羅宏才

設(shè)在杭州西子湖畔、曾經(jīng)在上世紀(jì)20年代至40年代榮膺全國藝術(shù)院校之最的國立杭州藝專，一代藝術(shù)大師林風(fēng)眠、林文錚、吳大羽、潘天授（壽）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常書雞、龐薰琹、呂鳳子、劉開渠、董希文等，與李霖燦、劉寶森、閔希文、雷震、趙春翔、鄒道龍、姚繼勛、盧是、許用保等一批師生一起，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)、流徙，他們參與的教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)，是中國西北內(nèi)陸文物古跡史上濃重的一筆。六十年之后，我們?cè)僖淮沃販禺?dāng)年藝?？〗艿目部澜?jīng)歷與卓越貢獻(xiàn)，并真誠紀(jì)念那個(gè)滯重、勃發(fā)的不朽年代。

趙無極、朱德群、吳冠中是并肩齊名的畫壇“三劍俠”，他們之間共同的聯(lián)系是設(shè)在杭州西子湖畔、曾經(jīng)在上世紀(jì)20年代至40年代榮膺全周藝術(shù)院校之最的國立藝術(shù)院。和杭州藝專相聯(lián)系的關(guān)鍵詞還有：一代藝術(shù)大師林風(fēng)眠、林文錚、吳大羽、潘天授（壽）、雷圭元、王子云、滕固、傅雷、常書鴻、龐薰琹、呂鳳子、劉開渠、董希文等，以及抗戰(zhàn)、流徙、大道、坎坷、沅陵、貴陽、昆明、安江村、重慶、璧山、松林崗，以及教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)和西安、蘭州、敦煌、安西、唐陵等西北內(nèi)陸的文物古跡，還有李霖燦、劉寶森、閔希文、雷震、趙春翔、鄒道龍、姚繼勛、盧是、許用保等看似名不見經(jīng)傳的一批人物……六十年前那個(gè)氣壯山河的抗戰(zhàn)歲月里，時(shí)代精英、人文情懷、大道丹青以及輾轉(zhuǎn)西部等種種歷史畫面，撲面而來，具有異樣的深沉與厚重。

要了解這段歷史，需要從1928年國立藝術(shù)院成立的日子說起；對(duì)視這樣的一個(gè)群體，我們更應(yīng)該集中去觀察1932年以后的那段歲月。

西子湖畔：“國民政府之下惟一的藝術(shù)教育機(jī)關(guān)”崛起

翻開1928年第1期《國立藝術(shù)院半月刊》，一篇題為《我們要注意》的長(zhǎng)文里，林風(fēng)眠用這樣動(dòng)情的語言熱誠闡釋國立藝術(shù)院的性質(zhì)、歸屬、意義：“我們這個(gè)國立藝術(shù)院是國民政府之下惟一的藝術(shù)教育機(jī)關(guān)，對(duì)于全中國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，勢(shì)不能不負(fù)相當(dāng)?shù)呢?zé)任?！?/p>

至1931年6月15日，蔡元培又在《三十五年來中國之新文化》一文里記述國立杭州藝專建校歷史：“杭州一校，成立于民國十七年（1928）三月，初名美術(shù)（藝術(shù)）院，設(shè)中國畫、西洋畫、雕塑、圖案四系，而外國語用法文，秋，合并中國畫及西洋畫為繪畫系。十八年（1929）十月，改名美術(shù)（藝術(shù)）?？茖W(xué)校，學(xué)生二百二十六人?！?/p>

林風(fēng)眠、蔡元培所指的國立藝術(shù)院，就是后來易名的“國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)?！?。

一朝誕生，兩載轉(zhuǎn)換。短暫的時(shí)限內(nèi)，一個(gè)堪稱中國最高藝術(shù)學(xué)府并積極秉承蔡元培、林風(fēng)眠等人“以美育代宗教”“以研究學(xué)術(shù)而設(shè)藝術(shù)院”“以培養(yǎng)專門藝術(shù)人才，倡導(dǎo)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，促進(jìn)社會(huì)美育為宗旨”的文化精神，期望從國立藝術(shù)院開始示范，“次及其他各地”，“創(chuàng)造美，使以后的人，都改其迷信的心，為愛美的心，借以真正完成人們的生活”的中國藝術(shù)教育體系規(guī)劃與預(yù)期發(fā)展目標(biāo)指向，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代藝苑先賢的拳拳愛國之心與美育塑造的美好幢憬。

