陳 潔

（連云港師范高等專科學(xué)校外語系，江蘇 連云港 222006）

引言

“奇幻”作為一種文學(xué)元素，在文學(xué)創(chuàng)作中的使用歷史可謂悠久，甚至可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期。很多世界經(jīng)典文學(xué)著作中都含有奇幻元素，例如：西方文學(xué)中的《希臘神話》、《荷馬史詩》；中國文學(xué)中的《西游記》、《聊齋志異》都帶有濃郁的奇幻色彩。然而，奇幻文學(xué)作為一種文學(xué)流派，其存在的時(shí)間卻并不長。由于奇幻文學(xué)與主流文學(xué)的不一致性，使得該類作品在很長時(shí)間內(nèi)得不到中西方學(xué)者的重視。直至上個(gè)世紀(jì)中期，托爾金《魔戒》三部曲的面世才引發(fā)了國內(nèi)外讀者和學(xué)者的閱讀及研究狂潮。緊隨其后的《哈利·波特》系列小說也迅速風(fēng)靡世界。這兩個(gè)系列小說中譯本的出版以及同名電影在中國的上映，使得西方奇幻小說很快在中國的文學(xué)市場占有了一席之地，造就了大批的奇幻迷，中國的奇幻文學(xué)翻譯市場呈現(xiàn)一片欣欣向榮之象。

就在“魔熱”、“哈熱”方興未艾之際，2005年，《暮光之城》系列第一部小說的出版，則又引發(fā)了另一波奇幻狂潮。眾多學(xué)者也開始對(duì)奇幻文學(xué)有了不一樣的審視。對(duì)于奇幻文學(xué)的研究也從最初的文本寓意研究、文體特征研究等發(fā)展到了語言、文學(xué)、美學(xué)、翻譯學(xué)等多個(gè)角度的綜合研究。本文嘗試著從生態(tài)翻譯學(xué)的角度入手，以《暮光之城》為例，將一個(gè)不一樣的研究視角展現(xiàn)給讀者。

一、生態(tài)翻譯學(xué)簡述

生態(tài)翻譯學(xué)是一項(xiàng)跨“生態(tài)學(xué)”和“翻譯學(xué)”的交叉性研究，將達(dá)爾文的生物進(jìn)化論應(yīng)用到了翻譯學(xué)科的研究中。生態(tài)翻譯學(xué)的概念是由我國學(xué)者，清華大學(xué)的胡庚申教授，于2006年，在“翻譯全球文化國際研討會(huì)”上，通過他的一篇論文“生態(tài)翻譯學(xué)詮釋”首次提出的。在這篇文章中，胡教授確立了生態(tài)翻譯學(xué)的研究內(nèi)容和方向。接下來的幾年，胡庚申教授又陸續(xù)發(fā)表了一系列的論文，比如：“生態(tài)翻譯學(xué)：譯學(xué)研究的‘跨科際整合’”、“生態(tài)翻譯學(xué)解讀”、“生態(tài)翻譯學(xué)視閾下的翻譯生態(tài)體系”等。這一系列的文章向?qū)W者們展示了一個(gè)完整的生態(tài)翻譯學(xué)理論，引導(dǎo)了翻譯研究新的走向，吸引了大量國內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注。胡教授指出：“生態(tài)翻譯學(xué)是在翻譯適應(yīng)選擇論研究的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是從翻譯生態(tài)的視角出發(fā),取生態(tài)之要義,喻翻譯之整體,基翻譯之實(shí)際,在相關(guān)研究中形成了‘翻譯生態(tài)環(huán)境’、‘翻譯生態(tài)系統(tǒng)’、‘譯者適應(yīng)’、‘譯者選擇’、‘求存擇優(yōu)’、‘共生互動(dòng)’等一系列術(shù)語和概念,持續(xù)的理論研究、應(yīng)用研究和成果積累,使得‘生態(tài)翻譯學(xué)’呼之欲出?！盵1]

生態(tài)翻譯學(xué)賦予翻譯一個(gè)新的定義，即譯者不斷循環(huán)適應(yīng)選擇的過程。翻譯的過程就如同人的生物進(jìn)化過程一般，也有著“自然選擇”、“適者生存”的現(xiàn)象?！斑m應(yīng)和選擇”包括兩個(gè)階段：首先是原語文本作為翻譯生態(tài)環(huán)境的因素之一選擇了譯者，亦或說是吸引了譯者；接著就是譯者在翻譯的過程中時(shí)刻“選擇”和“適應(yīng)”著翻譯生態(tài)環(huán)境。翻譯的結(jié)果，即譯文的適應(yīng)選擇度越高，就越能適應(yīng)長存。生態(tài)翻譯學(xué)的核心概念之一翻譯生態(tài)環(huán)境，在翻譯的過程中起到了至關(guān)重要的作用。翻譯生態(tài)環(huán)境是譯者和譯文能得以生存、不被淘汰的內(nèi)外部環(huán)境，是影響適應(yīng)選擇度的各種因素的集合，包括語言、文化、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、讀者、出版商等等，也可以這么說，“對(duì)于翻譯而言，譯者以外的一切都可以看作是翻譯的生態(tài)環(huán)境；同時(shí)，每個(gè)譯者又都是他人翻譯生態(tài)環(huán)境的組成部分?！盵2]

