子健

中國當代藝術市場從2011年全年截然不同的市場表現來看，無論是天價輩出還是頻繁流拍，仿佛都有一只無形的手在操控著，它時而拉高價格，時而又離你遠去，時而艷陽天時而又是連陰雨，讓很多人直呼“看不懂市場”。那么這只無形的手是什么?是號稱買斷全球的中國富豪，還是西方老牌拍賣公司在中國市場的跑馬圈地?是眾多實力藏家的頻頻出手，還是銀行資本的推波助瀾?

2011年春的火熱行情讓很多人對秋拍充滿期待，可隨著秋風卷走的不僅僅只有落葉，也有一件件流拍作品以及唱高市場的信心。調整，無可奈何的調整，哪怕有那么多文交所如同黃梅天的霉菌般冒出來，哪怕到處都在議論藝術基金、金融大佬入市，哪怕媒體上都在說文化強國藝術盛世，調整，仍是2011年秋拍預示的2012年“天氣預報”。但2011年秋拍的狀況也透露出中國藏家的漸趨成熟，判斷力和眼力在不斷提升，對拍品的質量要求越來越高，“真、精、稀”拍品更加受關注。

根據年初Artprice發(fā)布的分析報告來看，經歷了2011年春的“艷陽天”，也抗過了深秋的“連陰雨”，所謂“瘦死的駱駝比馬大”，中國的藝術品交易市場依然保持住了全球最有活力市場的位置。

根據雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)的統(tǒng)計，中國藝術品市場2011年全年成交總額934億，比2010年573億成交額高出63%。2011年秋拍總成交428億元，與春拍基本持平，且2011年秋拍參拍公司、拍賣專場、上拍量等創(chuàng)歷史新高，拍賣規(guī)模的急劇擴張和外部經濟環(huán)境的不確定之間的矛盾導致2011年秋拍出現歷史上最低的成交率，僅為41%。四季度38.36%的上拍量增幅僅帶來15.47%的成交量增長。這一輪上漲行情強弩之末的勢頭顯而易見。

與歐美藝術品市場相比，中國藝術品市場的“冷”“暖”周期較短，通常為2至3年。從近10年來看，2003年秋拍，“非典”過后藝術品市場迎來飛躍性的上揚，此后2005年、2006年進入兩年左右的調整期，2007年再度啟動，2008年底開始又進入為期一年的新調整期，2009年初出現“井噴”，2010至2011年上半年連續(xù)急漲，然后2011年秋拍進入調整。

中國藝術品市場這種周期性較短的特征，與市場正處在一個大的上升通道有關。隨著經濟發(fā)展和國運振興，人們投資、收藏與消費藝術品的能力與習慣也在不斷地形成之中。

盡管單從數據上來看，2011年的秋拍數據確實比較“蕭瑟”，但業(yè)界認為，重要拍品并不會受到影響，如果是精品，市場仍將競逐追捧，從紛繁的2011年拍場現象中，我們便可以找到線索，拍賣市場悄然發(fā)生著的變化，并非僅僅是數字的升降。首先是，重要拍品的成交仍然喜人。盡管秋拍的成交總額與成交率環(huán)比春拍呈現下降走勢，但是精品的成交卻未受到重大波及。目前來看，秋拍已有超過百件拍品成交價超千萬元，新產生的拍賣紀錄達20項左右。其中，中國嘉德有60件作品超千萬元成交，兩件書畫的成交價過億元，產生新的拍賣紀錄6項。齊白石1931年作《山水冊》以1.94億元成為2011年秋天內地拍場中首件過億的拍品;王翚《唐人詩意圖》以1.265億元創(chuàng)出其作品拍賣新紀錄。另外，傅抱石、黃賓虹等也創(chuàng)下了畫家新的拍賣紀錄。北京保利也有2件過億元的拍品成交，過千萬拍品達83件。

2012年初，全球經濟陰霾，中國的藝術品市場將迎來怎樣的變局?藝術品市場除與經濟密切相關外，參與者的市場信心也是其關鍵因素。雅昌藝術市場信心度調查顯示，認為當前適合購買藝術品的比例由2011年47%到48%上升到當前67.82%。這印證了人們對長期藝術品市場走勢持樂觀態(tài)度，短期市場調整反而是行家入市、藏家入手的好時機。邦文董事長黃宇杰也表示：2012年國家的房地產限購政策仍將持續(xù)，股市也面臨大規(guī)模整頓，相對于波瀾不驚的房市、股市，藝術品市場卻風景獨好，將會受更多關注。雖然在2012年中國仍將受到全球金融危機和歐債危機的波及，經濟發(fā)展有所放緩，但藝術品拍賣市場的交易行情不會有太大影響，經濟的動蕩會在一定程度上促進藝術品的交易、流動。

