賀維穎

雕塑斷臂維納斯散發(fā)出神秘氣息，讓讀者產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的想象；書法作品中的飛白筆畫，虛實(shí)相濟(jì)的絲絲點(diǎn)點(diǎn)給人強(qiáng)烈的力度感、韻律感和節(jié)奏感。文學(xué)作品中，高明的作者也常常使用這種留白藝術(shù)，給讀者制造想象的空間，使作品韻味無(wú)窮。如《紅樓夢(mèng)》九十八回對(duì)氣絕彌留之際黛玉的描寫：“探春紫鵑正哭著叫人端水來(lái)給黛玉擦洗，李紈趕忙進(jìn)來(lái)了。三個(gè)人才見了，不及說(shuō)話。剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道:‘寶玉!寶玉!你好……說(shuō)到‘好字，便渾身冷汗，不作聲了?！摈煊裨谙沅N玉殞之前拼盡全身力氣呼喊寶玉的這句“半截話”，給我們提供了審美再創(chuàng)作的廣闊天地。是愛是恨?是憂是怨?是哀是痛?是一片癡情還是無(wú)盡的辛酸?是自傷薄命的感慨還是萬(wàn)念俱灰的絕望？千般愛恨，萬(wàn)般情愁，由讀者自己體味。

語(yǔ)文教材中，也有許多這樣含蓄雋永的半截話，看似很不起眼，但卻像深藏于地下的珍寶，藏而不露卻又意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，需要教師用點(diǎn)石成金的妙手，引導(dǎo)學(xué)生用慧眼去發(fā)現(xiàn)，用睿智去挖掘，用心品味、揣摩，進(jìn)行審美再創(chuàng)作。半截話常以省略號(hào)或破折號(hào)代替省略的內(nèi)容。主要有以下幾種形式：

1.被迫中斷形成的半截話

被迫中斷的半截話常出現(xiàn)于對(duì)話中，被剝奪話語(yǔ)權(quán)的一方常常在身份、地位或當(dāng)時(shí)情境中處于弱勢(shì)。如九年級(jí)下冊(cè)《孔乙己》中“孔乙己睜大眼睛說(shuō)，‘你怎么這樣憑空污人清白……‘什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打”。省略號(hào)之后的語(yǔ)言明顯沒能說(shuō)出來(lái)，因?yàn)樗粨尠琢?，作為?dāng)時(shí)社會(huì)“多余人”的孔乙己，不但沒有自己的名字，連說(shuō)一句完整話的權(quán)利也沒有了。再如九年級(jí)上冊(cè)《故鄉(xiāng)》“‘那有這等事……我……我惶恐著站起來(lái)?！也]有闊哩，須賣了這些，再去……‘阿呀呀，你放了道臺(tái)了，還說(shuō)不闊？你現(xiàn)在是三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說(shuō)不闊？嚇，什么都瞞不過我?！蔽闹械闹魅斯珶o(wú)論地位有多高，遇到“辛苦恣睢”的楊二嫂，也只好像一位弱者一樣“無(wú)話可說(shuō)，便閉了口，默默地站著”了。教學(xué)中，教師可引導(dǎo)學(xué)生通過語(yǔ)言形式體味人物關(guān)系，從而整體把握人物性格。筆者在教學(xué)《故鄉(xiāng)》時(shí)，設(shè)計(jì)這樣一個(gè)題目：《故鄉(xiāng)》中說(shuō)“那豆腐西施的楊二嫂，自從我家收拾行李以來(lái)，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多個(gè)碗碟來(lái)，議論之后，便定說(shuō)是閏土埋著的，他可以在運(yùn)灰的時(shí)候，一齊搬回家里去。”假設(shè)唯唯諾諾的閏土見到口齒凌厲的楊二嫂，會(huì)有怎樣的對(duì)話呢？

