國成立后，大部分時間就職于人民美術(shù)出版社。他在人民美術(shù)出版社完成了對中國美術(shù)史的許多重要的基礎(chǔ)研究工作,并獲得“卓有成就的美術(shù)史論家”稱號和“首屆中華藝文獎終身成就獎”。

1913年，黃苗子（本名黃祖耀）出生于廣東省中山縣，他的祖父黃紹昌系清末舉人，曾在廣州廣雅書院教授詞章；父親黃冷觀是孫中山創(chuàng)辦的同盟會會員，是香港現(xiàn)代教育史上的一個重要人物。1926年，黃冷觀創(chuàng)辦香港中華中學(xué)。 在家中13個兄弟姐妹中，黃苗子排行第五。黃苗子少時就讀于香港中華中學(xué)，受家庭嚴(yán)正的教育和傳統(tǒng)影響，喜愛詩畫藝術(shù)，8歲習(xí)書法，12歲師從名儒鄧爾雅先生學(xué)書。

15歲那年，黃苗子接觸到葉淺予主編的《上海漫畫》周刊，這為他打開了一扇日后通往漫畫創(chuàng)作的大門。年僅15歲的黃苗子的漫畫創(chuàng)作一開始就得到當(dāng)?shù)貓蠹埖恼J可，他曾為香港的《骨子》報、廣州的《半角漫畫》畫漫畫。因怕家里不同意，需要使用筆名，嶺南畫家黃般若說：你的小名“貓仔”，把兩個偏旁去掉，“苗子”不是現(xiàn)成的筆名嗎？從此，“黃苗子”正式踏入漫畫界。

1929年，黃苗子創(chuàng)作的漫畫《魔》入選香港學(xué)生畫展。他把作品寄給了《上海漫畫》，不久作品發(fā)表了，漫畫家葉淺予寫來回信，熱情鼓勵。從此黃苗子走上藝術(shù)之路。1931年10月，滿懷抗日熱忱的黃苗子離家出走，奔赴當(dāng)時中國漫畫的發(fā)祥地—上海。 不久，黃苗子認識了漫畫家葉淺予、華君武、丁聰、張樂平等人。黃苗子不斷地在《時代》、《生活》、《良友畫報》、《時代漫畫》、《上海漫畫》等刊物上發(fā)表漫畫作品，之后在《良友》漫畫畫報做編輯。1936年夏天，黃苗子和魯少飛、葉淺予、張光宇、張正宇等人發(fā)起籌備中國漫畫史上第一次全國漫畫展覽，日漸成為漫畫界的中堅人物。1938年以后，黃苗子在廣州、重慶、上海等地工作，參加抗日文藝活動。1939年至1949年，黃苗子曾擔(dān)任香港《國民日報》經(jīng)理、國民黨中央海外部部長室總干事、財政部薦任秘書、中央銀行秘書處副處長兼行政院美援運用委員會秘書處處長等職。作為國民黨政府官員，他的內(nèi)心卻憎恨國民黨的腐敗。黃苗子當(dāng)時受夏衍等文化界進步人士的影響，同情共產(chǎn)黨，向往光明。1941年“皖南事變”后，借助自己的特殊身份，黃苗子向鄧穎超通報了國民黨中央將針對八路軍辦事處的五條方針。毛澤東隨后在答新華社記者問中，曾據(jù)此揭露國民黨反共嘴臉。鄧穎超為此說了句很著名的話：“我們共產(chǎn)黨對幫助過我們的人，是不會忘記的?！?/p>

1949年9月，黃苗子應(yīng)邀由香港至北平，參加10月1日中華人民共和國的開國大典。此后，他主動要求在華北革命大學(xué)政治研究院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，黃苗子被分配至政務(wù)院擔(dān)任秘書廳秘書；翌年調(diào)任公私合營后的《新民報》總管理處擔(dān)任副總經(jīng)理；1952年調(diào)任國際貿(mào)易委員會展覽部副部長。

20世紀(jì)50年代中期，黃苗子調(diào)任人民美術(shù)出版社做編輯。在此之前，他受到了當(dāng)時文藝界老前輩阿英的啟發(fā)，對中國美術(shù)史研究產(chǎn)生了濃厚興趣，并積極著手研究工作。可惜的是，黃苗子1957年被錯劃為右派，1958年到北大荒改造；1960年因為身體原因被送回北京，繼續(xù)留任人民美術(shù)出版社，最初是在資料室整理圖書，今天，在該社資料室還能看到黃苗子當(dāng)年在線裝書函上寫的“伊（秉綬）體”隸書簽。黃苗子還做了古代美術(shù)圖書的分類編目工作，并且給社里購藏過一些善本；他曾經(jīng)購得明版《陳伯陽集》等，并編輯人美社所藏善本書目（油印本）。