從2011年的情況看，2012年金融資本在當代藝術市場雖然活躍，但是實際影響力還比較小。此外金融資本目前在藝術品市場中還處于試水的狀況，因此普遍強調風險意識，所以一般會選擇市場成熟、二級市場價格透明的藝術品品種，現階段還比較回避當代藝術。

由于藝術機構和基金的介入，中國的藝術品市場更加國際化和金融化，各大藝術板塊全面開花，同時加快了板塊輪動的節(jié)奏。2011年，中國藝術品市場總成交額雖然創(chuàng)歷史新高，瓷器的表現卻不盡如人意，尤其是在2011年秋拍的表現中，可以用“蕭條”一詞來形容，古籍善本和郵票等小門類卻表現搶眼。然而大多數藝術品收藏存在隨機性，藝術品征集也存在不確定性和不可復制性，下一個登堂入室的會是哪一個板塊，一切皆有可能，唯一可以肯定的是，如今的藝術品市場，板塊輪動已然成為常態(tài)，各板塊的龍頭輪番成為市場熱點，推動整個市場逐步上揚，板塊輪動將帶給投資者贏得大盤的機會。

“2012年藝術市場整體情況不容樂觀，將遭遇非常嚴峻的挑戰(zhàn)”。趙孝萱認為，從股市、房地產中撤離的資金也會流入藝術市場：“如果從總體經濟環(huán)境來看，中國經濟雖將持續(xù)增長，但抑制房價和控制通脹的政策將延續(xù)，地方財政的問題可能爆發(fā)，投資預計會再放緩，加上歐債危機和美國經濟疲軟將繼續(xù)影響全球的金融環(huán)境。這些外部問題勢將造成藝術市場的波動，而波動的幅度取決于整體經濟環(huán)境的惡化程度。如果從藝術市場內部情況分析，因股票、房地產和其他投資渠道無法獲利，藝術市場從2009到2011年出現了大多頭行情。藝術品拍賣市場已連續(xù)5季快速上漲，為了拉高成交量，許多拍賣公司推出多次上拍并高價成交的拍品，這使市場積累了相當幅度的價格泡沫。市場瘋漲井噴，必須稍停一下盤整休息，才更有利于市場的后續(xù)發(fā)展。2011年秋拍的成交量萎縮是個警訊。雖然，今年可能會有更多的藝術基金加入，但藝術基金的資金量畢竟是市場成交總量的一小部分，且藝術基金的募集與投資者的信心，必定也受整體金融環(huán)境的影響。

資深藝術評論家湯哲明在談起2011年秋拍的行情調整時，比較了中國書畫上一輪市場周期中2005年爆發(fā)的調整行情的異同：一方面極其相似，一旦大買家買不動了，行情就快速掉頭，而行情一有調整，就立刻快速下滑;另一方面又很不相同，2005年調整行情出現時市場氛圍類似股市的“崩盤”，市場參與者覺得大難臨頭，惶惶不可終日，而2011年秋拍的調整并未影響市場的運作，該成交的拍品照樣成交，該拍出高價的拍品照樣拍高價。他還特地談到了另一種不同之處，那就是2005年市場行情火爆時，所有的畫家不管名頭的大小雞犬升天，中小名頭的畫家甚至漲得更兇;而這一次卻是漲的大漲，部分小漲，呈現兩極分化的行情。他還指出，這一次南方拍賣市場表現也與北方不同，這又和參與這一波行情的買家有關系。據他觀察，南方富豪的資金，沒有像北方富豪的資金那樣大規(guī)模入市。

經過2011年秋拍，大家已經看到優(yōu)質的作品立于不敗之地，專業(yè)的解讀得到認可，合理的估價有人捧場。買家眼光錘煉得雪亮精準，場面越加理性和成熟。齊白石的“山水冊頁”經歷了16 個春秋，從517 萬元漲到1.94 億元;王翚的唐人詩意長卷，也經歷了10 年，從750 萬元漲到1.26億元。其中道理正是藝術品投資的趨向和規(guī)律所在。超越時間而魅力不減、意義猶存、價錢還增的作品，終究成為收藏與投資的明星。

“好市場是壞作品能賣出去的市場?！痹谒囆g品市場蒸蒸日上的局面中，在張曉剛、方力均、岳敏君等“千萬元藝術家俱樂部”成員的影響下，在國外買家的鼓勵下，一時間出現了無數的跟風之作。隨著藝術品市場的降溫，798藝術區(qū)日漸冷清，“大腦袋”和那些巨型裝置也比以前少見了。這或許倒是金融危機為中國做的一件好事。中國的股市、樓市存在著泡沫，中國的藝術更存在著泡沫。泡沫總是要破的，早破總比晚破要好。

雖然“好作品都賣不出去的市場”也并不是一個健康的市場，但藝術家離市場遠一點未必不是一件好事?；蛟S我們應該想一想梵高，那個生前只賣出過一幅畫的藝術家，為何在100多年后還能感動著世界。