顧利娟 曹維麗

【摘要】作為一檔電視新聞雜志類節(jié)目，《新聞周刊》從節(jié)目?jī)?nèi)容、表現(xiàn)形式以及主持人解說(shuō)詞等各個(gè)方面都展示了當(dāng)代電視新聞評(píng)論的嶄新姿態(tài)。從人文社會(huì)科學(xué)方法論的視角來(lái)看，它的成功與接受美學(xué)這一文藝?yán)碚摰某晒\(yùn)用密不可分。

【關(guān)鍵詞】接受美學(xué)《新聞周刊》電視新聞評(píng)論

在國(guó)內(nèi)外新聞媒體市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的態(tài)勢(shì)下，電視這一傳統(tǒng)媒體開(kāi)始了積極的探索創(chuàng)新之路，電視新聞雜志由此應(yīng)運(yùn)而生。它是指按雜志的方式組織、編排內(nèi)容，以傳播深度新聞為主，同時(shí)兼顧其他社會(huì)功能，來(lái)滿足受眾多方面需求的電視節(jié)目類型。

《新聞周刊》，原名為《中國(guó)周刊》，于2003年5月3日正式開(kāi)播。自開(kāi)播以來(lái)，《新聞周刊》“追求的是希望作一本有理想、有責(zé)任感、有尊嚴(yán)、能夠記錄歷史的新聞雜志”①，它在創(chuàng)下了驕人的收視成績(jī)的同時(shí)，更是贏得了學(xué)界業(yè)界的贊譽(yù)。從人文社會(huì)科學(xué)方法論視角來(lái)看，它的成功與接受美學(xué)成功運(yùn)用于新聞傳播領(lǐng)域密不可分。

20世紀(jì)60年代，德國(guó)康士坦茨學(xué)派創(chuàng)建了接受美學(xué)文藝?yán)碚?。作為一種理論革新方法，它以受眾為中心，從接受出發(fā)，認(rèn)為在作者—作品—受眾所形成的總體關(guān)系中，作品是為受眾創(chuàng)作的，受眾才是創(chuàng)作活動(dòng)的能動(dòng)主體。沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢鑫膶W(xué)作品只有在讀者的閱讀過(guò)程中才能實(shí)現(xiàn)自身的意義，才能稱得上是真正意義上的文學(xué)作品。漢斯·羅伯特·堯斯認(rèn)為讀者在閱讀作品之前，會(huì)對(duì)作品有一個(gè)“期待視野”，即讀者源于自身審美經(jīng)驗(yàn)的累積和審美取向所形成的對(duì)于作品的一種潛在的審美期待，讀者并不是單純的做出反應(yīng)而是積極地創(chuàng)造。

接受美學(xué)“讀者中心論”的主張給新聞傳播學(xué)領(lǐng)域最大的啟發(fā)和借鑒意義就在于使新聞傳播者的視角轉(zhuǎn)向受眾②。尤其是在微博等自媒體普及之后，受眾在傳播中扮演著越來(lái)越重要的角色。這也給電視這一擁有最廣泛受眾群的傳統(tǒng)媒體提出了更大的挑戰(zhàn)。如何既能滿足受眾的需求，又不跌入同質(zhì)化、低俗化、娛樂(lè)化的陷阱，成為每一位電視傳媒人不得不思考的問(wèn)題。作為一檔電視新聞雜志類節(jié)目，《新聞周刊》在節(jié)目?jī)?nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)以及主持人方面都較好地實(shí)現(xiàn)了與接受美學(xué)“讀者中心論”的成功對(duì)接。

一、節(jié)目?jī)?nèi)容：將“內(nèi)容為王”進(jìn)行到底

在接受美學(xué)中，所謂讀者期待視野是指藝術(shù)觀賞之前及觀賞過(guò)程中，作為接受主體，基于個(gè)人和社會(huì)等各方面復(fù)雜的原因，心理上存在一種既定圖式，這種圖式就是觀眾的期待視野③。在新聞傳播領(lǐng)域，如果媒體信息與受眾期待視野不一致，即存在審美距離，則具有傳播價(jià)值。由于是周刊性電視新聞雜志欄目，已無(wú)法以時(shí)效取勝，因此發(fā)掘新聞深度和解讀角度成為《新聞周刊》內(nèi)容取勝的關(guān)鍵所在。