許建忠教授在他的《翻譯生態(tài)學(xué)》一書中也聲援了胡教授的觀點(diǎn)，指出翻譯作為人的活動(dòng)，是離不開翻譯的生態(tài)環(huán)境的，彼此制約，彼此影響，協(xié)同發(fā)展。翻譯生態(tài)環(huán)境是自然與社會(huì)、精神與物質(zhì)相互融合的復(fù)合環(huán)境。

二、“暮光”熱引發(fā)的奇幻文學(xué)翻譯生態(tài)環(huán)境分析

《暮光之城》系列叢書一共四本，包括《暮色》、《新月》、《月食》和《破曉》。該叢書的第一本《暮色》于2005年在美國出版，剛一上市就得到了廣大讀者的認(rèn)可，僅在美國本土，銷量就超過了5000萬冊(cè)，在全球的銷量則突破了8500萬冊(cè)，版權(quán)轉(zhuǎn)售40多個(gè)國家，該書也被評(píng)為了《紐約時(shí)報(bào)》“年度最佳小說”、《出版商周刊》“年度最佳好書”、“十大青少年優(yōu)良讀物”。同名電影的上映則進(jìn)一步帶動(dòng)了小說在中國以及其他國家的熱賣，迄今為止，全球銷量已經(jīng)突破了2億冊(cè)。

“暮光熱”不僅僅體現(xiàn)在作品的銷售上，就翻譯而言，該系列小說也引發(fā)了“翻譯熱”。首先表現(xiàn)在內(nèi)地的接力出版社和臺(tái)灣的尖端出版社爭相引進(jìn)該書，分別組織專業(yè)人員進(jìn)行翻譯，出版了簡體版和繁體版，中文簡體版現(xiàn)今銷售已經(jīng)超過了400萬冊(cè)。“暮光翻譯熱”的另一表現(xiàn)就是網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了大量的網(wǎng)友自發(fā)翻譯版本，供暮迷們免費(fèi)閱讀。且不論各個(gè)版本的翻譯質(zhì)量如何，一部作品能被許多譯者爭相翻譯、各版本譯文能被廣泛傳閱，從生態(tài)翻譯學(xué)的視角來說，是與作品所賴以生存的翻譯生態(tài)環(huán)境緊密相連的。正如胡庚申教授所言，影響翻譯的生態(tài)環(huán)境因素是復(fù)合的、多樣的。眾多因素不可能僅在一篇文章中就一一道盡，本文主要是從語言、文化、社會(huì)三個(gè)方面來分析翻譯生態(tài)環(huán)境在“暮光翻譯熱”中的作用。

1.語言生態(tài)環(huán)境

一方面，就翻譯的過程而言，譯者要想翻譯出好的譯文，首先要適應(yīng)原文，即理解原文；然后再對(duì)原文進(jìn)行選擇，運(yùn)用多種翻譯方法和策略，力求實(shí)現(xiàn)最佳適應(yīng)和最優(yōu)選擇，因此原語材料的難易性就直接影響了譯者的適應(yīng)度。忽略譯者的專業(yè)能力不談，在講求經(jīng)濟(jì)效益的社會(huì)大背景下，在出版時(shí)機(jī)的影響下，譯者要想在有限的時(shí)間里最佳地適應(yīng)原文，簡單易懂的原文材料則是上上之選?！赌汗庵恰废盗行≌f的定位是青少年讀物，其“詞匯普遍短小，詞匯密度較高，口語化特征明顯，多采用動(dòng)詞，句子簡短，敘事簡潔、平實(shí)”。[3]這樣的原語材料可以充分激發(fā)譯者的翻譯動(dòng)機(jī)，當(dāng)然，對(duì)此類讀物感興趣的譯者則更能事半功倍。