聚焦這個(gè)美好的幢憬，崛起的國立杭州藝專經(jīng)過短短五年的執(zhí)著奮斗，至1932年，在校園規(guī)模、師資結(jié)構(gòu)、學(xué)生教育、社會(huì)影響等方面，都發(fā)生了很大的變化。

南京中國第二歷史檔案館及中國美術(shù)學(xué)院珍藏的國立杭州藝專檔案和相關(guān)資料顯示，從1932年開始，國立杭州藝專的師資隊(duì)伍就已經(jīng)達(dá)到空前的鼎盛。在這個(gè)隊(duì)伍中，身任教務(wù)長(zhǎng)并兼西洋美術(shù)史教學(xué)的林文錚教授、擔(dān)任西畫科（系）主任的油畫巨擘吳大羽教授、擔(dān)任國畫科（系）主任的國畫大師潘天壽教授、具有很高西畫繪畫造詣的李驤（超士）教授、被稱為圖案、雕塑大師的雷圭元、劉開渠教授以及擅長(zhǎng)戲劇導(dǎo)演、精通藝術(shù)史論與藝術(shù)批評(píng)的李樸園教授和出身世家、通融中西的蔡威廉教授與來自英國的雕塑系偉達(dá)（Wegrtaf）教授、來自俄國的圖案系杜勞（M.Domracheff）與薛洛夫斯基（Sadonshho）教授、來自愛沙尼亞圣彼得堡的音樂系教授沙拉契夫（Salechf）并來自日本的圖案系教授齋藤佳藏等。

對(duì)應(yīng)師資隊(duì)伍，1932年以后的招生狀況也明顯優(yōu)于此前。只說后來佼佼出名者，1932年入學(xué)的有李霖燦、王朝聞、姚繼勛，1933年入學(xué)的有雷震、趙春翔、董希文，1934年入學(xué)的有趙無極、程尚仁，1935年入學(xué)的有朱德群、劉寶森（彥涵）、閔希文，1936年入學(xué)的有羅工柳、吳冠中、盧善群（盧是）……國立杭州藝專進(jìn)入到了自己的巔峰時(shí)期，“教室靜靜作畫聲，床頭闊論高談。最愛沿湖寫生，春風(fēng)綠柳堤，湖水映屏山”。

正當(dāng)一批未來的藝術(shù)家如盧善群詩中那樣沉浸陶醉在藝術(shù)殿堂之際，“盧溝橋事變”的突然爆發(fā)，打破了他們的酣夢(mèng)。

“盧溝橋事變”后，杭州藝專被迫“藝術(shù)長(zhǎng)征”

1937年11月13日，遵照浙江省教育廳緊急指令規(guī)定，戰(zhàn)區(qū)學(xué)校須選擇比較安全地區(qū)以便轉(zhuǎn)移之處置辦法等函件，國立杭州藝專在校長(zhǎng)林風(fēng)眠率領(lǐng)下，立即實(shí)施全體遷徙。12月初抵浙江諸暨吳墅（村），12月中旬遷江西貴溪天主教堂，翌年1月再遷長(zhǎng)沙雅禮中學(xué)，2月復(fù)遷沅陵老鴉溪。1939年以至1941年，已與國立北平藝專合并作國立藝專的師生們，迫于日寇侵華戰(zhàn)事的惡化，在在輾轉(zhuǎn)流徙：貴陽昆華小學(xué)、昆明安江村，重慶璧山青木關(guān)天上宮與梯子巖（松林崗）……四年之間，藝專學(xué)校先后8遷校址，輾轉(zhuǎn)浙、贛、黔、滇、川5省，行程近萬里。

