孫麗 李師樂

“狗”在現(xiàn)實生活中忠厚老實的形象受到人們的喜愛和廣泛關注，以“狗”為題材的電影也陸續(xù)涌現(xiàn)，經初步統(tǒng)計有關于狗的電影已有140余部。此類電影塑造的忠誠、虔誠、無私奉獻、寬容、承擔責任、機智敏銳等“狗形象”深入人心。對于“狗電影”的文本研究也方興未艾，《忠犬八公的故事》、《義犬救主記》、《新靈犬萊西》等影片使筆者深受啟發(fā)，著手分析“狗電影”中的擬人化并開始思考此類電影的社會價值。

“狗電影”；擬人化；現(xiàn)實價值

所謂“狗電影”，即是在電影中以“狗”為主角，充分體現(xiàn)狗的行為舉止、所作所為為特征的電影。狗是最容易馴服和最能領悟人的意思的動物之一，所以“狗”在影片中可謂是在動物演員中占絕對優(yōu)勢地位，尚無其他競爭對手可以將其撼動。據(jù)了解，自1895年以后，好萊塢電影出現(xiàn)以“狗”為題材的電影，因為題材大受歡迎，總票房高達17.34億美元，《101斑點狗》收獲了1.36億美元的票房[1]；中影發(fā)行放映分公司提供的數(shù)據(jù)顯示，《南極大冒險》在票房都超過百萬。《南極大冒險》在臺灣地區(qū)也勢頭強勁，連續(xù)兩周票房奪魁；在香港已經收獲1783萬港元的票房，其中連續(xù)三周占據(jù)周末票房冠軍。[2]

究竟此類型的電影為何如此受大眾歡迎？筆者試圖從動作、語言、情感、品質等方面去解讀“狗電影”。

1.解讀“狗電影”

“狗電影”中“狗”的某些行為方式與人的某些行為舉止驚人的相似，大量的關于狗的電影集中體現(xiàn)了“狗”相似于“人”這一特點。首先在動作上，它可以像人一樣舉著鮮花，像人示好；語言上，它可以用自己獨有的聲音像人類表達它的內心世界；情感上，它可以像人一樣愛憎分明；以及具體的故事情節(jié)中生動的體現(xiàn)出它的忠誠、機智、勇敢、無私奉獻、樂于助人等優(yōu)良品質。這些所有特點都是我們人類所具有的，而在“狗電影”當中我們卻隨處可見。

動作。通過解讀“狗電影”我們看到，“狗”可以用嘴叼報紙；可以舉鮮花；可以駕帆板沖浪；可以拉窗簾、開電腦等，這些都體現(xiàn)出了動作上的擬人化。這些動作在人看來都是見慣不怪的行為，電影當中被放置與“狗”身上既強調了動作擬人化這一特點，又吸引了觀眾的眼球。

電影《人狗奇緣》中，小主人燦伊生病，小狗“甜心”看見別人用報紙蓋在身上取暖，學著叼來報紙蓋在燦伊的身上，將自己的爪子搭在燦伊身上；《長毛狗》中“狗”舉著鮮花在酒店門口等待女主人，小狗“普奇亞”能駕著帆沙灘沖浪；《101斑點狗》中的狗“彭哥”，當鬧鐘響起時，甩動身子去打開洗浴頭放水，用嘴巴拉簾子，舔舐主人的臉叫主人起床，用爪子打開咖啡機，又打開電腦，又打開門栓把牛奶取進屋子；影片《冰狗任務》中“迪蒙”為了驅趕新主人泰德，在一次訓練過程中“迪蒙”對其它狗友眨眼睛、點頭、嘴角上揚、露出舌頭、用爪子撓頭示意其它狗友在雪地中躲起來，避開主人，不顧及主人安全，其目的就是想要對新主人施加壓力，不想和新主人共處；影片《長毛狗》中普奇亞在廟中蹲坐在地上，閉著眼睛，拱手作揖誠心拜佛；影片《南極大冒險》中，瑪雅為救博士，做出咬著繩子，匍匐前進，把繩子套在博士頭上的動作；在與主人打牌時，“老杰克”用爪子扣牌，示意主人出牌。

通過對這一系列動作的描述，拉近了劇中人物與“狗”的距離，激發(fā)了觀眾觀影的興趣，同時完成了表現(xiàn)“狗電影”動作上的擬人化。

語言。在人類日常生活中，語言的運用是非常廣泛的，同時也是人與人之間最重要的溝通方式，而在“狗電影”當中，創(chuàng)作者將“狗”的語言表達方式體現(xiàn)得淋漓盡致，比如“狗”在不同情景下的叫喊方式，便是“狗”在語言上的擬人化的具體體現(xiàn)。

例如影片《冰狗任務》中，“迪蒙”朝著泰德吼叫，示威；《101斑點狗》中，“彭哥”和“白佩蒂”相遇時，彼此歡叫；當狗父母的孩子被偷走時，它們相互發(fā)出嗚嗚的吼叫聲；《人狗奇緣》中，“甜心”看到小伊的背影，急切的大叫；影片《心有靈犀》中小狗“吉雅絲”在甲板上聽見海豚“羅克珊”發(fā)出聲音時，它用咕咕的聲音回應；《心動奇跡》，講述的狗母親“瑪麗”，在日本大地震前夕不停地怒吼、大叫。

