如何成為一名優(yōu)秀的攝影師?怎樣理解圖像編輯并且能夠運(yùn)用自如?現(xiàn)在讓我們列舉每月投稿中的優(yōu)秀作品，來(lái)具體講述如何熟練地運(yùn)用攝影的技巧，并且融會(huì)貫通，捕捉到心中想要的完美畫(huà)面。

《預(yù)備》Howard美國(guó)

生活中再簡(jiǎn)單的場(chǎng)景也可以在攝影師的捕捉下呈現(xiàn)出細(xì)膩的美感。作為一張優(yōu)秀的圖片，最重要的就是要明確圖片中的主體，如果沒(méi)有主體，一張圖片讓人看起來(lái)就不知道所言何物了。在一個(gè)明暗并存的場(chǎng)景中，明亮的地方會(huì)最先吸引我們的視覺(jué)，攝影師正是利用了人眼的這一特點(diǎn)，讓跳水的人(1)與游泳館的環(huán)境(2)在亮度上區(qū)分開(kāi)，瞻確了圖片的主體。同樣，景深的運(yùn)用也在畫(huà)面中有利于主體的表達(dá)。攝影師在拍攝時(shí)，軟質(zhì)的光線以及斜側(cè)角度的光更好地表現(xiàn)了主體的質(zhì)感。

《黃與灰》David英國(guó)

風(fēng)光攝影考驗(yàn)的是攝影師對(duì)天氣、視角以及景深的把握。在這幅圖片中，畫(huà)面中的柵欄看似生硬地把畫(huà)面分割成了兩半，但是通過(guò)構(gòu)圖線可以看到作者運(yùn)用“三分法”構(gòu)圖把柵欄安排在了畫(huà)面的右下角，所以觀看圖片時(shí)并不會(huì)顯得突兀。在這張圖片中，攝影師對(duì)景深的控制非常好，畫(huà)面最前端的柵欄并沒(méi)有虛掉，這得益于超焦距的運(yùn)用，試想如果沒(méi)有超焦距，前端的柵欄肯定會(huì)虛掉，那樣對(duì)畫(huà)面肯定是不利的。

《嘹望》Alex意大利

畫(huà)面的構(gòu)成雖然簡(jiǎn)單，但畫(huà)面主體突出，主題明確。作者把主體安放在畫(huà)面中間偏下方的視覺(jué)興趣點(diǎn)上，比較容易吸引讀者的注意，再通過(guò)紅色的帽子(1)，背景是“消色”的群山(2)再一次強(qiáng)調(diào)主體。寬幅的構(gòu)圖以及大的景深可以更好交待環(huán)境。大面積的消色，使畫(huà)面平靜，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。

早原之光袁宏臣中國(guó)在明與暗的視覺(jué)中，人們會(huì)更加關(guān)注明亮的地方。作者便是利用這點(diǎn)來(lái)吸引住了讀者的視線。濃重的烏云以及四周的暗角更加襯托——畫(huà)面中心的羊群。天空傾斜而下的耀眼光柱，形成了天與地的連接。廣袤的草原，珍珠般的羊群，閑適的牧羊人融匯為一幅壯美的風(fēng)光。

《古典與現(xiàn)代》Joe德國(guó)

建筑代表著時(shí)代的變遷與文明的變化，所以想要表現(xiàn)時(shí)代文化的對(duì)比，建筑真是不二之選。在拍攝建筑時(shí)我們經(jīng)常會(huì)碰到的一個(gè)問(wèn)題，就是建筑物的透視變形。但并不是拍攝建筑就一定要矯正這種變形，而是依據(jù)攝影師想表達(dá)的主題來(lái)適當(dāng)調(diào)整。在這幅閨片中，攝影師并沒(méi)有矯正這種透視，故兩個(gè)建筑物的透視線條都是匯聚于同一方向的。這幅作品主要是想體現(xiàn)歷史的變遷與時(shí)代感，像這樣仰視的拍攝使建筑物顯得更加雄壯，也能凸顯歷史感及“曾經(jīng)”與“當(dāng)代”的強(qiáng)烈反差。