耿林莽

散文詩有一個(gè)被人們非議的缺點(diǎn)，是不少作品的趨同性，題材、手法、情調(diào)以至于語言等等的單一化、相似性，這個(gè)問題恐是存在的。因而，從總體上對(duì)多樣化的強(qiáng)調(diào)。和對(duì)每位作家個(gè)性化、獨(dú)特性的提倡，就有相當(dāng)重要的現(xiàn)實(shí)意義了。何敬君先生新出版的散文詩集《逝水年華》，以編年式的序列將他的作品呈現(xiàn)在讀者面前，便有一種新鮮感。而這并非關(guān)鍵，關(guān)鍵在于他的這些作品，已然形成了他的散文詩的一種獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)，“逝水”的流動(dòng)，或許可以顯現(xiàn)其充分詩化，動(dòng)感流暢，具有開放、明快、展露卻又含蓄的樂感充沛的格調(diào)。讀起來很舒坦，有如溫馨樂曲的潛心傾聽。當(dāng)然，這種介紹是很粗疏的，表面的，尤其無法體現(xiàn)其散文詩獨(dú)特情調(diào)的“神韻”，惟有您親自“嘗一口”，才可能領(lǐng)略到吧。

我從集子里選了三章作品，試作一些具體的解讀。

《對(duì)一只鴿子的追憶》。鴿子，“一個(gè)窈小的倩影”，原是典型的溫馨意象。然而，詩人的不凡在于與此同時(shí)卻“跟進(jìn)”了另一個(gè)并不溫馨的意象：“一道美麗的傷痕”，這一追憶就有了深厚的分量。詩人的追憶若是沿用散文的鋪敘來交代，便難免于冗長和松散，可貴處在于他深諳散文詩善于從“萬象中攝取動(dòng)人、最集中的、最精華的鏡頭”“凝聚為寥寥數(shù)語”，便出色地表達(dá)了鴿子的“命運(yùn)”：“你該知道烏云隨時(shí)會(huì)在你的上空聚集，風(fēng)隨時(shí)會(huì)從各個(gè)方向嘶囂而來”，便已經(jīng)足夠。對(duì)于人對(duì)鴿子的關(guān)心與呵護(hù)，同樣取簡(jiǎn)潔的筆墨：“你終究還是一個(gè)破碎的夢(mèng)”。這個(gè)夢(mèng)既是鴿子的，也是人的，詩結(jié)尾處寫道：“皮肉之下的傷口漫漶地滲著血，漫漶著紫羅蘭的花朵”，其沉甸甸的悲劇性“追憶”，似乎已跨越了鴿子的命運(yùn)，引發(fā)人更多的聯(lián)想。

如果鴿子傷口的血有一點(diǎn)刺激，那么，青蛙的“沉睡”就溫和多了?！熬字堋边@一意象的捕捉，卻是極為深沉的，且被賦予了鮮明的現(xiàn)實(shí)影像，以至于“時(shí)代特色”。如果說和平鴿的皮肉傷口在當(dāng)今社會(huì)已不屬于普遍性悲劇。那么，在“虛假的白云日夜遮蔽”下的井底被“幽閉”著的“無數(shù)青蛙的影子”，其樂融融地在那里“歡樂地沉睡”，這個(gè)悲劇的深度和廣度，便不怎么“溫和”，而是具有發(fā)人深省的極大警示性了。我十分贊賞詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的深邃和準(zhǔn)確，并且很細(xì)致地通過典型細(xì)節(jié)的生動(dòng)描繪，將當(dāng)今社會(huì)中相當(dāng)普遍存在的這種“井蛙”現(xiàn)象藝術(shù)地凸現(xiàn)于詩中，這是一個(gè)巨大的成功。略感不足的是結(jié)尾處“爬出”井口的“驚異”與“激越”，稍顯單薄了些，似乎反不如任其“沉迷”于“歡樂地沉睡”，更能夠使人深思。

也許，《短暫的突圍讓我魂魄出竅》從另一個(gè)側(cè)面，以另一個(gè)樣式，揭示了詩人在現(xiàn)實(shí)生活中的精神郁悶與追求?！八侨f千的一水／山，是群脈的中峰”，然而，這不同于人們常見的“山水風(fēng)景”詩，不是單純的風(fēng)景游覽，也不僅是“夢(mèng)幻般”對(duì)于“靜謐”的沉迷。詩人是將這些如畫美景的“邂逅”，放置于一個(gè)喧囂浮躁的“市場(chǎng)”社會(huì)大背景下來呈現(xiàn)的，因而，便有了“突同，突圍”這樣似感“突?！保瑓s又異常震撼人心的一聲驚呼。正是“從熱鬧中突圍，從日常生活中突圍”這兩句平平常常的話語，將這章散文詩提升到一種思想的高度?！拔抑两袢栽谮は耄は胫厝ィ厝ふ椅业幕昶恰?，從這里。讀到了現(xiàn)代人心靈深處的渴望、無奈，以至于一種悲哀?！岸虝旱撵o謐恍若一地”，這個(gè)“短暫”用得真好，這一句詩，這一章詩，我以為是很值得推崇的優(yōu)異杰作。