殷曉燕 吳念群

(成都大學(xué)，四川成都610106;成都市川劇院，四川成都610021)

川劇老藝術(shù)家口述史(成都卷)之廖小宣篇

殷曉燕 吳念群

(成都大學(xué)，四川成都610106;成都市川劇院，四川成都610021)

廖小宣，國(guó)家二級(jí)演員，四川省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。1960年，被選入成都市戲劇學(xué)校川劇班學(xué)習(xí)，受到著名丑角演員李笑非指導(dǎo)，后被統(tǒng)分到成都市川劇院隨團(tuán)學(xué)藝，拜丑角表演藝術(shù)家周企何為師，此后丑角行當(dāng)伴其一生。曾隨川劇團(tuán)赴法國(guó)、德國(guó)、香港演出，并全國(guó)巡演多次，成功塑造了多部戲劇丑角一職，并參演拍攝戲曲電視片、電視劇，曾獲成都市青年演員二等獎(jiǎng)、金鷹電視大獎(jiǎng)熒屏獎(jiǎng)，在戲劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)出了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。

廖小宣;丑角;川劇

廖小宣，1943年生，男，漢族，四川成都人，國(guó)家二級(jí)演員，四川省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1960年春，成都市戲劇學(xué)校破例在全市中小學(xué)選招了一些較有藝術(shù)潛質(zhì)且嗓音條件穩(wěn)定的學(xué)生，當(dāng)時(shí)就讀于三十五中初三·五班的廖小宣因在小話劇《苗苗》中扮演淘氣孩子被選中。

入戲校后分配在川劇班，發(fā)蒙戲《小放牛》由著名丑角演員李笑非傳授，從此歸行丑角終其一生。因小小年紀(jì)學(xué)演《秋江》，能較好地把握老艄翁風(fēng)趣幽默的藝術(shù)形象，被老師們夸為“少年老成”，遂被著名丑角表演藝術(shù)家周企何選中并拜師學(xué)藝。得自周老師親授的劇目有:《迎賢店》、《夫妻橋》、《柴市節(jié)》，并特地規(guī)范加工了《秋江》，該劇曾獲建國(guó)后首屆戲曲觀摩一等獎(jiǎng)，中央新聞電影制片廠排成《川劇集錦》全國(guó)上映。

曾隨團(tuán)赴法國(guó)、德國(guó)、香港進(jìn)行演出，并多次全國(guó)巡演，成功塑造了《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》(喬太守)、《夫妻橋》(周繼常)、《不糊涂》(阮尚元)、《白蛇傳》(艄翁代小和尚)、《四川好人》(賣水老王)等舞臺(tái)形象。

參加拍攝的戲曲電視片有《王熙鳳》(賈蕓)、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》(喬太守)、《白蛇傳》(艄翁)、《中國(guó)公主杜蘭朵》(皇帝)、《四川好人》(賣水老王)，在學(xué)烏蘭牧騎小分隊(duì)上山下鄉(xiāng)演出時(shí)期，唱歌跳舞耍魔術(shù)說(shuō)相聲，服務(wù)大眾，一專多能。同時(shí)還演出現(xiàn)代小戲《倆親家》、《金鑰匙》、《送?！返?。

