王興海

摘要：雨是我們生活中常見(jiàn)的事物，也是詩(shī)人筆下常見(jiàn)的意象。古往今來(lái)的許多詩(shī)人都紛紛將雨入詩(shī)，創(chuàng)作了許多名篇佳句。蒲松齡也創(chuàng)作了許多寫雨的詩(shī)歌，在蒲松齡先生留存于世的一千多首詩(shī)歌中，隨處可見(jiàn)雨的影子。蒲松齡筆下的雨形態(tài)各異，情感表達(dá)也不盡相同，表現(xiàn)手法多種多樣。本文將從蒲松齡不同的寫雨詩(shī)中分析蒲松齡不同的情感表達(dá)，感受蒲松齡不同的雨景雨情。

關(guān)鍵詞：蒲松齡；喜雨；苦雨；雨景詩(shī)

中圖分類號(hào)：I207.419 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

陸機(jī)在其《詩(shī)品序》中有言：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠……春風(fēng)春鳥(niǎo)，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩(shī)者也?！?[1]在陸機(jī)看來(lái)，雨雪風(fēng)花都可以感諸于詩(shī)，的確，古往今來(lái)無(wú)數(shù)詩(shī)人紛紛將與我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的雨入詩(shī)，創(chuàng)作出無(wú)數(shù)流傳千古閃耀文壇的名篇佳句。在這些詩(shī)歌中，有渭城朝雨，有巴山夜雨，有天街小雨，有空山新雨，數(shù)不勝數(shù)。

也許無(wú)雨不成詩(shī)，在蒲松齡先生留存于世的一千多首詩(shī)歌中，也是隨處可見(jiàn)雨的影子，甚至他的《聊齋志異》，或許都是伴著“豆棚瓜架”下的如絲細(xì)雨，歷經(jīng)無(wú)數(shù)“冷雨當(dāng)年寂寞天”寫就的。在蒲松齡的筆下，有春雨，有秋雨，有綿綿細(xì)雨，也有瓢潑大雨。他為雨喜，為雨憂，因雨歡欣，因雨憂愁，創(chuàng)作出一幅幅不同心境不同況味的雨中世界。宋代詞人蔣捷一首《虞美人·聽(tīng)雨》寫得好：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明?！笔Y捷從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角，表現(xiàn)了三個(gè)人生階段的不同境遇下的不同感受，有風(fēng)流逐笑，有憂傷懷遠(yuǎn)，有無(wú)限感慨。而在蒲老先生的筆下，雖沒(méi)有歌樓紅燭，卻依然有著不同的聽(tīng)雨、觀雨感受，不同的喜怒哀樂(lè)。就讓我們?cè)僖淮胃S蒲松齡先生的筆端，走進(jìn)不同的雨中世界。

一、“忽聞?dòng)晷疟稓g然”——蒲松齡筆下的喜雨詩(shī)

蒲松齡對(duì)雨的情有獨(dú)鐘，與他的身份和地位息息相關(guān)。蒲松齡身居鄉(xiāng)間，農(nóng)耕的豐歉是他和鄉(xiāng)人們年年關(guān)心的重點(diǎn)，而雨水的多少早晚對(duì)于鄉(xiāng)人農(nóng)民來(lái)說(shuō)則是至關(guān)重要的。翻看蒲松齡筆下的喜雨詩(shī)，少有風(fēng)花月雨的浪漫，更多的是歌頌“好雨知時(shí)節(jié)”的潤(rùn)物之功?！岸跻谎┯耆珶o(wú)，入夏蕭條麥欲枯。枕上瀟瀟連夜聽(tīng)，窗前喜見(jiàn)草新蘇。”蒲松齡這首《四月初七喜雨》從題目上就可以看出蒲松齡的心情來(lái)，四月在古代已經(jīng)進(jìn)入初夏時(shí)節(jié)，經(jīng)歷一個(gè)沒(méi)有雨雪的冬天，田地干旱的程度可想而知，入夏以來(lái)的蕭條更加襯托出這場(chǎng)雨的及時(shí)，窗外的小草同樣受到雨水的滋潤(rùn)而出現(xiàn)復(fù)蘇的跡象，這時(shí)的雨像春雨一樣貴如油，田間麥苗的生長(zhǎng)、豐收都要感謝這場(chǎng)雨水的功勞，這個(gè)時(shí)候的雨誰(shuí)不喜誰(shuí)不愛(ài)？同題目的詩(shī)歌蒲松齡還作了一首：“遲遲曉色暗黃昏，初日開(kāi)簾見(jiàn)雨痕。遠(yuǎn)樹(shù)晴煙鳩喚婦，連朝陰濕竹生孫。綈袍入夏寒猶潤(rùn)，布被經(jīng)冬夜不溫。遙憶麥田深半尺，相將著屐一窺園?！?/p>