《新聞周刊》以理性的分析為基礎(chǔ)，從新聞事件的起因、發(fā)生、發(fā)展的整個(gè)過(guò)程來(lái)解析新聞事件的來(lái)龍去脈，全面剖析事件的整個(gè)過(guò)程，還原事件全貌、解讀事件真相，力求以精度、純度和銳度。例如，2012年2月11日的節(jié)目中，“視點(diǎn)”主題是“共同的利益”，從廣西河池鎘污染影響柳州用水，到安徽望江縣反對(duì)江西彭澤核電建設(shè)，記者重新整合信息，發(fā)掘出新聞內(nèi)部真相，深刻揭示出當(dāng)前環(huán)境保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間存在的矛盾，也警醒著人們只有著眼全局，實(shí)現(xiàn)共同利益才是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的應(yīng)有之義。

二、表現(xiàn)形式：“眼球效應(yīng)”得到發(fā)揮

在節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)形式上，《新聞周刊》張弛有度，再配以富有沖擊力和現(xiàn)場(chǎng)感的圖片與畫(huà)面，整個(gè)欄目藝術(shù)形式多樣，結(jié)構(gòu)靈活，使受眾時(shí)刻保持關(guān)注熱情，“期待視野”實(shí)時(shí)更新，審美距離恰到好處。

《新聞周刊》一改單純新聞播報(bào)的單調(diào)性，節(jié)目始終貫穿著較為輕快的背景音樂(lè)，它和解說(shuō)詞的速度相輔相成，給人一種緊迫但又舒服的感覺(jué)。在畫(huà)面上，除了運(yùn)用采訪所得的富有沖擊力的現(xiàn)場(chǎng)圖片和場(chǎng)景外，有時(shí)還會(huì)適時(shí)的穿插漫畫(huà)、動(dòng)漫等卡通圖片。這些在生動(dòng)說(shuō)明事實(shí)的同時(shí)，也起到調(diào)節(jié)氣氛、緩和節(jié)奏的作用，減少受眾在觀看時(shí)的疲勞感。

三、主持人：將“主持人效益”最大化

電視雜志類節(jié)目主持人不同于一般播音員，他們既負(fù)責(zé)節(jié)目?jī)?nèi)容的播出，又參與節(jié)目的前期策劃與后期編排，可以說(shuō)他們是整個(gè)節(jié)目成敗的關(guān)鍵因素之一。因此，節(jié)目要想獲得理想的收視效果，主持人形象風(fēng)格定位至關(guān)重要。他們既應(yīng)具有貼近受眾的親和力，也應(yīng)有自己鮮明的個(gè)性特征。

《新聞周刊》當(dāng)家主播白巖松以諷刺中夾帶幽默、犀利中夾帶思考的評(píng)論風(fēng)格在國(guó)內(nèi)電視新聞評(píng)論界獨(dú)樹(shù)一幟。他睿智機(jī)敏又不失親切，語(yǔ)言獨(dú)到精辟，力度和深度結(jié)合得恰到好處，在留給觀眾思考空間的同時(shí)，也使之建立信賴感。

在《新聞周刊》的官方微博上寫(xiě)道：“七天一頁(yè)微歷史”④。在信息過(guò)剩的今天，《新聞周刊》的成功，絕不僅僅是因?yàn)樗鼘?duì)信息的全面整合，更是因?yàn)樗闷咛煲暯堑臍v史感，引領(lǐng)受眾在凌亂的信息堆中建立起一個(gè)坐標(biāo)系，更清晰的標(biāo)明了一個(gè)事件在一周當(dāng)中的位置，它與接受美學(xué)“讀者中心論”的成功對(duì)接也得到了受眾最大的肯定?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①央視新聞周刊官網(wǎng)，http://cctv.cntv.cn/lm/xinwenzhoukan/

②孫延霄，《接受美學(xué)方法論與新聞傳播學(xué):現(xiàn)實(shí)與可能》，《安徽文學(xué)》，2008（7）

③歐陽(yáng)宏生，《電視文化學(xué)》，四川大學(xué)出版社，2006：370

④央視新聞周刊官方微博http://e.t.qq.com/cctvnewsweekly?pagesetMyhome=0&a=

（作者：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院2011級(jí)新聞學(xué)研究生）

責(zé)編：姚少寶