通過分析影片中狗不同的叫喊方式，我們可以看到不同情境之下，它們的叫喊所表達的意思是不同的，雖然只是發(fā)出單一的叫喊方式，不能像人一樣有著豐富的詞匯來組織語言，但是在彼此交流之間，不管狗交流的對象是對人還是對狗，都可以讓我們感受到狗在那一語境之下所呈現(xiàn)的喜、怒、哀、樂這一狀態(tài)。對于人而言這其實相當于是一種無聲的語言，因為人并不能夠理解“狗”在這時候怒吼呼叫的意思，在我們日常生活中也許聽到狗不停地怒吼呼叫會讓我們感得到厭煩，但是在故事情節(jié)之中這樣簡單化并具有重復性的描述，卻增加了故事情節(jié)的節(jié)奏感和語言氛圍，實現(xiàn)了語言上的擬人化。

感情。無論是人還是“狗”都有它感情表達方式，在“狗電影”當中雖然看不到它們對愛情、親情、友情的直接定義，但是為了親情無私奉獻；為愛情堅守責任；為了友情執(zhí)著相伴，這是“狗電影”當中對狗情感世界的具體詮釋。

通過影片《我的小狗斯齊普》描述小狗“斯齊普”陪伴小主人走完童年和少年的生活場景，小狗與小主人的感情、默契和依賴都是相互的，“斯齊普”一直陪伴在小主人身邊，并教會小主人什么是愛，這里充分體現(xiàn)出不單單只有人有思想有感情，影片中的“狗”也同樣有著這樣的情感經歷，“斯齊普”的出現(xiàn)讓小主人擁有了一個沒有孤單而充滿陽光的童年。小主人長大了，離開了家，離開了父母，離開了“斯齊普”，但是“斯齊普”卻沒有忘記小主人，它把小主人的屋子當做了自己的領地，因為那里有它與小主人童年的回憶；《101斑點狗》中“彭哥”和“白佩蒂”一見鐘情，“彭哥”不斷地追求“白佩蒂”，經過了不懈的努力，它們終于修成正果，結婚生子，之后它們的孩子被偷走，“彭哥”和“白佩蒂”不顧危險，拯救自己的孩子，這對狗父母，為保護孩子堅守責任；《新靈犬萊西》中，因家庭貧困被迫買掉“萊西”，“萊西”三番四次逃離新環(huán)境，跋山涉水，在其它動物朋友的幫助下，尋找他的小主人，“萊西”象征著蘇格蘭人的固守、堅持的真摯感情。

品質。綜上所述，在“狗電影”當中動作、語言、感情三個方面都體現(xiàn)了擬人化的特點，而機智勇敢、忠誠、無私奉獻、樂于助人等高尚品質也在“狗電影”作品當中表現(xiàn)得淋漓盡致。

例如影片《南極大冒險》“麥克斯”承擔領頭狗“瑪雅”的責任，并帶領其它的狗趕跑海豹，獲取食物，以共生存，體現(xiàn)了“麥克斯”的機智勇敢；又如《人狗奇緣》“甜心”為了保護自己的主人與壞狗“貝基”勇猛搏斗，將“甜心”忠誠護主的優(yōu)良品質描述的生動形象；“甜心”路途中為路人雜耍賣藝，贏得別人的施舍，為主人叼來面包充饑，使得“甜心”無私奉獻、樂于助人的品質得到了進一步的彰顯。

2.“狗電影”的社會價值

筆者認為，在“狗電影”中對“狗形象”的典型塑造，給觀眾傳達出形象生動的聲畫效果，其目的不僅僅是對“狗”進行贊美、提高它在人類社會中的地位和價值，更重要的是對現(xiàn)實社會中的人、事、物進行對比和反諷。“狗電影”中所塑造的“狗形象”，它們不懂得人情世事，但卻懂得對主人忠誠；懂得對主人無畏的奉獻，以及感恩與思念；對于現(xiàn)階段有著深刻的社會價值。

事實證明，一系列的“狗電影”作品，經過創(chuàng)作人的勾勒及擬人化的修飾，都賦予了狗的詼諧、幽默的“對白”，其語言、動作、表情等使人啼笑皆非，有的更使人捧腹大笑，振奮人心，回味無窮。通過對“狗形象”的著力挖掘和分析，體現(xiàn)了“狗電影”中的社會價值：對人性的進一步探索和思考；對社會的道德的關注；以及對人類現(xiàn)實生活中骯臟的、渾濁不清的社會百態(tài)和人際關系的一種諷刺和批判。

影片《忠犬八公》，從另類的角度很好地詮釋了忠誠的含義，“八公”無法接受主人已去世的現(xiàn)實，生活在它和教授的過去，固守對教授的感情。[3]老教授永遠走了，不會再回來，但“八公”不明白，也或許是它不愿意相信，還是像往常一樣，在同樣的時間，同樣的地點等待著老教授的歸來，雖然它一次又一次失望而歸，還是阻止不了它那顆等待的心。這一等就是十年，十年或許只占去了人生的幾分之一，可是對于“八公”，那就是它的一生；再如在重慶市發(fā)生的真實事件，兩只狗過馬路，一只狗被碾死，另一只狗始終沒有離去，守護在這只狗的旁邊，看到這樣的畫面，我們十分震撼，相對于去年發(fā)生的小月月碾壓事件，18位路人的冷漠、無視，讓我們看到了在狗身上那種對責任的堅守和18位路人見死不救、冷漠觀望的心態(tài)，這種強烈反差勾勒出現(xiàn)當今社會人情冷暖現(xiàn)狀的同時，也發(fā)人深省。

[1]斑點狗卷土重來——102斑點狗.音樂世界,2001.03

[2]美國電影票房排行榜.視聽技術,2006.03

[3]具體參閱論電影中的視角選擇的陌生化效果——以《忠犬八公》的動物視角為例