揆以實(shí)際，顛沛流離之中的藝專學(xué)校，在抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱苦的時(shí)期，不僅遭逢了地理區(qū)間的長(zhǎng)途流徙與孱弱體能的極限付出，在連續(xù)涌來的沅江大水、長(zhǎng)沙大火、貴陽轟炸、貴溪學(xué)潮、沅陵合并以及兵匪、瘴疫與野獸肆虐、缺醫(yī)少藥等種種事變與重重困難的襲擾下，藝專師生最終付出了巨大的代價(jià)。期間學(xué)生馮唐病故，女生劉仁惠觸電身亡，蔡元培女公子、蔡威廉教授因長(zhǎng)度跋涉而致產(chǎn)褥熱不能治療辭世，西畫教授印代明突在重慶寓所遭匪徒狙擊殞命。1941年5月25日的《吳宓日記》，更記藝專校長(zhǎng)滕固辭職后不久，即以積勞成疾住進(jìn)重慶醫(yī)院，“甫出院回家。途中復(fù)遭……流氓毒打一頓，受重傷。再進(jìn)醫(yī)院，卒于本月二十日上午……”錢鍾書在聞知滕固死訊后，悲撰《哀若渠》五言詩“感舊愴人琴，直須焚筆研”，發(fā)泄出文化界人士對(duì)滕固這位卓越美術(shù)史論家不幸逝世的惋惜與悲憤。

面對(duì)事變、困難與坎坷、不幸，藝專師生投之以堅(jiān)韌的毅力與巨大的勇氣，艱苦的生存環(huán)境中，意志、理想與精神、品格，綻放出絢麗的火花。

在貴溪天主教堂藝專臨時(shí)校址，學(xué)生劉寶森（彥涵）發(fā)起組建由方干民教授指導(dǎo)，有盧鴻基、羅工柳、盧善群、吳冠中、朱培均、柳維和、徐永孝、閔希文、夏明、王文繡（秋）、虞書堂、王繼鑫等人參加的“杭州國立藝專抗敵宣傳隊(duì)”，冒著嚴(yán)寒雨雪、攀高梯在長(zhǎng)沙街頭繪制《你為抗戰(zhàn)作了些什么？》、《有力的出力、有錢的出錢》等抗戰(zhàn)壁畫。據(jù)劉寶森（彥涵）、王文繡等人后來回憶，當(dāng)抗敵宣傳隊(duì)在長(zhǎng)沙鬧市區(qū)八角亭一處大粉墻繪制中國武裝軍民驅(qū)逐侵華日軍大型壁畫時(shí)，市民數(shù)百人圍聚支持，人們主動(dòng)抬梯、搬凳，送水清掃；當(dāng)天氣嚴(yán)寒，毛筆、顏料凍結(jié)時(shí)，一個(gè)商店老板竟慷慨拿出自家的火盆供大家烤手并烘烤顏料，融化冰凍，這一切，使得繪畫任務(wù)終于得以順利完成。

在沅陵老鴉溪，李霖燦、李浴、李長(zhǎng)白等10余位學(xué)生面對(duì)再次遷徙，毅然決定放棄乘車機(jī)遇，組建“國立藝專徒步宣傳團(tuán)”，經(jīng)奇山峻嶺與荒無人煙的少數(shù)民族地區(qū)，歷時(shí)一個(gè)多月，跋涉數(shù)千里自沅陵到達(dá)昆明，沿途繪制了大量的速寫與水彩畫，當(dāng)他們的成果在昆明展出時(shí)，一時(shí)引起全城轟動(dòng)。

在長(zhǎng)沙，劉寶森（彥涵）、盧鴻基、羅工柳、楊筠、王文繡、陳角榆積極靠攏中共機(jī)關(guān)，組織成立宣傳抗日的讀書會(huì)，繼而劉寶森（彥涵）、王文繡、陳角榆又在中共地下組織的幫助下，離沅陵轉(zhuǎn)赴延安，進(jìn)入魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)。

1940年2月，為促進(jìn)藝術(shù)革命，推動(dòng)木刻運(yùn)動(dòng)，藝專學(xué)生20余人組織“國立藝專木刻研究會(huì)”；同年9月，中共藝專黨支部又暗中發(fā)動(dòng)組織“國立藝專學(xué)生徒步抗日宣傳隊(duì)”，帶領(lǐng)全校四分之一的學(xué)生從昆明出發(fā)，經(jīng)云貴川三省抵達(dá)重慶璧山。沿途以畫筆、歌唱宣傳抗日，滕固校長(zhǎng)親自題詞“腹地長(zhǎng)征”以示鼓勵(lì)。同年12月，王子云又組織教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)，攜何正璜、雷震、張仁鈞、周思銘、戚承先、陳典堯、姚繼勛、鄒道龍等人離重慶赴西北進(jìn)行藝術(shù)文物考察，其中雷震、姚繼勛、鄒道龍以及后來的盧善群、趙春翔等大部分主力干將，均是國立藝專的班底。