即便是寒冷的冬雨，只要對(duì)農(nóng)作物有利，蒲松齡都會(huì)賦詩(shī)加以歌頌。請(qǐng)看七絕二首《十月十二日雨》：

徹夜瀟瀟直到晨，甘霖沾足普天均。

麥田競(jìng)破凌澌種，猶待陽(yáng)和望小春。

階下成流渾似河，依然耕種奈寒何！

可憐一夜綿綿雨，遲下秋田兩月多。

這首詩(shī)作于清康熙四十三年（1740），蒲松齡的家鄉(xiāng)遇到了“千年僅見(jiàn)”的大災(zāi)荒，十月尤旱，故鄉(xiāng)人憔悴，在這民不聊生之際，天空突降甘露，一場(chǎng)徹夜的甘霖讓麥田“競(jìng)破凌澌種”，農(nóng)民們因?yàn)檫@場(chǎng)及時(shí)雨，也忘卻了初冬的寒冷，爭(zhēng)相去麥田耕作，期望來(lái)年獲得好收成，擺脫荒年困頓的生活。這一場(chǎng)“綿綿雨”，似乎讓一切都破土重生，如何讓人不喜，如何讓蒲松齡不喜？

蒲松齡還創(chuàng)作了一首直接以《喜雨》為題目的詩(shī)歌，直抒胸臆贊嘆雨水的潤(rùn)物之功：“柳陌籠煙生曉色，花村塞社走農(nóng)人。蘚苔初長(zhǎng)青猶澀，禾黍新蘇綠未勻?！边@幾首喜雨詩(shī)都“營(yíng)造了一個(gè)美麗而迷離的氛圍，柳陌籠罩在蒙蒙煙雨中，在雨水的滋潤(rùn)下苔青禾新，充滿生命的活力?！?[2]這樣的雨充滿了生機(jī)和活力，充滿了新生的喜悅，象征著一年的好收成，寄托著農(nóng)人美好生活的希望。