之后，黃苗子調(diào)到該社古典美術(shù)編輯室。他認為，20世紀(jì)二三十年代黃賓虹先生主編的《美術(shù)叢書》出版以后，還缺乏一種廣泛搜集我國歷代有關(guān)畫史、畫論、畫法等著作的參考性叢書，便策劃把南朝謝赫的《古畫品錄》、唐人張彥遠的《歷代名畫記》以至宋人的《圖畫見聞志》直至近人吳昌碩、黃賓虹的有關(guān)書畫著述編輯出版。當(dāng)時列目近800種，定名為《中國美術(shù)論著》叢刊。在不長的時間內(nèi)，該刊便?？背霭嬗小稓v代名畫記》、《元代畫塑記》、《畫繼補遺》等罕見本約七八種。其中張彥遠《法書要錄》一種，先由上海范祥雍教授對傳世各本耗一年之力點校一遍；又請啟功教授再加審閱，特別是啟老對《法書要錄》中沒有斷句的“二王（羲之、獻之）帖”逐一加以斷句，這是前人從來沒做過的事，是一項既需要有很深的功力又很費心思的艱巨工作。

《叢刊》的籌備和進行點校，當(dāng)時得到國內(nèi)著名學(xué)者如葉恭綽、章士釗、潘伯鷹、瞿兌之、秦仲文、于安瀾、吳東邁、秦嶺云、啟功先生等人關(guān)注、策劃或參與工作。

為了搜集古代美術(shù)典集之珍本、善本，黃苗子與人美社的同志于1962年南下蘇浙皖，歷覽南京、合肥、上海、杭州、蘇州各圖書館以及寧波天一閣、上海來燕樓黃裳所藏古籍，逐一記下書目及提要，作好了日后收入《叢刊》的準(zhǔn)備。

可惜的是，《叢刊》的編纂工作因“文革”開始而停頓了。1967年，黃苗子先進牛棚，后被關(guān)押，直至1975年。1976年他從人民美術(shù)出版社退休。由于歷史環(huán)境原因，黃苗子對中國美術(shù)史的研究始終未劃圓滿句號；但他對中國美術(shù)史歷史資料的整理和考據(jù)為中國藝術(shù)理論研究提供了重要的理論依據(jù)。

黃苗子退休后，仍繼續(xù)關(guān)注人民美術(shù)出版社的發(fā)展，關(guān)注中國美術(shù)出版總社的發(fā)展。只要關(guān)乎總社的事情，每當(dāng)請他做一些貢獻的時候，有求必應(yīng)。這幾年他的年齡越來越大，我們常常不忍求他寫字作畫，但他非常達觀，不顧高齡和多病的身體，總是按時完成社里的請求。2011年60年社慶，黃老先生還專門題寫“滋蘭樹惠”，表示祝賀。

苗子老人的論文集有《美術(shù)欣賞》、《吳道子事輯》、《八大山人傳》及《年表》、《畫壇師友錄》、《藝林一技》、《畫家徐悲鴻》、《白石老人逸話》、《古美術(shù)雜記》、《牛油集》、《貨郎集》等；散文集有《敬惜字紙》、《無夢庵流水賬》、《青燈瑣記》、《風(fēng)雨落花》、《雪泥爪印》、《世說新篇》、《茶酒閑聊》、《人文瑣屑》、《苗子雜書》等；書畫集有《黃苗子與郁風(fēng)》、《黃苗子》、《黃苗子書法選》、《中國書法精品選—黃苗子》、《草書木蘭》、《黃苗子詩書畫》等。

黃苗子不僅是編輯家、美術(shù)理論家，而且還是詩人、畫家、書法家，最有成就的當(dāng)屬書法。黃苗子的書法幼時受教于著名的篆刻家、書法家鄧爾雅。從20世紀(jì)30年代開始，黃苗子就與于右任、沈尹默、葉恭綽、潘伯鷹等當(dāng)代書法名家切磋書法。他的書