“以熱血潤(rùn)色河山”（1939年滕固作詞之藝專校歌），“高聲吶喊！吶喊是宣傳，吶喊是斗爭(zhēng)！全國同胞團(tuán)結(jié)起，掃寇敵！”（盧善群1938年作《深夜聞鷓鴣聲有感》詩句）艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，國立藝專用前所未有的熱誠、勇敢以及希望與自信，為中華民族保存下來一批彌足珍貴的藝術(shù)人才，他們通過手中畫筆，胸中激情，頑強(qiáng)堅(jiān)持學(xué)業(yè)推進(jìn)，積極實(shí)施抗戰(zhàn)救亡，戮力維系民族文化精神，譜寫出輝煌的歷史篇章。

藝術(shù)文物考察團(tuán)：抗戰(zhàn)中文化責(zé)任的踐行者

如果說“杭州國立藝?？箶承麄麝?duì)”與“國立藝專徒步宣傳團(tuán)”利用畫筆抗戰(zhàn)救亡，堅(jiān)持學(xué)業(yè)，從精神層面積極維系民族文化遺產(chǎn)的話；那么，由藝專教授王子云任團(tuán)長(zhǎng)、藝專學(xué)生雷震、姚繼勛、鄒道龍、趙春翔等人為基本班底的教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)，則是以直屬國民政府機(jī)構(gòu)序列的身份出現(xiàn)。他們認(rèn)識(shí)到，“西北為中華民族之先民故土，固有文明之發(fā)明所在，舉凡歷代史跡文物以及其他隨處可見之藝術(shù)珍品，其遺留至今日者，備極豐富。值此戰(zhàn)時(shí)，甚易毀滅。吾人亟應(yīng)致力于此種寶藏之闡發(fā)工作，以期普遍介紹于國人”，故而“負(fù)有闡發(fā)西北文物，表彰固有文化之使命”，即以搶救保護(hù)尚未被日寇蹂躪之中國西部藝術(shù)文物遺產(chǎn)為目的，以“（或）采集，或?qū)懮?、或攝影、或拓?fù)?、或模鑄”等手段途徑，“務(wù)使各種優(yōu)美之古代珍遺毫無遺憾地呈現(xiàn)于國人目前”，籍以“考證各時(shí)代之史跡及社會(huì)生活”，“表彰我國固有之優(yōu)美文化，俾由此以增進(jìn)民族意識(shí)，提高國際文化地位”。集中凸顯了當(dāng)國難之際，一批民族藝術(shù)工作者無私無畏的奉獻(xiàn)精神與文化責(zé)任，更完整地詮釋了藝專教育模式的性質(zhì)、宗旨與目的、結(jié)果。

受抗戰(zhàn)中文化責(zé)任的驅(qū)使，從1940年12月開始至1945年初結(jié)束，“國民政府教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)”在團(tuán)長(zhǎng)王子云率領(lǐng)下，先后與西京籌備委員會(huì)及相關(guān)省、區(qū)的政府機(jī)構(gòu)密切合作，冒著日寇飛機(jī)猖獗頻仍的轟炸襲擾，輾轉(zhuǎn)奔波于川、陜、豫、甘、青五省的大部分地區(qū)，歷時(shí)近五年，行程逾十萬里，在極其艱苦的環(huán)境下，進(jìn)行了一系列科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜疾臁⒀芯抗ぷ?，并相?yīng)實(shí)施了力所能及的保護(hù)措施，獲得了豐碩的成果。其中盧善群（盧是）曾獨(dú)自一人在敦煌、安西實(shí)施壁畫臨摹，并與向達(dá)等人聯(lián)袂實(shí)施考古調(diào)查，艱苦卓絕，成就斐然。