久旱逢甘霖對(duì)于農(nóng)人來(lái)說(shuō)著實(shí)是一件大喜事，但是久旱之時(shí)對(duì)于雨水的祈求實(shí)在令人煎熬。我國(guó)自古以來(lái)就不乏對(duì)農(nóng)民祈雨的記載，《詩(shī)經(jīng)》中就有“以我齊明，與我牲羊，以設(shè)以方。我田既臧，農(nóng)夫之莊，琴瑟擊鼓，以御田祖，以祈甘雨?！保ā缎⊙拧じμ铩罚┖汀坝袦{萋萋，興雨祁祁。雨我公田，遂及我私”（《大田》） [3]的祈雨描寫。在那個(gè)靠天吃飯的年代，旱澇對(duì)于農(nóng)人是很大的打擊，而蒲松齡所處的我國(guó)北方地區(qū)正是干旱經(jīng)常發(fā)生的地區(qū)，久旱之后的甘霖是千金難求的，蒲松齡筆下就曾描寫了農(nóng)民久旱祈雨逢甘霖之時(shí)的欣喜之情：“遠(yuǎn)人同說(shuō)雨連天，何吝一方獨(dú)不然？人道是誣剛不信，隔朝佳信已喧傳。方聽(tīng)訛言欲問(wèn)天，忽聞?dòng)晷疟稓g然。此時(shí)晴雨關(guān)生死，不比尋常家報(bào)傳?！睆脑?shī)中我們可以看出旱情已經(jīng)持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，以至于人們剛聽(tīng)到要下雨的消息時(shí)都不敢相信，等確定雨信的時(shí)候就“倍歡然”，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候“蒼生幾與死為鄰”，此時(shí)是晴是雨關(guān)系到農(nóng)民的生死！同樣的欣喜之情作者在《六月初入夜雨》中也有所描寫，正當(dāng)“六月無(wú)苗熱似焚，老農(nóng)無(wú)望復(fù)耕耘”的時(shí)候，入夜之后窗外卻飄來(lái)淅淅瀝瀝的雨聲，“久忘夜雨聲何似”的農(nóng)人們，感覺(jué)這雨聲像是從另一個(gè)世界傳來(lái)，欣喜中帶有驚訝，驚訝中含著激動(dòng)，“松風(fēng)謖謖雨瀧瀧”，這種聲音或許是農(nóng)民們聽(tīng)到的最悅耳的音樂(lè)。

蒲松齡始終懷著一顆憫農(nóng)之心，時(shí)刻關(guān)注著糧食收成的豐歉，哪怕身處異鄉(xiāng)，他也時(shí)刻掛念這家鄉(xiāng)的農(nóng)事，哪怕連日的陰雨叨擾了他的心情，他時(shí)常也會(huì)因考慮到雨潤(rùn)萬(wàn)物而轉(zhuǎn)憂為喜，這所謂“喜是吾鄉(xiāng)春旱久，青疇此日麥新舒。”（《陰雨連朝》），只要是麥田汲取了雨水而豐收在望，雨水對(duì)自己的叨擾又算得了什么呢？

然而，并不是每一場(chǎng)久旱都可以迎來(lái)甘霖，也并不是每一次祈雨都能布下德澤?！胞溙飯?jiān)燥罷耕犁，日日陰濃霧四垂。釀?dòng)瓴怀呻y似酒，蒸云易散速于炊?！保ā睹茉撇挥辍罚┚煤抵畷r(shí)天空中濃云密布，雨水呼之欲出，然而雨水的醞釀卻難于釀酒，陰濃的蒸云突然間散得比農(nóng)家的炊煙還要快，從希望到失望，農(nóng)民們還要一次次無(wú)奈地盼望著祈求著雨水的到來(lái)。可是，當(dāng)“一月不生云，田干透尺五”的時(shí)候，降下微微一點(diǎn)豆花雨又有什么作用呢？風(fēng)雨無(wú)常，久旱之后卻往往又伴有雨澇，連日的陰雨卻時(shí)常讓蒲松齡苦不堪言。在蒲松齡的詩(shī)篇中，對(duì)于雨的無(wú)奈和苦惱也時(shí)常見(jiàn)諸于筆端。

二、“滴滴檐聲欲斷魂”——蒲松齡筆下的苦雨詩(shī)

蒲松齡青年時(shí)代時(shí)常出游，或因?yàn)橼s考，或是他應(yīng)江蘇寶應(yīng)縣令孫蕙的邀請(qǐng)做其幕賓南下時(shí)所游覽。如果出游途中遇雨，想必任何人都會(huì)覺(jué)得苦惱和無(wú)奈，蒲松齡所作七言古體詩(shī)《甕口道夜行遇雨》，詳細(xì)描寫了途徑青石關(guān)時(shí)遇到大雨的狼狽和苦惱：