另一方面，譯文的適應(yīng)性從某種程度上來說依賴于原文的適應(yīng)性，只有適應(yīng)讀者閱讀的作品才能適者生存。從作品的文本特色看來，《暮光之城》系列小說為讀者展現(xiàn)了一個(gè)不一樣的吸血鬼世界，在吸血鬼的世界中也有善惡之分。善良吸血鬼的代表，即庫倫家族成員可謂都是俊男美女、時(shí)尚的代言人，居住在風(fēng)景如畫的豪華別墅中，心中都擁有著一份純真浪漫的愛情。這樣的人物刻畫方式一反哥特式吸血鬼的黑暗、陰森與嗜血，不由得拉近了作品與讀者的距離。這樣的奇幻文學(xué)作品不再只是為讀者構(gòu)建了一個(gè)虛幻架空的第二世界，更像是一個(gè)人類社會(huì)的影射，大大增強(qiáng)了小說的可讀性。譯文若能復(fù)現(xiàn)原文的可讀性，則就能提高自身的適應(yīng)程度，從而不被淘汰。所以說，原文的可讀性是激發(fā)譯者翻譯動(dòng)機(jī)的又一因素。

2.文化生態(tài)環(huán)境

翻譯本身就是文化的一部分，翻譯活動(dòng)則是一個(gè)跨文化的活動(dòng)。不同國家、不同民族有著不同的文化，即不同的思維方式、價(jià)值觀、倫理觀、審美觀等。因此，譯者在翻譯過程中對(duì)于原語文化信息要進(jìn)行選擇，使其能適應(yīng)譯入語的文化世界觀。原作中蘊(yùn)含的文化與譯入語國家的文化越相似，對(duì)于譯者而言，提高譯文的適應(yīng)度就越容易。《暮光之城》系列小說給大家講述是目前全球流行的吸血鬼文化，這是西方獨(dú)有的，基于東方人的好奇心態(tài)，這類文化容易被接受。更重要的是，該系列小說表面雖是講述了吸血鬼的故事，其實(shí)際主線卻是男女主人公之間的浪漫愛情。其中蘊(yùn)含的人生觀、愛情觀與現(xiàn)行東方的主流觀點(diǎn)有著驚人的一致性。例如，男主人公一直為吸血的欲望所困，一直在竭力的控制著自己的欲望，這與中國社會(huì)中強(qiáng)調(diào)的“做欲望的主人，不做欲望的奴隸”是一致的。再比如，男主人公愛德華可謂是高、帥、富的典型代表，這也符合了如今多數(shù)女孩的擇偶標(biāo)準(zhǔn)，而且其忠貞不二的愛情操守也完全對(duì)應(yīng)于中國的道德觀。這一系列的文化共性大大降低了譯者翻譯時(shí)適應(yīng)選擇文化的難度，利于譯者實(shí)現(xiàn)其翻譯目的，即譯文容易被譯入語文化所接受。

3.社會(huì)生態(tài)環(huán)境

譯者在成為一個(gè)學(xué)術(shù)研究者之前首先是一個(gè)社會(huì)勞動(dòng)者，其翻譯活動(dòng)受到了社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)等因素的制約。現(xiàn)在的譯者多數(shù)是要服從于出版社的出版安排。而出版社在引進(jìn)外文作品時(shí)，要進(jìn)行多方面的綜合考量。經(jīng)典的外國文學(xué)作品雖然具備深遠(yuǎn)的研究價(jià)值，但其文句一般都偏難，傳閱率不高，翻譯難度也較大。在講求經(jīng)濟(jì)效益的今天，出版社更多關(guān)注的是其經(jīng)濟(jì)利益。所以，進(jìn)入21世紀(jì)以來，各大出版社相互競爭，引進(jìn)了大量的外國暢銷書。不同于其他研究類文學(xué)作品的翻譯，作為暢銷書的譯者，對(duì)于其譯作“整合適應(yīng)選擇度”判斷的最簡單、最直接的標(biāo)準(zhǔn)就是能否實(shí)現(xiàn)出版者的盈利目的?！赌汗庵恰废盗行≌f中譯本三年銷售了400多萬冊(cè)，這一數(shù)據(jù)就已經(jīng)充分說明了這一點(diǎn)。

三、奇幻文學(xué)翻譯的生態(tài)失衡危機(jī)

方夢之教授在其論文《論翻譯生態(tài)環(huán)境》中提到，“翻譯生態(tài)環(huán)境是矛盾統(tǒng)一體，需要保持平衡，失去平衡也會(huì)失去自身，要在疊加的種種矛盾中，處處尋找平衡點(diǎn)”。[4]目前形成的奇幻文學(xué)翻譯熱，是因?yàn)槠湔幵诹烁鞣N矛盾的平衡點(diǎn)。然而由于翻譯生態(tài)環(huán)境是動(dòng)態(tài)的，是具有周期性，其統(tǒng)一平衡的現(xiàn)象下同樣隱藏著矛盾的激化點(diǎn)。只有不斷地適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的變化，譯文才能生生不息。奇幻文學(xué)翻譯熱潮中的下列幾組矛盾正在逐漸激化中，為此類作品翻譯的生態(tài)失衡埋下了危機(jī)點(diǎn)。

