申艷

自1918年沈尹默的三章散文詩(shī)在《新青年》發(fā)表至今，中國(guó)散文詩(shī)已經(jīng)走過(guò)了九十多年的路程。相比新詩(shī)，散文詩(shī)或多或少地受到了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的影響。在上個(gè)世紀(jì)20年代，魯迅、郭沫若、冰心等著名作家就創(chuàng)作了許多經(jīng)典散文詩(shī)，他們的學(xué)養(yǎng)和見(jiàn)識(shí)使中國(guó)散文詩(shī)站在了一個(gè)高起點(diǎn)上，其中魯迅的《野草》是一座不易逾越的高峰。但這不影響后來(lái)的詩(shī)人繼續(xù)探索。不斷開(kāi)拓。經(jīng)過(guò)幾代詩(shī)人的不懈努力，這種獨(dú)特的文學(xué)體裁逐漸發(fā)展起來(lái)。

新世紀(jì)以來(lái)，散文詩(shī)人一邊汲取中國(guó)古典文學(xué)的精華，一邊借鑒外國(guó)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，用散文詩(shī)特有的語(yǔ)言與世界溝通，創(chuàng)作出大量風(fēng)格迥異的精品力作。這些散文詩(shī)充分結(jié)合了詩(shī)歌和散文的特點(diǎn)，文字精短、優(yōu)美、靈活、自由，有著內(nèi)部的韻律節(jié)奏，又不乏寓意和哲思。一篇篇有血肉、有靈魂的散文詩(shī)，得到了很多讀者的認(rèn)可和喜愛(ài)，有些讀者因?yàn)橄矚g而開(kāi)始寫(xiě)作散文詩(shī)，因此我們看到散文詩(shī)作者在逐年增加。這使散文詩(shī)作品越來(lái)越精彩，帶給了讀者不同的審美感受。同樣讓人欣喜的是，多家報(bào)刊開(kāi)設(shè)了散文詩(shī)欄目，散文詩(shī)大賽和筆會(huì)活動(dòng)激發(fā)了作者和散文詩(shī)愛(ài)好者的創(chuàng)作熱情，網(wǎng)絡(luò)的普及更是起到了推波助瀾的作用，我們不否認(rèn)這期間也出現(xiàn)過(guò)低谷，有環(huán)境因素，也有作者自身的原因。在各類(lèi)的國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)中，仍然沒(méi)有散文詩(shī)的一席之地。相比新詩(shī)的繁盛，中國(guó)散文詩(shī)美麗卻寂寞著。這位美麗的混血兒，還在遭受著一些人的非議、唾棄。在文化底蘊(yùn)深厚的中國(guó)，九十多年的時(shí)間還太短，尚不能讓所有見(jiàn)過(guò)這位美麗混血兒的人都承認(rèn)她，接受她，深深?lèi)?ài)上她。再加上如今大多數(shù)人對(duì)于物質(zhì)生活的追求更為迫切，而忽略了精神追求。主流文學(xué)高高在上，快餐文化愚樂(lè)大眾……在種種競(jìng)爭(zhēng)和壓力下，散文詩(shī)何去何從，是我們每一位散文詩(shī)作者亟待思考、解決的問(wèn)題。好在我們的散文詩(shī)人在各種環(huán)境里不放棄，不氣餒，勇于嘗試，始終堅(jiān)持著散文詩(shī)寫(xiě)作。就是在這種起起伏伏中，散文詩(shī)的根基更加穩(wěn)固，文體的獨(dú)特性淋漓盡致地得以呈現(xiàn)：語(yǔ)言精美、自由，在散文與詩(shī)歌之間自由飛翔。優(yōu)秀的散文詩(shī)力透紙背，能夠給人以心靈的震撼。

但是，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，中國(guó)散文詩(shī)還缺少像《巴黎的憂郁》《吉檀迦利》這樣重量級(jí)的作品，甚至沒(méi)有多少讓讀者過(guò)目不忘、爭(zhēng)相傳誦的詩(shī)句。波德萊爾認(rèn)為，“動(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳”是散文詩(shī)的主要藝術(shù)特征，而我們的一些作品在藝術(shù)上還稍顯單一，不夠多元化，語(yǔ)言優(yōu)美有余而個(gè)性不足，缺乏穿透力。要堅(jiān)守散文詩(shī)這塊陣地，我們必須克服自身的一些問(wèn)題，敢于冒險(xiǎn)、創(chuàng)新，尋求新的突破，采眾家之長(zhǎng)，擴(kuò)大視野，直而現(xiàn)實(shí)并努力創(chuàng)作出貼近生活，富有內(nèi)涵的作品，吸引更多的讀者，使散文詩(shī)的路子越走越寬。