“盧濬（盧是）少壯大西北，駿馬西出嘉峪關(guān)”，“玉門陽關(guān)征古道，祁連三危鳴沙山。北魏隋唐莫高窟，西千佛洞萬佛峽。廢城碉堡墓葬群，戈壁荒灘古董灘。走馬踏沙駝鈴響，‘沙龍滾滾天地間。苦水井邊烤羊肉，馬糞堆里地鋪宿。拓片氈槌隨身帶，畫筆顏色照相機(jī)。一朝‘風(fēng)漾如夢(mèng)境，瓊樓玉樹湖山現(xiàn)。艱苦風(fēng)塵古今道，人生有志總成歡?！北R是的《西北考古紀(jì)行詩》如歌如訴，真實(shí)記錄了一個(gè)藝專畢業(yè)生獨(dú)立走近藝術(shù)源頭的寂寞、艱苦與樂觀、自信。

根據(jù)廣東美術(shù)館“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”專題研究組調(diào)查研究的最新資料顯示，在1940～1944年期間，教育部藝術(shù)文物考察團(tuán)共發(fā)現(xiàn)各類文物遺址及藝術(shù)文物數(shù)百余處（件），收集諸如馬家窯文化彩陶、秦漢瓦當(dāng)、敦煌寫經(jīng)卷、漢唐雕塑、唐三彩、明清宗教藝術(shù)品等大量彌足珍貴的藝術(shù)文物以及各時(shí)代石刻藝術(shù)拓本約計(jì)2000余件；繪制各類速寫圖、寫生圖以及相關(guān)地區(qū)的藝術(shù)文物分布地圖與藝術(shù)文物遺跡實(shí)測(cè)圖千余件，拍攝各類藝術(shù)文物題材照片千余張；椎拓各類石刻藝術(shù)拓本近千套（張）；同時(shí)還臨摹了洛陽龍門、甘肅敦煌、酒泉文殊山等石窟大量壁畫摹本，并相應(yīng)對(duì)陜西漢、唐陵墓前具有代表意義的石雕藝術(shù)精品以及部分古建筑雕刻與龍門石窟部分浮雕藝術(shù)品進(jìn)行了石膏模鑄。其中對(duì)龍門、敦煌石窟的全外景實(shí)測(cè)，以及對(duì)唐昭陵六駿之“四駿”、西漢霍去病墓前部分石刻、關(guān)中部分唐陵石象生所進(jìn)行的模鑄工作，在國內(nèi)藝術(shù)文物界堪稱首例。

論及調(diào)查、發(fā)現(xiàn)諸事，資料頗為宏富。值得稱道者，如1941年2月考察團(tuán)在西安西郊崇圣寺遺址“基地東側(cè)草叢中，發(fā)現(xiàn)花崗石刻佛軀及殘段八座，姿態(tài)作風(fēng)，備極偉麗?？计涓袷?、衣褶等，確為唐代遺物，允稱中國現(xiàn)時(shí)罕有之雕刻杰作?！币虼耍俺龑⑸享?xiàng)發(fā)現(xiàn)物另行攝影呈（教育）部核準(zhǔn)外”，曾函請(qǐng)陜西教育廳“會(huì)同西京籌備委員會(huì)及時(shí)加以清查，設(shè)法保存，以重古物而保文化”。1941年8月，王子云、何正璜、雷震、姚繼勛、梁?jiǎn)⒔艿热擞衷陉兾鞣鲲L(fēng)法門寺考察時(shí)發(fā)現(xiàn)散佚在佛殿背后的唐佛教造像碑碑頭。該碑頭“中刻寶塔，旁飾以飛仙蔓草等混合圖案，刻工之精致洗練，構(gòu)圖之復(fù)雜優(yōu)美，均為唐碑中僅見者，且石質(zhì)白細(xì)，尤為難得”，“雖希臘古雕刻，亦不能與之比美，誠為唐代之名貴作品”，乃當(dāng)即囑托扶風(fēng)縣政府妥為保存。1941年11月，考察團(tuán)同人還會(huì)同西京籌委會(huì)調(diào)查人員夏子欣等“在西京東郭門外浐橋鄉(xiāng)第七保，發(fā)現(xiàn)唐代碑頭一具，雕刻精美，為關(guān)中現(xiàn)有唐碑中所僅見，具有歷史及藝術(shù)上之價(jià)值”，亦函西京籌委會(huì)訓(xùn)令長(zhǎng)安縣政府采取切實(shí)保護(hù)措施。1942年秋、冬之際，王子云、何正璜、姚繼勛等人另在西安城內(nèi)大湘子廟街考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)久置于此、無人問津的唐韋頊夫婦墓葬出土之細(xì)陰線刻石棺槨構(gòu)件共12塊，各石皆“線紋細(xì)而流利，真像中國繪畫線描中‘游絲描那樣精美?！币蚨蛔u(yù)為1940年代陜西藝術(shù)文物史上最重要的發(fā)現(xiàn)之一。