1.譯者“服從”與“忠于”原文之間的矛盾

在“適者生存”這樣一個(gè)自然法則的壓力之下，作為翻譯中心的譯者為了生存，必須協(xié)調(diào)好各個(gè)生態(tài)環(huán)境之間的關(guān)系。譯者在適應(yīng)環(huán)境，或者說是對(duì)環(huán)境逆向選擇時(shí)，要注意好度的把握。出于出版權(quán)的問題，出版社常常會(huì)要求譯者進(jìn)行改譯、編譯，如果譯者在翻譯時(shí)一味地服從于出版社，改寫甚至對(duì)于原文進(jìn)行了再創(chuàng)造，就會(huì)造成背離原文作者意圖的現(xiàn)象。因此譯者在忠實(shí)原文與服從出版社調(diào)配之間，始終是徘徊難決的。再加上出版社因?yàn)橐プ′N售的時(shí)機(jī)，在翻譯時(shí)間上也會(huì)給譯者一定的制約，這也不免會(huì)影響到譯文的質(zhì)量。接力出版社的中文版《暮光之城》出版后，廣大讀者迅速搶購，為其創(chuàng)下了巨大的經(jīng)濟(jì)利益。然而，人們對(duì)于譯文的質(zhì)量卻褒貶不一，尤其是第一本《暮色》中譯本面世后，對(duì)于其質(zhì)量的批評(píng)則鋪天蓋地而來。大量的翻譯愛好者紛紛開始自發(fā)翻譯，各種網(wǎng)絡(luò)中文版《暮光之城》的出現(xiàn)，嚴(yán)重挑戰(zhàn)了所謂官方譯本的生存地位。

2.社會(huì)制度和原語文化之間的矛盾

不同國家的社會(huì)制度不同，語言政策、翻譯政策也不同。很多在原文作品中的經(jīng)典情節(jié)很有可能是譯入語國家的社會(huì)制度不允許的。譯者在翻譯過程中迫于社會(huì)制度因素的制約，不得已采用相關(guān)策略，要么譯得隱晦，要么徹底舍棄不譯。這就不免為傳遞原語文化設(shè)置了障礙，也會(huì)使譯文讀者大呼不過癮。比如：《暮光之城》第四部《破曉》中關(guān)于貝拉生孩子場面的描寫就被一些讀者指責(zé)過于血腥，而這部中關(guān)于愛德華與貝拉的性愛場面也被說成是暴力的激情，這些在西方文學(xué)中習(xí)以為常的東西卻大大沖擊了中國的社會(huì)秩序。對(duì)于譯者而言，在翻譯這類情節(jié)時(shí)，則被社會(huì)制度所限制，這也是官方譯本逐漸不敵網(wǎng)迷譯本的原因之一。

除此之外，奇幻文學(xué)譯者能力與讀者需求之間的矛盾，讀者喜好與出版社利益之間的矛盾，奇幻文學(xué)特征與翻譯資源之間的矛盾等等，這一系列矛盾地慢慢顯現(xiàn)、激化，都會(huì)造成奇幻文學(xué)翻譯的生態(tài)失衡現(xiàn)象。生態(tài)學(xué)的核心思想是各種生物的和諧共生、平衡發(fā)展。翻譯生態(tài)學(xué)也是一樣，影響翻譯活動(dòng)的各個(gè)生態(tài)環(huán)境因素，必須相互扶持、平衡共進(jìn)，才能促成翻譯的成功，使得譯者以及譯文能夠適應(yīng)譯入語市場，被市場所選擇并生存下去，反之，則會(huì)被淘汰。

結(jié)語

翻譯活動(dòng)不是單純的語言活動(dòng)，是綜合內(nèi)外生態(tài)環(huán)境的社會(huì)活動(dòng)。21世紀(jì)之初中國奇幻文學(xué)翻譯市場的一片繁榮，并不是順應(yīng)世界奇幻潮流的結(jié)果，而是譯者不斷選擇與適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的結(jié)果。然而，繁榮的景象下危機(jī)四伏，奇幻文學(xué)翻譯熱潮究竟會(huì)是曇花一現(xiàn)還是會(huì)“適者生存”下去，還有待考量。

[1]胡庚申.生態(tài)翻譯學(xué)解讀［J］.中國翻譯，2008，(6).

[2]胡庚申.生態(tài)翻譯學(xué)的研究焦點(diǎn)與理論視角[J］.中國翻譯，2011，(2).

[3]楊秀珍，續(xù)娜，劉美瑜.基于語料庫的《暮光之城》系列小說詞匯特點(diǎn)初探[J].長春理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，(2).

[4]方夢之.論翻譯生態(tài)環(huán)境[J].上海翻譯，2011，(1).

[5]胡庚申.翻譯選擇適應(yīng)論[M].武漢:湖北教育出版社，2004.

[6]許建忠.翻譯生態(tài)學(xué)［M］.北京：中國三峽出版社，2009.