日暮馳投青石關(guān)，山塵橫卷云漫天。

望門投鞭縱馬入，庭戶冷落絕炊煙。

主人禾黍堆滿屋，人無(wú)湯餅馬無(wú)粟。

拍肩挽臂求作謀，苦辭不能留客宿。

下關(guān)暝黑聞風(fēng)雷，倒峽翻盆山雨來(lái)。

潦水崩騰沒(méi)馬膝，激石擂炮鳴相催。

水猛石亂馬蹄破，動(dòng)骨駭心欲傾墮！

人馬不惜同時(shí)饑，顛蹶還愁喪身禍！

來(lái)時(shí)當(dāng)?shù)澜┦瑱M，我行至此馬騰驚。

云是虎噬遠(yuǎn)行客，髑髏嚙絕斷股肱！

念此毛寒肌粟起，心急行難步不咫。

電青乍見(jiàn)水磷磷，徑昏惟覺(jué)石齒齒。

三漏始入土門莊，撾門下驥登人堂。

渭城已唱燈火張，喚起老嫗炊青粱。

篾席破敗黃茅卷，如醉醇醪臥香軟。

青石關(guān)是從淄川至萊蕪、臨沂入江蘇必經(jīng)之路，兩側(cè)陡壁萬(wàn)仞，地勢(shì)十分險(xiǎn)峻。據(jù)記載這首詩(shī)應(yīng)當(dāng)是作于康熙十年（1671） [4]，蒲松齡由寶應(yīng)返鄉(xiāng)重過(guò)青石關(guān)，卻遇上暴雨?！跋玛P(guān)暝黑聞風(fēng)雷，倒峽翻盆山雨來(lái)。潦水崩騰沒(méi)馬膝，激石擂炮鳴相催。水猛石亂馬蹄破，動(dòng)骨駭心欲傾墮。人馬不惜同時(shí)饑，顛蹶還愁喪身禍。”暴雨傾盆如下，電閃雷鳴之間仿佛蒲松齡自身都走入了自己時(shí)常創(chuàng)作的妖魔鬼怪的世界，人困馬乏讓作者不知如何是好，而暴雨導(dǎo)致的山洪讓剛?cè)畾q出頭的蒲松齡驚出一身冷汗，險(xiǎn)些跌落懸崖。狼狽的經(jīng)歷讓蒲松齡印象深刻，或許這場(chǎng)暴雨是最令蒲松齡苦惱的一場(chǎng)雨了吧。類似暴風(fēng)雨的經(jīng)歷在《四月十八日與笏過(guò)奐山，風(fēng)雹驟作》中也有描寫，真正是“四十年來(lái)人似舊，可憐險(xiǎn)阻已全經(jīng)！”

康熙十七年（1678），這一年又是鄉(xiāng)試年。蒲松齡第五次赴濟(jì)南趕考，考完試之后蒲松齡同安丘的好友李文貽游覽了大明湖，然后啟程回鄉(xiāng)，路經(jīng)濟(jì)南章丘明水之時(shí)受雨水所阻。這一年蒲松齡已年近不惑，與知己同游本身是非常愉快的，然而欣賞泉城美景、登高望遠(yuǎn)卻又讓他“秋恨欲隨湖水漲”，意有愴然，這個(gè)時(shí)候明水的冷雨更加增添了蒲松齡的感慨和憂愁：“橫流浩島接蒼冥，白鳥(niǎo)紅蓮綴遠(yuǎn)汀。急雨來(lái)時(shí)村舍黑，垂楊深處酒旗青。寧堪鴻雁隨秋至？況是芭蕉向晚聽(tīng)！四十年來(lái)人似舊，可憐險(xiǎn)阻已全經(jīng)！”傍晚的寒雨延緩了蒲松齡回家的歸期，這不期而至的冷雨似乎再一次給蒲松齡的科舉之路平添了一絲涼意，似乎預(yù)示著這次趕考仍舊像窗外的天氣一樣冷落蕭條。在這個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，蒲松齡無(wú)心欣賞“白鳥(niǎo)紅蓮綴遠(yuǎn)汀”的艷麗雨景，五次趕考的經(jīng)歷讓他心中郁結(jié)著煩悶之氣，一場(chǎng)苦雨更讓他心生憂愁，四十年奔波尚未換來(lái)功名，這個(gè)寒冷的秋日不勝春朝，依然有點(diǎn)悲寂寥。也許壯年途徑青石關(guān)遇到大雨的場(chǎng)景再一次縈繞心頭，作者也不得不發(fā)出了“四十年來(lái)人似舊，可憐險(xiǎn)阻已全經(jīng)！”的無(wú)奈感慨。