風(fēng)，尊傳統(tǒng)，重創(chuàng)新，真草隸篆，各體兼?zhèn)洹?/p>

有一種說法是說黃苗子60歲才學(xué)書法，其實他的書法在早年已脫穎而出。到了上世紀(jì)70年代，他的書法風(fēng)格大變，與張正宇有關(guān)。書畫家張正宇才華橫溢，創(chuàng)造了“以畫入字”的格局。黃苗子以自己豐厚的文化學(xué)養(yǎng)為基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)老師鄧爾雅先生善用異體字的特點，開創(chuàng)了繁簡相間的篆書書法風(fēng)格，在當(dāng)今書壇上獨樹一幟。

吳冠中先生曾說:“對苗子，我先是拜讀文章，從中獲得藝術(shù)方面的教益；后才看到他的字，一見傾心，十分喜愛，突出的感受是構(gòu)圖美、虛實美、節(jié)奏美、總之是造型美?！?/p>

綜觀苗子老人一生漂徙，經(jīng)歷傳奇，從國民黨中央海外部長室總干事到毛澤東主席眼中的難得人材，從錯劃右派流放邊陲到被列入黃姓特務(wù)入獄改造，直至平反釋放，他始終樂觀、積極，沒有被生活磨難壓垮，一生堅持對中國文化藝術(shù)的追求。他是藝術(shù)大師，更是人生楷模。我們永遠緬懷這位可親可敬的百歲老人。

譚躍（中國出版集團公司總裁）：早在20世紀(jì)五六十年代，作為編輯，黃苗子在人民美術(shù)出版社編輯了重要的古代美術(shù)著作。改革開放以后，作為作者，他在人民美術(shù)出版社、人民文學(xué)出版社、中華書局、三聯(lián)書店出版了不少藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)理論和散文等方面專著。

新中國以來，他一直從事編輯工作和藝術(shù)創(chuàng)作。在他家里，至今保存著近萬張讀書卡片。后來出版社交給他編輯中國美術(shù)論著叢書任務(wù)，他就把南北朝以來歷代美術(shù)著作選入進來，投入很大熱情，到上海、江蘇各地圖書館搜集有關(guān)史料，寫過一些筆記心得和簡介的文章。雖然這個計劃只做了一個開頭就因“文革”而終止，但也出版了歷代名畫記等六七種書，這些書成為后人研究古代美術(shù)的重要資料。他撰寫美術(shù)欣賞文章，出版了《畫家徐悲鴻》、《吳道子續(xù)集》、《美術(shù)雜記》等書，均得到讀者們好評。

他一生最愛做的事就是讀書，最痛苦的事就是沒有書讀。20世紀(jì)60年代，黃苗子先生為了收集資料，經(jīng)常去作家聶紺弩家。他發(fā)現(xiàn)聶老藏書頗豐，便一批一批借閱。而解放初期的黃苗子家一度成為業(yè)內(nèi)朋友借書的圖書館。雖然愛書，但他并不守書如命，1998年他把1000多本古獻書全部捐給香港大學(xué)圖書館。1911年12月19日，文化部授予他首屆“中華藝文獎終身成就獎”，他把100萬元的獎金全部捐獻給人民美術(shù)出版社《張光宇文集》這個出版項目。

黃苗子先生以書畫家而著名，他的書法造詣建立在其豐富學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)之上，因此才能在傳統(tǒng)文化與當(dāng)代美術(shù)之間架設(shè)一座橋梁；他將甲骨文、鐘鼎文、篆書、隸書與當(dāng)下藝術(shù)結(jié)合起來，其書法的美來自于藝術(shù)家對藝術(shù)的理解、真誠以及其人生的歷練和人生觀。

鄔書林（新聞出版總署副署長）：黃苗子先生的一生是熱愛祖國、追求進步的一生：早年，他用手中的筆宣傳抗日，并通過文化工作支持共產(chǎn)黨的進步事業(yè)；此后的一生，他始終以祖國的富強、人民的幸福作為自己的終身追求。

黃苗子先生熱愛生活，幽默睿智，在文化藝術(shù)各個領(lǐng)域都有涉及：他是知名的漫畫家、美術(shù)史家、美術(shù)評論員、書法家、作家，在文化多個方面做過諸多貢獻。進入晚年后，他仍然保持旺盛的文化生命力。

20世紀(jì)80年代，我們在報紙雜志上常常能看到他的文章，在許多會議上常常能見到他的身影。無論是書刊上的文字，還是會議上的發(fā)言。而給我留下印象最深的是苗子先生的作品，文字清新，思想深刻，表達輕松。