曾在《春草闖堂》扮演胡知府獲成都市青年演員二等獎(jiǎng)，《迎賢店》扮演店婆獲金鷹電視大獎(jiǎng)熒屏獎(jiǎng)。

采寫時(shí)間:2011年3月23日

采寫地點(diǎn):成都市川劇院

采 寫:殷曉燕 吳念群

攝 錄:韓曉微 張 正

殷曉燕(以下簡(jiǎn)稱殷):廖老師，您好!非常高興今天有機(jī)會(huì)采訪到您，請(qǐng)您給我們介紹一下您的演藝生涯。

廖小宣(以下簡(jiǎn)稱廖):我是1960年學(xué)戲，當(dāng)時(shí)才16歲吧。到現(xiàn)在為止都五十多年了。當(dāng)時(shí)我在中學(xué)讀書，我們老師寫了一個(gè)小話劇，叫做《苗苗》，我演了一個(gè)調(diào)皮鬼，就被戲劇學(xué)校選上了，現(xiàn)在回過(guò)頭看，我們這批娃娃，是我們領(lǐng)導(dǎo)非常有戰(zhàn)略眼光來(lái)選擇我們的。因?yàn)榇蠹叶贾?，我們從小學(xué)戲，為了練基本功，文化課就缺失了。另外長(zhǎng)大了要換嗓，小時(shí)候嗓子很好，換嗓后就沒(méi)有了，非常失望。所以當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)是站在一個(gè)戰(zhàn)略的高度來(lái)考慮這個(gè)問(wèn)題，就是讓我們既有知識(shí)又有文化，又有保證讓我們換嗓以后不至于被淘汰，所以現(xiàn)在回想起來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心的很細(xì)致，而且非常明確。我們這一代是黨培養(yǎng)起來(lái)有知識(shí)有文化的新一代文化工作者，回憶起這過(guò)去的五十多年，我確實(shí)比較聽黨和組織的話，一步一個(gè)腳印走到了現(xiàn)在。

我除了在舞臺(tái)上繼承了老師教給我的戲，至于在川劇改革方面，我也適應(yīng)這個(gè)改革方式，演了一些戲，而且這些戲老老實(shí)實(shí)地說(shuō)，給了我很大的素養(yǎng)，以至于最近幾年我們戲里面一些大家都知道的一些情況，由于現(xiàn)實(shí)太殘酷了，以至于我們面臨著的一些觀眾不是很踴躍，在這種情況下，也是為了生活，也是其他一些原因吧，我也是逐漸陸陸續(xù)續(xù)涉及影視拍了一些戲。所以老老實(shí)實(shí)地說(shuō)，我之所以還能去承擔(dān)一些影視，去塑造一些角色，川劇這片沃土撫育了我，孕育了我，所以有很多元素我都把它派生在我所演的角色里面。

我記得我學(xué)戲的時(shí)候，對(duì)川劇還比較陌生，但是那個(gè)時(shí)候組織上的工作做得很仔細(xì)，就讓我們每天都去觀摩。每天白天，老師就給我們講當(dāng)天晚上看什么戲，是啥子故事，哪些人演，它的特點(diǎn)是什么，引導(dǎo)我們，我們就這樣逐步喜歡上了川劇，但是當(dāng)時(shí)，老師們是很注意投我們的口味，就是主要看一些改編了的劇目，特別是加上了音樂(lè)伴奏的，所以以至于我們開始學(xué)習(xí)的時(shí)候，我的第一個(gè)發(fā)蒙戲，就是非常好聽的、有伴奏的，叫《小放牛》。

我的發(fā)蒙老師是李笑非老師，也是我們川劇一個(gè)不可多得的老師，1959年他就代表川劇到當(dāng)時(shí)的社會(huì)主義陣容國(guó)家演出，我們川劇一出去，就得到很大的歡迎，他跟我講，他當(dāng)時(shí)出去演的就是《秋江》。很快，他把這個(gè)戲也教了我。后來(lái)我們川劇院向全國(guó)，北京、上海等方面學(xué)習(xí)，就是由跟師學(xué)藝，就是由北京、上海他們先帶頭，我們成都市川劇院選擇了12名老藝人收徒學(xué)藝，我非常榮幸地被我們川劇著名的丑角表演藝術(shù)家——周企何選上了。他選上我，我當(dāng)時(shí)不曉得，但是還有一個(gè)娃娃在峨眉電影制片廠，正在拍我們川劇中一個(gè)非常有名的喜劇，叫《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》，當(dāng)時(shí)演我們喬太守的是我們川劇一個(gè)著名的老師，叫劉成基，劉成基老師喜歡我，就托那個(gè)娃娃回來(lái)問(wèn)我:“廖小宣，有沒(méi)有老師選你?”我說(shuō)，聽說(shuō)周老師好像已經(jīng)選了我了。劉老師就說(shuō):“哦，那就不用說(shuō)了?！币?yàn)閮晌焕蠋煻际腔ハ嗪茏鹬?，劉老師想選我，他聽說(shuō)周老師選了我了，就不選我了，他就選了另外的學(xué)生了。但是呢，作為一個(gè)娃娃，我那個(gè)時(shí)候還不是很懂，但是現(xiàn)在回過(guò)頭想，我太幸運(yùn)了，我也太幸福了，被一個(gè)川劇表演藝術(shù)家選上，而且讓我跟師學(xué)藝。

