沈剛 劉佳

王曉鷹，安徽合肥人，生于北京。國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、文學(xué)（藝術(shù)）博士、國(guó)家話(huà)劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。代表作品：《死亡與少女》、《哥本哈根》、《趙氏孤兒》等。

2012年4月28日，位于大洋彼岸的莎士比亞環(huán)球劇院中，一部由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院執(zhí)導(dǎo)并演出的中文版《理查三世》如期上映。盡管演出道具因天氣因素未能及時(shí)運(yùn)達(dá)，以及演出對(duì)英國(guó)觀眾而言存在語(yǔ)言不通的障礙，但中文版的《理查三世》話(huà)劇依舊出色完成了演出任務(wù)，受到現(xiàn)場(chǎng)觀眾、專(zhuān)家及媒體的一致好評(píng)，為此次“倫敦奧運(yùn)年之莎士比亞話(huà)劇節(jié)”畫(huà)上了濃墨重彩的一筆。此次話(huà)劇的成功上演與一人的辛勤努力密不可分，他就是國(guó)家話(huà)劇院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中文版《理查三世》導(dǎo)演——王曉鷹。

具有“古怪說(shuō)服力”的

《理查三世》

熟悉《理查三世》的人都知道，原著中，理查三世是個(gè)左手萎縮、瘸腿、羅鍋、面相丑陋的暴君。 “天生我一副畸形陋相，不適于調(diào)情弄愛(ài)”，這是演繹過(guò)程中，理查三世曾吐露的心聲。然而，在第一幕開(kāi)場(chǎng)時(shí)，理查三世向安夫人求愛(ài)成功的情節(jié)令讀者與觀眾都難以置信——一個(gè)外表丑陋、內(nèi)心狠毒之人，又在剛剛殺害了安夫人的丈夫和公公，是如何在安夫人極度悲傷之余，俘獲她芳心的？王曉鷹從讀者與觀眾的視角出發(fā)，將以往“身殘志堅(jiān)”的理查三世演繹成一位“身堅(jiān)志殘”之人，開(kāi)啟了“另類(lèi)”的《理查三世》話(huà)劇先河。上演過(guò)后，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表長(zhǎng)篇報(bào)道并加以評(píng)論，給出“王曉鷹版《理查三世》擁有‘古怪說(shuō)服力”的評(píng)價(jià)。

在王曉鷹看來(lái)，指導(dǎo)《理查三世》想要塑造的并不是英國(guó)王朝更迭史上的某一位君王，而是以理查三世這個(gè)人物為代表，講述生活在我們中間的“常態(tài)人”。在野心、欲望、權(quán)力的慫恿和逼迫下，人們常會(huì)采取卑鄙甚至殺戮的手段，以達(dá)到個(gè)人目的。這時(shí)，每個(gè)人都有可能成為下一個(gè)“理查三世”?！盁o(wú)論時(shí)間或是距離，理查三世生活的那個(gè)年代與環(huán)境都與今天的我們相差甚遠(yuǎn)，我們通過(guò)自己的理解、感受，將自己置身于一個(gè)更大的文化、世界范圍去看待這個(gè)人物，希望從理查三世這個(gè)人開(kāi)掘出人性和野心、人性和欲望、人性和權(quán)利之間的關(guān)系。”事實(shí)證明，王曉鷹的嘗試是成功的、是具開(kāi)創(chuàng)性的。

王曉鷹認(rèn)為，只有建立在個(gè)人理解和充分研究的基礎(chǔ)之上，才能真正實(shí)現(xiàn)話(huà)劇的成功創(chuàng)新。用王曉鷹自己的話(huà)來(lái)說(shuō) “藝術(shù)都是從理解出發(fā)的”。

話(huà)劇創(chuàng)新源于融會(huì)貫通

在此次倫敦之行中，王曉鷹導(dǎo)演借《理查三世》以中國(guó)方式同世界對(duì)話(huà)，大玩“中國(guó)風(fēng)”。此外，還將莎翁名劇《麥克白》部分情節(jié)大膽融入其中，甚至一改前人演繹風(fēng)格，將理查三世成功塑造為一個(gè)“身堅(jiān)志殘”之人，驚人眼球。時(shí)至今日，莎士比亞作為話(huà)劇經(jīng)典在世界各地被不斷翻拍。語(yǔ)言、文化、背景的大相徑庭，使話(huà)劇創(chuàng)作人、話(huà)劇觀眾對(duì)莎翁名劇的理解眾口不一。王曉鷹認(rèn)為，在浩如煙海的莎士比亞話(huà)劇翻拍作品中，若想別具一格，話(huà)劇創(chuàng)作者必須有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。

