王葉紅

【摘要】紀錄片應該加強故事性，故事具有與生俱來的優(yōu)勢，好的紀錄片具備動人的故事和激烈的矛盾沖突（故事性）自然會掀起觀眾情感的波瀾，引起觀眾的共鳴。

【關鍵詞】紀錄片故事性真實性

筆者觀看了由著名編導冷冶夫拍攝的紀錄片《伴》，看后，對紀錄片在創(chuàng)作手法上又有一些新的認識——即紀錄片應該加強故事性。

如今，許多電視欄目明確提出，要做到新聞故事化、故事情節(jié)化、情節(jié)細節(jié)化、細節(jié)人物化。這些說法同樣適用于紀錄片創(chuàng)作，就是說在內(nèi)容真實的前提下，以故事手法講述事件，在敘述過程中重點渲染富有表現(xiàn)力的細節(jié)，在細節(jié)中刻畫人物性格，從而以整體的故事情節(jié)去吸引受眾，以活生生的人物個性去感動受眾。

《伴》就是典型的以講故事手法創(chuàng)作的紀錄片，這部紀錄片的主要故事情節(jié)是：在湖南偏遠山區(qū)，有一個叫劉會云的老太太，自幼酷愛飼養(yǎng)家禽。68歲那年，她從縣里的集市上，買了一頭23斤的小豬飼養(yǎng)。誰知道這頭小豬在劉老太太的精心飼養(yǎng)下，第一年就長了800多斤，第二年就長到1300斤。大豬遠近聞名了，劉老太太也跟著出了名，慢慢的這頭豬長到了2600多斤。但是一連串的問題也出現(xiàn)了，大豬每天40多斤的飼料怎么解決？自己的身體還能頂?shù)米?？這么老的豬還能賣得出去嗎？到了2003年，大豬7歲，劉老太太74歲，大豬每天還在吃，每天還在長，而不佳的身體狀況和家人的不理解乃至沖突，讓劉老太太陷入了困境。

這部紀錄片時長52分鐘，但是觀眾在看后，不僅不覺得篇幅長，還會有意猶未盡的感覺。究其原因，是觀眾在一個個矛盾沖突中、一個個興奮點中，為劉老太的生活揪心，為這頭大豬的命運擔憂，使得觀眾在一個個小故事中感懷唏噓。

究竟怎樣加強紀錄片的故事性？《伴》這部紀錄片是從以下幾個方面入手的：

一、尋找矛盾沖突

矛盾沖突是紀錄片追求故事性的基本要素之一?！栋椤吩?2分鐘的時間里，幾乎揭示了劉老太一家的所有矛盾。這里有婆媳之間的矛盾，有人與動物之間的矛盾，有劉老太內(nèi)心世界的矛盾，還有人物自身的命運沖突等等。直到節(jié)目看完，觀眾還在為劉老太和大豬的命運擔憂。這就是矛盾沖突帶給觀眾的視聽和心理刺激。

二、注重情節(jié)好看、細節(jié)典型

好看的情節(jié)和典型的細節(jié)，能夠引發(fā)觀眾在觀看時產(chǎn)生情緒變化點?！栋椤分械膭⒗咸B(yǎng)了一條看家狗，可是這條狗專門撲咬自己的兒媳婦，從這樣的畫面情節(jié)中可以看出婆媳之間的矛盾何等激烈。片中還多次用細節(jié)鏡頭表現(xiàn)劉老太去市場、學校撿拾剩菜剩飯的畫面。通過劉老太的臉部、眼神和動作特寫，以及周圍人的表情特寫、行為特寫，給觀眾帶來強烈的視覺震撼，這些打動人心的細節(jié)鏡頭讓觀眾對劉老太抱有深切的同情，從而也升華了故事的教育意義。

三、選取故事興奮點

興奮點可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的。《伴》的編導在處理婆媳之間矛盾的時候，采用了一種“平行剪輯”的方式，調(diào)動了觀眾的興奮點，使戲劇化沖突更具可看性：

劉老太：一天到黑都沒喊過我吃飯，你看像什么樣，媳婦還得了！

兒媳：反正我們拿什么東西給她吃，她都認為不是好東西，所以我以后就不給她吃了。

劉老太：她說我是老畜生老婆娘。還打我啊，打了還喊我告她去。

兒媳：打她，是她想打我。我娘家的人打她的，我又沒打她，我娘家的人來出氣打的，我沒打她，她還打了我的頭。

劉老太和兒媳的采訪本來都是分開的，當編導把這些矛盾的說法剪輯在一起的時候，戲劇化沖突的興奮點就出現(xiàn)了。紀錄片需要好看，需要有興奮點，這是一個觀念上的問題；而紀錄片應該如何把故事編輯的更好看、更有戲劇化沖突，則是個技巧上的問題。

四、制造懸念

這是紀錄片中追求故事性的最重要要素。2003年初，74歲的劉老太突然得了風濕病，行走十分艱難。但劉老太仍頑強地堅持每天到學校和菜市場給大豬撿食……劉老太的身體一天不如一天，大豬也一天天瘦下去，攝制組要離開劉老太的時候，劉老太已經(jīng)無力飼養(yǎng)這頭2600斤的大豬了。而老百姓對這件事議論最多的一個話題就是：是大豬餓死在老太太前面，還是老太太累死在大豬前面！到編導拍攝完畢做出成片時，這個問題是所有人都不知曉的未來，因而，劉老太和大豬的命運就成了懸而未決的未來，懸念的制造，給了觀眾更多的思考。

當然，在注重紀錄片故事性的同時，加強紀實、尊重真實是第一位的。如果為了打動觀眾，去編造、編導故事情節(jié)，或者去誤導情節(jié)中的人物，這些都是紀錄片創(chuàng)作中的大忌。我們所指的紀錄片創(chuàng)作中加強故事性，是指在選取素材上，選取那些打動人心的情節(jié)，在編輯手法上，也要以講故事的方式安排情節(jié)，使整個紀錄片的脈絡以講故事的手法得以展現(xiàn)，從而讓觀眾能夠更加理解情節(jié)，全身心地投入到片子中去。

如今，紀錄片的故事化非常受觀眾歡迎，原因就在于人是知、情、意三者的統(tǒng)一體，故事化符合受眾的心理接受習慣。近年來，中國電視紀錄片學術獎獲獎片中，以故事化來表述的紀錄片成了不少編導較為推崇的一種方式，這也顯現(xiàn)出講故事的創(chuàng)作手法在紀錄片中的傳播力量不可小視。

（作者單位：安徽電視臺新聞中心）

責編：劉冰石