除石刻藝術(shù)文物的調(diào)查、發(fā)現(xiàn)以及保護(hù)工作之外，考察團(tuán)還十分重視古代文化遺址的調(diào)查與發(fā)現(xiàn)。如1942年初王子云等人在西安附近灃、渭流域的二、三階臺(tái)地上，發(fā)現(xiàn)多處范圍巨大、遺存豐富的仰韶、龍山以及商、周文化遺址，采集到不少的陶器、石器以及骨器標(biāo)本。其中唐虞后裔杜伯國居址的發(fā)現(xiàn)消息曾披露于當(dāng)時(shí)重慶《大公報(bào)》等新聞媒介上，受到中央研究院史語研究所同人的密切關(guān)注。

同年年底，盧善群等人還在調(diào)查、臨摹敦煌莫高窟壁畫的同時(shí)，于敦煌附近的漢烽燧遺址，發(fā)現(xiàn)了漢竹管、五銖錢幣、鐵器、骨器以及絲織品遺物，隨同考察的中央研究院史語研究所西北史地考察團(tuán)向達(dá)等人稱以上諸物對(duì)研究漢代的軍事制度、烽燧建制等頗有裨益。

客觀地說，此種類型文物遺跡的調(diào)查與發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了考察團(tuán)既定的工作任務(wù)范疇，其不但在藝術(shù)文物研究領(lǐng)域內(nèi)有所突破，即使在文物考古研究領(lǐng)域內(nèi)，也具有一定的學(xué)術(shù)地位。

為展示考察成果，弘揚(yáng)民族文化遺產(chǎn)，從1941至1944年，考察團(tuán)先后于西安、蘭州、重慶等地參與并舉辦過五次大型專題展覽及數(shù)次內(nèi)部范圍的小型展覽。另外，王子云、雷震、盧善群、鄒道龍等考察團(tuán)成員還在此一時(shí)期以及稍后一段時(shí)期內(nèi)相繼在西安、重慶、南京等地舉辦過不同形式與規(guī)模的個(gè)人展覽以及小型的專題展覽。

不管哪一次展覽，都曾經(jīng)給予參觀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。展覽期間“摩肩接踵，絡(luò)繹不絕”，觀眾動(dòng)輒數(shù)萬余人。其中1943年1月在重慶中央圖書館所舉辦的“敦煌藝術(shù)文物展覽會(huì)”，“自早至晚擁擠異常，尤以六朝繪畫陳列室內(nèi)，觀者對(duì)我國古代藝術(shù)作風(fēng)氣魄之偉大無不驚奇?！彼鼧O大地增強(qiáng)了民族自信心，激勵(lì)了全國民眾的愛國熱情與抗戰(zhàn)斗志，產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。當(dāng)時(shí)的國民政府要員如教育部長(zhǎng)陳立夫、國民黨中央執(zhí)委、西籌備委員會(huì)委員長(zhǎng)張繼、內(nèi)政部部長(zhǎng)周鍾岳與著名人士郭沫若、高一涵、衛(wèi)聚賢以及美國副總統(tǒng)威爾斯基、華萊士等外國友人都曾親臨參觀，給予極高地評(píng)價(jià)。周鍾岳尤“對(duì)該團(tuán)在西北艱苦從事發(fā)揚(yáng)我國固有文化之工作，極為嘉許，并親為題字，以資鼓勵(lì)”。曾熱誠提供敦煌唐人寫經(jīng)的張繼還即興題寫：“勞軍曾記唱涼州，未得西行汗漫游。滿目丹青稱圣手，天山文物白千秋”一詩以示志賀。

六十年之后，當(dāng)我們?cè)僖淮沃販禺?dāng)年藝?？〗艿目部澜?jīng)歷與卓越貢獻(xiàn)，心中的感慨是難以抑制的。謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給抗戰(zhàn)歲月里一批耀眼矚目的藝?？〗埽⒄嬲\紀(jì)念那個(gè)滯重、勃發(fā)的不朽年代。

（責(zé)任編輯：孫秀麗）