2.主動(dòng)中斷形成的半截話

說(shuō)話人因若有所思或情緒異常而主動(dòng)中止，自覺或不自覺地形成半截話。如七年級(jí)下冊(cè)《最后一課》中“‘我的朋友們啊，他說(shuō)，‘我——，我——但是他哽住了，他說(shuō)不下去了，他轉(zhuǎn)身朝著黑板，拿起一支粉筆，合出全身的力量，寫了兩個(gè)大字‘法蘭西萬(wàn)歲！”當(dāng)韓麥爾先生就要離開自己服務(wù)了四十年的學(xué)校，就要喪失自己的祖國(guó)，就要被迫放棄一生與之相伴的母語(yǔ)時(shí)，他內(nèi)心極度痛苦，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)，所以韓麥爾“哽住了”。正如老子說(shuō)的“大象無(wú)形，大音稀聲”一樣。文中兩個(gè)破折號(hào)省略的是極其復(fù)雜的感情，是無(wú)以名狀的痛苦。再如九年級(jí)上冊(cè)《我的叔叔于勒》中，當(dāng)船長(zhǎng)不耐煩地告訴菲利普，眼前這個(gè)窮困潦倒的家伙正是他日日夜夜盼望的“好心的”“有辦法”的“富翁”于勒時(shí)，“我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說(shuō)：“啊！?。≡瓉?lái)如此……如此……我早就看出來(lái)了！……謝謝您，船長(zhǎng)?！边@些斷斷續(xù)續(xù)的半截話，正是菲利普夫婦突然遭受打擊后失望、恐懼、擔(dān)心等復(fù)雜情緒的不自覺的外在表現(xiàn)。主動(dòng)中斷的半截話，常用來(lái)表現(xiàn)人物異常強(qiáng)烈或較為復(fù)雜的心理變化過程。教學(xué)中可以引導(dǎo)學(xué)生注意品味人物語(yǔ)言，揣摩人物性格，準(zhǔn)確掌握人物心理，并將省略的內(nèi)容補(bǔ)寫出來(lái)，比較一下補(bǔ)寫前后藝術(shù)效果。

3.無(wú)法自控形成的半截話

因“不可抗拒力”（如身體原因、環(huán)境因素）使說(shuō)話人無(wú)法完整表達(dá)而形成的半截話。如王愿堅(jiān)的《七根火柴》中的一段：

“只見他合起黨證，雙手捧起了它，像擎著一只貯滿水的碗一樣，小心地放進(jìn)盧進(jìn)勇的手里，緊緊地把它連手握在一起，兩眼直直地盯著他的臉?！涀?，這，這是，大家的!他驀地抽回手去，深深地吸了一口氣，用盡所有的力氣舉起來(lái)，直指著正北方向：‘好，好同志……你……你把它帶給……話就在這里停住了。盧進(jìn)勇覺得臂彎猛然沉了下去!他的眼睛模糊了。遠(yuǎn)處的樹、近處的草，那濕漉漉的衣服、那雙緊閉的眼睛……”

無(wú)名戰(zhàn)士雖然沒有明確要求將這比命還珍貴的火柴交給誰(shuí)，但讀者完全可以從不完整的語(yǔ)言中領(lǐng)會(huì)到他對(duì)黨、對(duì)革命事業(yè)的無(wú)限忠誠(chéng)，他以生命的代價(jià)保存了火種，也必將點(diǎn)燃革命的熊熊大火。這類半截話常用于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，將人物升華、定格。上文所舉的黛玉臨終前的語(yǔ)言，不僅總括了黛玉一生的苦樂情愁，也為以后寶玉出家埋下了伏筆。語(yǔ)文教學(xué)中，教師一方面可以引導(dǎo)學(xué)生通過人物所處的特殊環(huán)境分析人物性格，理清文章情節(jié)，另一方面，在作文教學(xué)中，要求學(xué)生將典型環(huán)境下的典型人物與典型人物的典型語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，做到人物語(yǔ)言的個(gè)性化。

4.因忌諱形成的半截話

文學(xué)作品中，主人公常因風(fēng)俗習(xí)慣而對(duì)某些不吉利的語(yǔ)言或舉動(dòng)有所顧忌，但又不能不說(shuō)，因此常用半截話來(lái)暗示受話人。如第八年級(jí)上冊(cè)楊絳的《老王》中的一段：

過了十多天，我碰見老王同院的老李。我問“老王怎么了？好些沒有？”

“早埋了?！?/p>

“呀，他什么時(shí)候……”