確實(shí)，正是因?yàn)槲夷挲g要小一點(diǎn)，我還有另外一個(gè)師兄，他歲數(shù)要比我大點(diǎn)，老師教他戲都是給他念戲，或者給他說(shuō)戲，或者看了他演出，再下來(lái)給他講戲。我就不同，因?yàn)槲夷挲g要小，所以要手把手這樣子教我，我就有幸手把手地學(xué)，學(xué)得比較踏實(shí)。這樣子，我在繼承老師的戲方面，先先后后就學(xué)遠(yuǎn)了。剛才我說(shuō)的《秋江》是另外的老師教的，但是因?yàn)榘萘怂^(guò)后，他就要規(guī)范到他的那個(gè)戲路子，你們其他觀眾不是很熟悉，認(rèn)為《秋江》就是《秋江》，就是這樣演，其實(shí)還是有一些小小的區(qū)別。比如周老師是注重表演人物，就是風(fēng)趣、幽默這方面擅長(zhǎng)，所以我在這方面，得益匪淺。包括我先前說(shuō)的，現(xiàn)在還引申到了我的影視表演當(dāng)中去。說(shuō)到這兒，我還是非常感謝，如果老師在天有靈的話，我都非常感謝這些老師對(duì)我的一些提攜以及期待。那么，老師很快就給我規(guī)范了這個(gè)《秋江》，京劇的《秋江》就是通過(guò)觀摩川劇的《秋江》來(lái)演的，周老師演的艄翁。周老師教我們的時(shí)候，就跟我們說(shuō)演《秋江》要有生活氣息。外國(guó)的評(píng)論家非常敬佩中國(guó)的戲曲，就說(shuō)，臺(tái)上什么都沒(méi)有。他們因?yàn)橛屑夹g(shù)，可以在舞臺(tái)上布置跑馬場(chǎng)，而且是真的馬兒上去跑，可以布置一個(gè)游泳池，演員在那里游泳。他們就沒(méi)有想到中國(guó)的傳統(tǒng)美有這么美，這個(gè)臺(tái)上沒(méi)有一只船，一個(gè)艄翁拿一個(gè)橈片出來(lái)，就讓觀眾絕對(duì)地相信他在撐著船，一起一伏，然后把這個(gè)岸上的尼姑接上船，兩個(gè)人還做了若干動(dòng)作。觀眾相信了，他們帶出來(lái)的是給觀眾美好的享受，這就是我剛才說(shuō)的詩(shī)情畫意，非常豐富的聯(lián)想，很美。像戲曲當(dāng)中，戲曲是以誠(chéng)實(shí)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的，所以說(shuō)，表現(xiàn)愛(ài)啊什么這些都是要把手繡甩起來(lái)，表現(xiàn)哭這些很傷心的事，都用一個(gè)很巧妙的技巧。觀眾都感到震撼，不可思議?，F(xiàn)在時(shí)過(guò)境遷，出現(xiàn)了一些形式的變化，我們川劇也受到了沖擊，但是我仍然堅(jiān)守在這個(gè)陣地。我到外邊參加活動(dòng)，我都介紹我是川劇院的演員，我是周老師的學(xué)生，在這個(gè)傳承方面，現(xiàn)在面臨這么艱巨的任務(wù)，在我有生之年，我爭(zhēng)取只要觀眾需要，我們的戲有需要，我力所能及地爭(zhēng)取多做點(diǎn)事情。當(dāng)然，我學(xué)周老師的戲除了《秋江》，還有他的《畫梅花》、《迎賢店》，以至于還有一部當(dāng)時(shí)作為我們成都市川劇院挖掘整理的一部戲，叫《飛龍寺》。