蒲松齡40歲時(shí)到王村西鋪的畢家做了教書先生，直到七十一歲才撤帳歸里。在這三十多年間，蒲松齡每年多次往返于蒲家莊和西鋪之間，在這路途之中，蒲松齡時(shí)常會(huì)為雨所阻。蒲松齡的寫雨詩(shī)歌中，常有以“阻雨”為題的作品，諸如《冒雨歸家》、《雨中夜歸》、《明水阻雨》、《午餐阻雨》等等?！扒Ю锸?xì)w來(lái)，大雨如傾瀉?！背鲂袣w家本是心情愉悅歸心似箭的，奈何碰上傾瀉大雨著實(shí)令人掃興，大雨阻礙了行程，延緩了作者歸家的時(shí)間，而且“入室羅壺漿，衣濡尚沾灑。感此油衣漏，恨不為以瓦”，油紙衣根本抵御不了突如其來(lái)的大雨，渾身淋濕水流如注似落湯雞一般，其窘迫之境可以想象，歸家的大雨讓作者苦不堪言。冒雨歸家還有個(gè)落腳的地方，感受妻兒擁爐圍坐的溫馨，因淋雨所受的苦惱便可消減大半。而若是離家途中遇雨，想必愁苦之情更甚。蒲松齡在《雨后次巖莊》寫道：“雨余青嶂列煙寰，嶺下農(nóng)人荷笠還。系馬斜陽(yáng)一回首，故園已隔萬(wàn)重山！”作者沒(méi)有了前幾次被雨水澆淋的窘境，可以好好欣賞下雨后的景色，然而回首望去，故園已經(jīng)隔了萬(wàn)水千山。作者未用一句表明自己的情緒，但我們依然可以感受到蒲松齡那心念故園的心，依然可以窺見(jiàn)一場(chǎng)冷雨對(duì)蒲松齡心情的影響。

坐館畢家，或多或少都有些寄人籬下、孤獨(dú)無(wú)依的感覺(jué)，一首《苦雨》，直接表達(dá)了作者的愁苦之情：“盡日瀟瀟深閉門，蕭條旅邸暗黃昏。弱泥濺轡行人度，驟雨平價(jià)潦水渾。白晝長(zhǎng)衾書引睡，青窗短燭酒盈尊。同人隔絕登臨廢，滴滴檐聲欲斷魂?！边B日的陰雨天讓蒲松齡沒(méi)辦法高興起來(lái)，孤獨(dú)之感徒然而生，陰雨連綿讓蒲松齡沒(méi)法出行，整日封閉于昏黃的書齋中，獨(dú)自讀書獨(dú)自飲酒，與友人登高也變成了奢望。聽(tīng)著窗外滴滴答答的雨聲，萬(wàn)千思緒縈上心頭，無(wú)數(shù)個(gè)雨夜的記憶絲絲不斷，那豆棚瓜架下的如絲細(xì)雨，那一個(gè)個(gè)冷雨寒夜寂寞天，紛紛而來(lái)，揮之不去。

三、“天涯人坐雨聲中”——蒲松齡筆下的雨景詩(shī)