今天我們舉辦黃苗子先生的追思會，不僅要頌揚他的功績，頌揚他對文化與出版的貢獻，更要學(xué)習(xí)他熱愛祖國、追求進步的精神；學(xué)習(xí)他對出版工作的熱愛，學(xué)習(xí)他從事學(xué)術(shù)研究的嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)習(xí)他對后輩的努力提攜。

蔡名照（中央宣傳部副部長）：我受中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉云山同志委托，對黃苗子先生仙逝表示親切哀悼，對黃苗子先生親屬表示誠摯慰問。黃苗子先生是我國當(dāng)代藝術(shù)大師，熱愛祖國、他熱愛人民、熱愛我們的黨。

他從青年時代起就投身到文化出版工作中，追求進步和光明。新中國成立后，他滿腔熱情地參加社會主義文化建設(shè)，把畢生精力獻給了我國文化事業(yè)。在美術(shù)出版創(chuàng)作、美術(shù)評論、美術(shù)史研究等方面，成就卓著，做出了重要的貢獻。他的逝世是我國文化界的重大損失。悼念和緬懷黃苗子先生，要學(xué)習(xí)他堅守信念、忠于祖國和人民的精神；學(xué)習(xí)他對文化藝術(shù)孜孜以求、努力創(chuàng)新的精神；學(xué)習(xí)他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上執(zhí)著探索，博采眾長，融會貫通，推陳出新，潛心打造傳世之作的精神，把報效祖國、奉獻社會、服務(wù)人民，作為自己終生的追求。

王明明（國務(wù)院參事室副主任、國務(wù)院參事、北京畫院院長）：黃苗子先生這一代老藝術(shù)家的離去，實際上給我們留下一個大大的空白，這個空白是什么？是文化的積淀和治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，先生嚴(yán)謹(jǐn)、樂觀、通達，不管到什么時候，他對人生都保持樂觀態(tài)度。

他經(jīng)常跟我說，你看看哪里有沒有好吃的，咱們跟郁風(fēng)一塊去吃。我說畫院門口有家小店，菜做得很清淡。我就開車接他們倆一塊去吃，他們吃得特別高興。他們對生活非常熱愛，所以郁風(fēng)的離去對黃苗子先生打擊很大。他們的展覽我看后心情非常沉重，因為他們倆在一起生活得太默契了。我去看他的時候，他正在做透析；可是老先生還是很樂觀，跟我說：你看我能出去了，咱們還要去吃。

黃苗子先生的離去，對于我們這一代人來說，應(yīng)該首先思考的是，怎樣去繼承這些老先生的優(yōu)秀的品質(zhì)和他們治學(xué)的精神，學(xué)習(xí)苗子先生對前輩的尊重和對后學(xué)的提攜。像我們這樣中年的藝術(shù)家，他都非常關(guān)心和愛惜，感覺就像家庭一樣，有了老爺子在就非常充實，就不會在心里感覺空空的。這個空我們應(yīng)該用我們的努力去填補，去學(xué)習(xí)老先生的精神，把文化事業(yè)發(fā)展下去。對于藝術(shù)宣傳，他也寄予了非常多的關(guān)注和厚望。這些給了我很大的鞭策。

呂章申（國家博物館館長）：文化老人黃苗子先生走了，我深感悲痛。20世紀(jì)90年代，我在中國美術(shù)館工作8年，與苗子先生、郁風(fēng)先生接觸非常多，見面、聊天，一塊看展覽、吃飯等等。今天簡單談一點我的感受。

第一，黃苗子先生是一位道德高尚的人，仁慈寬厚，一生追求真善美，對人都是從善出發(fā)，所以他才德高望重。

第二，他是一位學(xué)養(yǎng)深厚的人，學(xué)識淵博，傳統(tǒng)文化積淀非常深厚，這不是一日之功，是從小就有這種修養(yǎng)。老人年逾百歲但不保守，越到最后，他的傳統(tǒng)文化積淀越深，最后對自己的藝術(shù)創(chuàng)作進行改革和創(chuàng)新。我們在今天欠缺的就是這些，欠缺的是老一代人的修養(yǎng)、學(xué)養(yǎng)。老一代人走了，包括啟功先生、丁聰先生，郁風(fēng)先生。今天我在這里呼吁，大家一定要把傳統(tǒng)文化找回來，讓年輕人繼承下去。這是修身治國平天下很重要的方面。