早年，在話(huà)劇舞臺(tái)呈現(xiàn)藝術(shù)演繹的大環(huán)境背景下，王曉鷹曾指導(dǎo)一部名為《霸王歌行》的話(huà)劇，內(nèi)容講述項(xiàng)羽、劉邦、虞姬之間的故事。冒險(xiǎn)精神驅(qū)使王曉鷹顛覆以往歷史劇的拍攝手法，大用渲染效果，引發(fā)熱議。也正是因?yàn)榇舜螌?shí)踐，王曉鷹得出“融入古老元素可能產(chǎn)生現(xiàn)代感效果”的結(jié)論?！拔艺J(rèn)為，所謂‘民族化或是‘中國(guó)化并不是單純地將戲劇放到中國(guó)民族文化之中，而是要建立在現(xiàn)代舞臺(tái)發(fā)展的一個(gè)世界語(yǔ)境中。然后，再運(yùn)用我們自己的中國(guó)元素、藝術(shù)元素把話(huà)劇藝術(shù)民族化、中國(guó)化?！薄栋酝醺栊小返某晒κ雇鯐扎椣Ｍ麑⑦@種指導(dǎo)心得延續(xù)下去，這也就有了《霸王歌行》的升級(jí)版——今天的《理查三世》。

“莎士比亞戲劇中，我最喜歡《麥克白》。此次在《理查三世》中融入《麥克白》的情節(jié)，也是因?yàn)槲矣X(jué)得麥克白與理查三世之間有相近之處。”莎翁筆下所塑造的麥克白與理查三世，同樣具有篡權(quán)、殺戮的陰謀，只是相比《理查三世》，《麥克白》更注重描寫(xiě)內(nèi)心的掙扎與痛苦。王曉鷹認(rèn)為，為更好地詮釋自己對(duì)《理查三世》的理解，適當(dāng)融入《麥克白》情節(jié)有助使理查三世這個(gè)人物塑造得更深刻、更鮮明。理查三世接過(guò)麥克白一雙沾滿(mǎn)鮮血的手，王曉鷹也將自己的思想植入話(huà)劇中人物的大腦，使其生動(dòng)、逼真。

話(huà)劇創(chuàng)新與形式無(wú)關(guān)，

和表達(dá)方式相聯(lián)

“我從來(lái)不為創(chuàng)新而創(chuàng)新，只是為了更好地表達(dá)我對(duì)這個(gè)戲劇的理解?！蓖鯐扎椪J(rèn)為，創(chuàng)新的形式多樣，但在藝術(shù)創(chuàng)作的這個(gè)特殊語(yǔ)境中，創(chuàng)新不是一個(gè)形式的選擇，而是一種表達(dá)的方式。正所謂“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。每位話(huà)劇創(chuàng)作者基于個(gè)人的文化底蘊(yùn)、生活背景、情感經(jīng)歷等主客觀因素對(duì)同一部話(huà)劇的理解都不盡相同。話(huà)劇創(chuàng)作的過(guò)程仿佛拼拼圖——個(gè)人理解是框架，合理想象、語(yǔ)言表達(dá)、文化元素、創(chuàng)新嘗試是拼塊，在顧全大局的前提下，經(jīng)過(guò)不斷嘗試、不斷實(shí)踐有機(jī)整合。話(huà)劇創(chuàng)作不是靈光一閃，也并非一時(shí)沖動(dòng)，而是在舞臺(tái)整體性的前提下，不斷推敲揣度，這是對(duì)一個(gè)話(huà)劇導(dǎo)演的基本要求。“話(huà)劇創(chuàng)作必須是有機(jī)整體，就像語(yǔ)法關(guān)系一樣，互相連接而不是簡(jiǎn)單地展示和羅列，舞臺(tái)藝術(shù)的整體性，都是對(duì)戲劇的理解和完整的表達(dá)?！蓖鯐扎椪J(rèn)為，只有這樣，創(chuàng)新才能真正有意義，創(chuàng)新才能真正推動(dòng)戲劇藝術(shù)向前、向上發(fā)展前進(jìn)。

話(huà)劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，不同于電影、電視，不可用于復(fù)制和拷貝，這造就了話(huà)劇的彌足珍貴，但同時(shí)也造成了話(huà)劇相對(duì)小眾的市場(chǎng)表象，這是話(huà)劇的宿命?！把莺芏嘣?huà)劇或者演出很多場(chǎng)次，即積小勝為大勝”成為改變這種宿命的唯一出路。

在今天的這種社會(huì)語(yǔ)境下，話(huà)劇創(chuàng)作層面及評(píng)價(jià)體系給受眾造成相當(dāng)程度的困惑：戲劇藝術(shù)根本的價(jià)值究竟在于藝術(shù)和思想還是娛樂(lè)和票房？有些人或許會(huì)說(shuō)，好的作品就意味著成功的票房。王曉鷹認(rèn)為，票房和市場(chǎng)作為話(huà)劇評(píng)價(jià)體系中的一個(gè)因素自然必不可少，但也絕對(duì)不是唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。并且，在文化藝術(shù)不斷滋養(yǎng)的環(huán)境中，受眾的品位也在逐漸提高。話(huà)劇觀眾的構(gòu)成形似金字塔，有基于底部的多數(shù)觀眾，同時(shí)也有置于頂層的少數(shù)受眾。隨著時(shí)間的推移，文化底蘊(yùn)的加深也會(huì)逐漸將位于“金字塔”底部的話(huà)劇觀眾潛移默化至高處。這時(shí)，就需要一個(gè)同樣形似“金字塔”的話(huà)劇構(gòu)成。話(huà)劇與觀眾共同進(jìn)步，相互扶持成長(zhǎng)。形成這種良好的話(huà)劇氛圍，需要政府機(jī)制的扶植及培育。