“什么時(shí)候死的？就是到您那兒的第二天?！?/p>

由于作者對(duì)老王有著復(fù)雜的感情，不忍心也不愿意提到那個(gè)讓她忌諱的詞，所以用半截話將“死”字避諱掉了，這看似簡(jiǎn)單的省略號(hào)，其實(shí)飽含了作者愧疚、同情、不安等多種感情。曾有同學(xué)不解地問：既然忌諱時(shí)常用半截話，為什么魯迅在《孔乙己》中“‘后來(lái)呢？‘后來(lái)打折了腿了?！蛘哿嗽鯓幽?？‘怎樣？……許是死了。掌柜也不再問，仍然慢慢的算他的賬”這一段文字中，用了半截話卻一點(diǎn)也不忌諱呢？我說(shuō)，這正是魯迅的高明之處，請(qǐng)你們把掌柜的對(duì)孔乙己的感情和楊絳對(duì)老王感情比較一下吧，也許會(huì)有驚喜的發(fā)現(xiàn)呢！

5.特殊經(jīng)歷形成的半截話

人物的成長(zhǎng)環(huán)境造就了人物的性格，他的語(yǔ)言、行動(dòng)甚至心理成為典型環(huán)境下獨(dú)特的“這一個(gè)”，如魯迅《故鄉(xiāng)》中的中年閏土凄苦不堪而又難言的生活境遇造就了他麻木的性格，也表現(xiàn)于他木木吶吶欲言又止的“半截話”語(yǔ)言形式。

“老太太。信是早收到了。我實(shí)在喜歡的不得了，知道老爺回來(lái)……”閏土說(shuō)。

“阿，你怎的這樣客氣起來(lái)。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒。”母親高興的說(shuō)。

“阿呀，老太太真是……這成什么規(guī)矩。那時(shí)是孩子，不懂事……”閏土說(shuō)著，又叫水生上來(lái)打拱，那孩子卻害羞，緊緊的只貼在他背后。

“他就是水生？第五個(gè)？都是生人，怕生也難怪的；還是宏兒和他去走走?！蹦赣H說(shuō)。

宏兒聽得這話，便來(lái)招水生，水生卻松松爽爽同他一路出去了。母親叫閏土坐，他遲疑了一回，終于就了坐，將長(zhǎng)煙管靠在桌旁，遞過紙包來(lái)，說(shuō)：

“冬天沒有什么東西了。這一點(diǎn)干青豆倒是自家曬在那里的，請(qǐng)老爺……”

我問問他的景況。他只是搖頭。

“非常難。第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢，沒有規(guī)定……收成又壞。種出東西來(lái)，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；不去賣，又只能爛掉……”

在這段疙疙瘩瘩的對(duì)話中，飽經(jīng)風(fēng)霜倍受折磨的閏土總共只說(shuō)了四段話，卻用了八處省略號(hào)，其中四處是精神方面的，四處是生活境況方面的。閏土一開始因隔膜太深，說(shuō)不出一句完整的話，后來(lái)又因苦難太多，無(wú)從說(shuō)起，也不會(huì)說(shuō)，只好點(diǎn)點(diǎn)豆豆似地迸出幾個(gè)不成句的半截話，可見他受到的壓迫是多么的沉重！辛亥革命后的農(nóng)村是多么的頹廢！教學(xué)中，教師不僅要引導(dǎo)學(xué)生品味文章語(yǔ)言、感悟人物性格，還要引導(dǎo)學(xué)生從人物的支言片語(yǔ)中，看到廣闊的社會(huì)，體味艱難的人生，感受到特定時(shí)代的脈搏。

工于語(yǔ)言者不一定是文學(xué)巨匠，“工于無(wú)言者乃文章宗匠”(席勒語(yǔ))，人物的半截話蘊(yùn)含著巨大的潛在信息量，往往使人產(chǎn)生“千言萬(wàn)語(yǔ)盡在不言中”的感覺。因此，教師可引導(dǎo)學(xué)生插上想象的翅膀，把一個(gè)個(gè)靜止的省略號(hào)、破折號(hào)變成一朵朵思維的火花，通過對(duì)半截話的賞析，體味人物語(yǔ)言個(gè)性、揣摩人物心理、把握人物性格、揭示人物間的關(guān)系，真正領(lǐng)略半截話的“筆斷意連”之妙。

（作者單位：徐州市賈汪區(qū)）