蒲松齡筆下的雨，有直接抒發(fā)個(gè)人情感的喜雨詩(shī)、苦雨詩(shī)，同樣也有許多描景繪影的雨景詩(shī)。這些雨景詩(shī)或描繪春雨嬌鮮，或?qū)懬镉晔捝d綿，既融喜怒哀樂(lè)之情于雨景，又借雨景抒發(fā)悲喜離合之慨，篇幅長(zhǎng)短不一，景色各有所殊，為我們創(chuàng)作出一幅幅別樣的雨景圖。

芳草返魂野燒青，東風(fēng)瑟瑟雨冥冥。

蕪菁十畝金鋪地，桃李一行錦作屏。

趁暖黃花生客路，界云白鷺下漁汀。

清明小雪新寒后，北雁初從馬上聽(tīng)。

這首七言律詩(shī)《清明后微雨，馬上作》作于康熙四十六年（1707），作者結(jié)束清明假期從家中返回西鋪，旅途春景怡人，加上清明時(shí)節(jié)紛紛微雨的滌洗，景色更兼清爽。乍暖還寒之時(shí)，田野間一片五彩繽紛，顏色各異?！俺门S花生客路，界云白鷺下漁汀”這兩句景物尤其艷麗分明，頗有漁洋山人神韻的風(fēng)姿。類似的雨后春景圖其在康熙四十五年（1706）創(chuàng)作的五律《途中》也有描寫。

同樣是寫雨景，同樣是微雨之后，時(shí)光由春入秋，在《夜微雨旋晴，河漢如畫，慨然有作》一詩(shī)中，蒲松齡卻為我們呈現(xiàn)了一副截然不同的畫面。

九州四海同一云，黮黮千尺無(wú)裂文。

短燭含愁慘不照，四壁無(wú)人山鬼笑。

噫嘻此身何襤縷，把酒問(wèn)天天不語(yǔ)。

但聞空冥吞悲聲，暗鎖愁云咽秋雨。

神龍怒氣噓九垓，靉叇撐天懼天摧。

帝遣封姨吹商律，虛聲帶寒入窗戶。

夜搔短發(fā)哭歧途，狂歌擊劍聲嗚嗚。

歌闋粉綠掃重云，天開(kāi)星眼泣露珠。

沒(méi)有了清明微雨圖的艷麗多姿，沒(méi)有了春日雨后的清新爽朗，陰暗昏黑的烏云籠罩了整個(gè)大地，風(fēng)聲雨聲似鬼神的呼嘯嗚咽，令人驚駭。這幅河漢如畫的微雨旋晴圖似乎帶我們走進(jìn)了《聊齋》中夢(mèng)幻的鬼狐世界，有山鬼的笑聲，神龍的怒吼聲，還有神話傳說(shuō)中的風(fēng)神封姨的演奏聲，這一切的詩(shī)中的意象虛荒誕幻、陰幽颯沓、設(shè)色濃郁，既讓我們感覺(jué)到類似屈原《山鬼》一辭的浪漫主義特色，又恍恍惚發(fā)現(xiàn)中唐那個(gè)“辭尚奇詭”、蒲松齡十分欣賞的“詩(shī)鬼”李賀的身影。兩首詩(shī)景象的差異，明與暗的交錯(cuò)讓我們穿插于時(shí)空之中，感受了不同的物換景異，不同的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式也讓我們感嘆蒲松齡駕馭詩(shī)歌的能力之高。