第三，苗子先生是一位豁達的人，和他接觸多了，他的智慧、幽默，大家都能感受得到，他和丁聰?shù)葞孜焕舷壬谏罢f到死的問題時，常說要扎個花圈，畫個漫畫。這是幽默，是種境界，他把生死看得已經(jīng)非常淡了，他把什么是人生、為了什么活、必然要死的規(guī)律領(lǐng)悟得很透徹，他已經(jīng)大徹大悟。

這三點體現(xiàn)了黃先生是個道德高尚、學(xué)養(yǎng)深厚、豁達開朗的人。

李文儒（故宮博物院副院長）：黃苗子老人把一生交給了藝術(shù)、文化、學(xué)術(shù)，交給了真善美?，F(xiàn)在國家提倡文化大發(fā)展、大繁榮，這是什么？真正繁榮和發(fā)展以后都是真善美，真善美是我們追求的一個境界。

這么一個百歲老人，越是傳統(tǒng)文化積淀得深，最后爆發(fā)力和創(chuàng)造精神、創(chuàng)新精神就越表現(xiàn)得激烈和頑強、堅韌。黃老到晚年書入畫，畫入書，詩書畫分不清是畫是書還是詩，真的是融為一體。這是中國文化的精神，中國書法的中國字的精神，中國畫的精神，中國詩的精神，對哲學(xué)、史學(xué)、畫學(xué)進行這樣的追求和探索，我真的很敬佩。如果大家都朝這個方向努力的話，中國文化的繁榮和發(fā)展，可能會找到我們很準(zhǔn)確的定位，也有一個很大的空間。

陳履生（中國國家博物館副館長）：整個20世紀(jì)中國文化史中，總結(jié)這個領(lǐng)域中重要人物的時候，都離不開黃苗子先生。我們談美術(shù)史研究的時候，系統(tǒng)研究整個20世紀(jì)中國美術(shù)史發(fā)展，不能忽視黃苗子先生所做的貢獻。我們談書法的時候可以看到，在20世紀(jì)現(xiàn)代書法發(fā)展歷史中，黃苗子先生譜寫著非常重要的篇章。這個篇章中，他以其幽默、達觀、謙和的性情，表現(xiàn)出對中國書法的獨特理解。這是我對他的整體評價。我認為他是中國的20世紀(jì)美術(shù)史中不舉足輕重的重要人物。

韓美林（全國政協(xié)書畫室副主任）：黃先生對我的愛護、支持，使我有了今天的成績。無論在書法上、做人上，我一輩子都不會忘記黃苗子老師。

這些老師這么淡定，對于物質(zhì)生活看得那么淡，受那么大的罪，卻又那么樂觀。我們永遠要懷念故去的老師；同時，對我們活著的老師們、國寶級的這些前輩們，要更加愛護；希望國家重視起來，給他們好的條件。我們的黨在十七屆六中全會以后，提出文化大發(fā)展，那么對人才、專家，對于國寶級的人，首先要重視。關(guān)心他們。

王?濤：下面請中國美術(shù)出版總社總編輯林陽宣讀著名書畫家沈鵬先生的發(fā)言。

林?陽（中國美術(shù)出版總社總編輯，人民美術(shù)出版社總編輯）：

下面宣讀沈鵬先生發(fā)言。

黃苗子先生與我在人民美術(shù)出版社共事，其中有一段時間同屬圖片畫冊編輯室，工作上互相配合，大家齊心協(xié)力。有時候周日加班就去他家里，因為他的房間略寬敞。在人民美術(shù)出版社最能發(fā)揮黃苗子先生專長的是中國歷代畫論叢刊編輯工作，這是一項大工程，只有很少幾位老編輯能夠勝任。這些工程現(xiàn)在進行得如何，我不了解，但我覺得應(yīng)該持續(xù)下去。

“文革” 期間，黃苗子先生受到迫害；出獄后，他第一個探望的人是我。這是因為我們不但是老友，還因為他知道我在當(dāng)時困難條件下曾為他創(chuàng)作。

往事已以，愿逝者安息。

沈鵬

在為黃苗子先生開追思會的時候，我也代表人民美術(shù)出版社宣布一個工作計劃。人民美術(shù)出版社將啟動《黃苗子全集》的編輯出版工作，這套書將于2013年在黃苗子先生百年誕辰的時候出版。

李?輝（《人民日報》高級編輯）：我認識黃苗子先生30年，真正接觸比較多的是近20年，包括寫專集，一起到澳大利亞旅行，到全國各地旅行。在我眼中，他是達觀、樂觀和從容的老人。2003年鬧“非典”的時候，大家恐懼得不得了，不敢出門。我打電話給黃苗子先生，說：我來看你，敢不敢讓我們進來？他說：敢，感染非典也像中彩一樣，哪兒那么容易中上。

黃苗子先生一生傳奇色彩很濃，我們談他都談文化藝術(shù)的成就，其實他在民國時候的經(jīng)歷也是很值得我們關(guān)注的?？上奈幕松矸菅谏w了他在民國政界的身份，他的這一段對于我們還原歷史非常重要，應(yīng)該繼續(xù)挖掘。我曾經(jīng)和黃苗子先生談過很多小時，想專門做一本黃苗子先生談民國的專集，隨著他的住院到現(xiàn)在故去，這個計劃未能完成，我感到非常遺憾。

前面各位已經(jīng)講了他的很多成就，其實黃先生有特殊的身份。從20世紀(jì)30年代開始，一直到改革開放之后，他都用他的特殊身份和特殊關(guān)系，為我們中國的文化事業(yè)做了別人無法替代的一些貢獻。舉一個例子，我們許多現(xiàn)在讀書的人都知道《萬歷十五年》這本書，但大家可能不知道《萬歷十五年》是怎么走進中國的。當(dāng)時黃永玉在美國寫完這本書并不被認可，沒有出版英文版，想在大陸出版。黃永玉1978年通過別人將書稿帶到中國，請黃苗子先生推薦出版。開始想通過海關(guān)寄過來，海關(guān)都扣了，因為1978年查得很嚴(yán)，書稿不能帶進來；后來通過黃苗子侄女婿，他是美國人，通過海關(guān)分開走了兩次，才帶到大陸，由黃苗子先生推薦給中華書局，這樣才促成了此書在中國境內(nèi)出版。這本書對中國史學(xué)界進行寫作、研究，為史學(xué)家打開了新的視野。

黃苗子先生通過各種方式，對于中國文化，對改革開放以來各種學(xué)術(shù)思想的促進和推動功不可沒，其地位別人不可替代，我們永遠追思。

武淑青（全國政協(xié)常委）：今天受全國工商聯(lián)女企業(yè)家聯(lián)誼會主席的委托，代表全國工商聯(lián)女企業(yè)家聯(lián)誼會感謝黃苗子先生對我們的支持。董建華擔(dān)任香港第一屆行政長官以后，董先生提出成立中華教育基金，黃苗子先生也送了幾個字給我們：“山河待等民族魂，炎黃子孫來尋根?！秉S苗子先生給我們留下來的是寶貴的精神財富。

沈峻（漫畫家丁聰先生的夫人）：我跟黃苗子先生接觸很多，但都是生活上的接觸。他管我叫“家長”，很多朋友管我叫家長，因為我管他們幾位老同志的生活。丁聰去世以后，苗子寫過一個悼詞，掛在家里。苗子也走了，丁聰也走了，不可能再寫悼詞，我替丁聰為苗子寫了一個悼詞。

苗子當(dāng)年寫的悼詞是：“七十交情九十翁，君今飛去一條龍。我是破車牛亦老，粉絲億萬小丁聰。”題款處寫：悼念丁聰一首，○九年六月苗子時年96歲。

我寫的是：“八十交情百歲長，飛天不待祭灶王，如今貓仔辭貓國，天堂重開二流堂。丁聰憲益天門見，又見唐瑜吳祖光，郁風(fēng)朗笑高聲道，人間只留萬荷堂?！?012年1月，家長沈峻。

龐濤（龐薰先生的女兒）：他走的時候，提出什么悼念活動都不要舉行，反現(xiàn)代潮流，悄悄地走了，默默地走了，留下了他們的品格、學(xué)識、榜樣給我們，比說了很多漂亮的話，有意義得多。

老一輩文化人一個一個的相繼走了，我們能不能做一點實際的事情，把文化傳承下來？中國文化在世界上獨一無二，曾經(jīng)那么輝煌，每個朝代都有一些文獻留給后人就看，我們現(xiàn)在這個朝代能不能保留得更好，這是責(zé)無旁貸的事情。