夜雨是蒲松齡喜歡聆聽(tīng)和描繪的對(duì)象，或許白天坐館教書的繁忙讓他少有閑暇就感受大自然的風(fēng)雨霜雪，或許夜晚雨打檐窗的寂寥更能讓詩(shī)人思緒縈發(fā)。于是在蒲松齡的筆下，夜雨的景色描寫便時(shí)常見(jiàn)諸筆端，除了上文我們欣賞的《夜微雨旋晴，河漢如畫，慨然有作》，蒲松齡還分別創(chuàng)作了《夜雨》、《夜小雨》、《秋夜雨》等詩(shī)篇?？途铀庪y免有想念妻兒的思鄉(xiāng)之情，而一生功名未竟更讓蒲松齡在無(wú)數(shù)個(gè)雨夜孤寂感慨。對(duì)影成三人之時(shí)最是愁苦，而碰上“梧桐更兼細(xì)雨”的雨夜，那次第，無(wú)可奈何地只有一個(gè)愁字了的?！凹?xì)雨滴空庭，獨(dú)飲不成醉。離群而索居，寒燈坐憔悴?！保ā肚镆褂辍罚?，當(dāng)雨情伴著雨景滋生，哪里還顧得上欣賞秋日的雨景圖，字字景語(yǔ)化作蒲松齡的字字情語(yǔ)，“夜寒燭影深，殘紅生壁上”（《夜雨》）我們滿眼望去，儼然看到一個(gè)對(duì)影獨(dú)坐多酌的老者，身形憔悴黯然神傷，而窗外的細(xì)雨，只能“空階滴到明”，一滴滴一聲聲，都化作了每個(gè)夜晚憔悴憂愁的注解。

“幾年飄泊嘆遭逢，魂斷高樓細(xì)雨中。獨(dú)坐屋梁看落月，憐依鷗鷺夢(mèng)征鴻?！保ā逗酬幱?，有懷劉孔集》）寒食的陰雨圖已不同于曾經(jīng)艷麗的清明微雨圖，多年的漂泊讓蒲松齡心生些許疲憊，獨(dú)坐屋梁，伴著昏黃的燈影，蒲松齡望著這細(xì)雨，眼前怎能不顯現(xiàn)曾經(jīng)年華的影子，這個(gè)影子，在幾十年漂泊之間，在數(shù)次趕考之間，在豆棚瓜架下著書之間，恍恍惚惚若隱若現(xiàn)。“旅邸愁生春色里，天涯人坐雨聲中”，蒲松齡這個(gè)天涯人，欣賞著雨景，融入了雨景，坐在雨聲中，一場(chǎng)場(chǎng)夜雨陪伴他走過(guò)了一個(gè)個(gè)孤寂的夜晚，陪伴他描繪出一幅幅景色各異的雨景圖。

蒲松齡的寫雨詩(shī)還有很多，雨作為一種重要的意象也時(shí)常出現(xiàn)于他的其他題材的詩(shī)歌中?？v觀蒲松齡的寫雨詩(shī)，我們不難發(fā)現(xiàn)他的寫雨詩(shī)數(shù)量眾多，內(nèi)容豐富，體裁多樣，表現(xiàn)的情感主題和藝術(shù)手法也是多種多樣的。這既與蒲松齡豐富的人生閱歷和人生感悟有關(guān)，也與他學(xué)習(xí)杜甫“轉(zhuǎn)益多師是汝師”的創(chuàng)作態(tài)度有很大的關(guān)系。蒲松齡秉承杜甫的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方法，在很多寫雨詩(shī)中都表現(xiàn)出憫農(nóng)的情懷，蒲松齡關(guān)心民間疾苦，將自己的詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)刻與民生結(jié)合起來(lái)，頗有杜甫“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的遺風(fēng)。同時(shí)，他的雨景詩(shī)中還有與宋詩(shī)相通的地方，他像宋人一樣在聽(tīng)雨觀雨寫雨的過(guò)程中注入自己的人生悲歡，于平淡描摹中倍抒情感百態(tài)，讓人時(shí)常窺見(jiàn)與“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”神似之句。更為重要的是，許多寫雨詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上融入了莊騷的浪漫主義傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)了李賀“辭尚奇詭”的藝術(shù)特色。正是因?yàn)檫@種“轉(zhuǎn)益多師是汝師”詩(shī)學(xué)觀，蒲松齡為我們留下了一篇篇?jiǎng)e樣的寫雨詩(shī)，而這些寫雨詩(shī)，必將在《聊齋詩(shī)集》中閃爍著它們特有的光輝。

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[4]蒲松齡.蒲松齡集[M].上海：上海古籍出版社，1986.