王亞雄（中國藝術(shù)研究院研究員、黃苗子先生的學(xué)生）：2007年4月15日，師母過世之后，黃老把我叫過去，幫助把他們收藏的一些作品拿到拍賣行去拍賣，拍賣的錢捐給汶川、玉樹地震災(zāi)區(qū)，給四川學(xué)校藏族學(xué)生捐錢買電腦。去年他又把中華藝文將的終身成就獎的獎金100萬元捐給人美社為張光宇先生出版文集。

作為學(xué)生，黃苗子先生對我的恩惠、教誨讓我一生受益，老人寬容、大度的精神是我一生楷模。人的一生有好的老師是我前世修來的福分，我和老人都屬牛，這是我們的緣分。我出版的作品，寫到此書送給老師、師母、師傅，他們給了我的生命和藝術(shù)，我在心里非常懷念這位老人。

黃大德（黃苗子先生世侄）：我和黃老真正交往是他從澳洲回來之后，我多次來北京看望他。我們談人生，談藝術(shù)，快樂極了。跟他聊天是一個很享受的事。我搞是美術(shù)研究的，在近30年收集美術(shù)史料的過程中，我覺得在美術(shù)史上，廣東有兩個人是最值得我敬佩的：一個是潘達微，黃花崗七十二烈士的收尸人，辛亥革命時期啟蒙運動的先驅(qū)，是中國現(xiàn)代漫畫的力推者。另一個就是黃苗子先生，他們倆人有著一些共同的特點。第一，他們都是畫漫畫的。第二，他們在藝術(shù)方面都是雜家。第三，在中國革命史的豐碑上面都刻上了他們的名字。

王蓉芬（旅德學(xué)者）：黃先生還有一點就是榮辱不驚。這3年里，他在搶救病房的病床上做了三件大事。

第一件，繼續(xù)發(fā)揮書畫一體的黃體，畫出三件代表作：《狩獵圖》、《農(nóng)耕圖》、《機杼圖》，就是在故宮博物院畫展的前三幅大畫。

第二件，他把“文革”以后發(fā)表的文章，整理出版了九卷本的《苗老漢聊天》。

第三件，不斷地捐助。他將他和郁風(fēng)先生全部藏畫，還有他們自己的部分創(chuàng)作，拍賣得到資金用來成立黃苗郁風(fēng)慈善基金會。這3年里，他一直在捐助，除了捐助四川災(zāi)區(qū)、中央美院學(xué)生獎學(xué)金以外，還于2011年1月捐給香港中文大學(xué)藏畫、藏書、書法作品。9月的時候捐給故宮博物院10幅創(chuàng)作。還有最后一筆捐助，他臨行前最后一件事，去年12月，他得到第一次文化界的終身成就獎，立刻就捐給了人民美術(shù)出版社，作為《張光宇文集》的出版費用。

羅爾純（著名畫家）：黃苗子先生以近百歲高齡離開我們走了，引起藝術(shù)界很多人對他的懷念。我和黃苗子先生在20世紀(jì)50年代末同在人民美術(shù)出版社；黃苗子先生實際上當(dāng)時是在我原來的編輯室，可是不巧他被調(diào)動去了創(chuàng)作室，我因此失去了向黃苗子先生請教的機會。

黃苗子先生的逝世，讓我們失去了一位一生學(xué)養(yǎng)淵博的老一輩藝術(shù)大名家。他的畫上可以看出他的畢生學(xué)養(yǎng)都非常淵博，他對古典繪畫藝術(shù)的研究非常深入?？袋S苗子先生的作品，一看就是中國民族傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，只有黃苗子先生才能創(chuàng)作出這樣的書法藝術(shù)作品，確實非常令人尊敬。

王濤：今天我們的追思會，深情緬懷了黃苗子先生卓越的人生追求、高尚的道德情操、正直的個人品德和杰出的文化藝術(shù)成就。在進行社會主義文化強國建設(shè)的今天，我們更需要繼承和發(fā)揚老一輩文化大師的優(yōu)良傳統(tǒng)、精神財富、寶貴品格，努力造就、充分信任、悉心關(guān)愛我們的文化事業(yè)，忠誠于祖國和人民，執(zhí)著于文化大家的藝術(shù)追求，為社會主義文化大發(fā)展、大繁榮做出新的貢獻。愿苗子先生安息。

（本文按發(fā)言先后排序）