我也意識(shí)到了有關(guān)方面很重視非物質(zhì)遺產(chǎn)文化，對(duì)我們各方面開始關(guān)注了，我們的壓力也更大，因?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)代不同，人家可選擇的太多了。所以我們的領(lǐng)導(dǎo)非常關(guān)心我們這些職工，就是這個(gè)勞動(dòng)與報(bào)酬實(shí)不相符合。盡管報(bào)酬少，我們面對(duì)觀眾還是認(rèn)認(rèn)真真地演好戲。然后還有一個(gè)壓力就是，原來(lái)我們是請(qǐng)觀眾來(lái)觀看欣賞我們的藝術(shù)，我們是藝術(shù)家?，F(xiàn)在我逐步意識(shí)到，我們要放下架子，如何為他們服好務(wù)，要想點(diǎn)辦法，開個(gè)玩笑說(shuō)，叫做“眼高手低”，眼光一定要高，我這個(gè)“手低”是要打引號(hào)的，低在讓大家能看的懂，容易接受，在這個(gè)方面來(lái)想一些辦法看行不行。當(dāng)然這是我一個(gè)簡(jiǎn)單的初衷想法，如果能行的話，我就和我們川劇院的一些師兄、師弟在一起再經(jīng)過(guò)努力，拍出更好更多的節(jié)目，來(lái)報(bào)答關(guān)注我們的觀眾，謝謝。

殷:從您的經(jīng)歷里，我們知道您在丑角藝術(shù)表演上，有著很大的造詣，并且出演了很多著名的劇目，帶給觀眾很大的快樂(lè)。我們知道，丑角是以搞笑、幽默為主，您之前由李笑非老師傳授技術(shù)，后來(lái)又跟著周老師，當(dāng)時(shí)讓您選學(xué)丑角，您是愿意的嗎?

廖:對(duì)，后來(lái)我就拜周企何老師為師了。當(dāng)時(shí)選丑角是服從分配，那個(gè)年代都是服從分配。我到戲劇學(xué)校，就是因?yàn)樵谥袑W(xué)里面演了一個(gè)小話劇，而被選上了，演的是一個(gè)調(diào)皮娃娃。可能我在這方面還有一些天賦吧，有點(diǎn)喜劇天賦，演個(gè)調(diào)皮娃娃。其實(shí)追溯到長(zhǎng)點(diǎn)，我在幼兒園就演過(guò)壞蛋，當(dāng)時(shí)我就演個(gè)魔鬼去嚇公主，然后被一個(gè)王子用寶劍把我驅(qū)趕跑了。那時(shí)候我才五歲哦。我就感覺(jué)到演員，確實(shí)還需要點(diǎn)天賦。我學(xué)第一個(gè)發(fā)蒙戲，是李笑非老師教我的。李老師在我們川劇院是一位比較有名的老師，也是黨培養(yǎng)起來(lái)的一位干部，是他把我們選到了，當(dāng)時(shí)我分配到這個(gè)專業(yè)，還哭了一場(chǎng)，為什么呢?因?yàn)楫?dāng)時(shí)我也不懂，我也沒(méi)有想到我要學(xué)川劇。我當(dāng)時(shí)是這樣想的，我想演話劇。為啥子?因?yàn)槲覑?ài)看電影，我就想當(dāng)電影演員，當(dāng)電影演員就要說(shuō)普通話，只有說(shuō)普通話才能演電影啊!我就想到演話劇也要說(shuō)普通話，結(jié)果我填那個(gè)專業(yè)的時(shí)候，我四個(gè)欄都填的是話劇，話劇，話劇，話劇，話劇。好，這樣子分配下來(lái)了，川劇，川劇，川劇。我傷心哭了，川劇我又不懂，還有呢，在社會(huì)上還有點(diǎn)舊腦筋、舊思想，戲劇演員地位不高，但是解放以后，戲劇演員地位很高。我們這些老師，真的是對(duì)黨非常感謝。舊社會(huì)是窮愁潦倒，年輕的時(shí)候掙得到錢，老板就用你，當(dāng)人老珠黃了，就不要你，死在哪個(gè)地方都不曉得。解放過(guò)后，這些藝人就被共產(chǎn)黨組織起來(lái)，收編成立了西南川劇院，省川劇院，還有就是我們成都市川劇院，這種編制，都是黨撥經(jīng)費(fèi)，黨派干部，黨還派文化教員，很扶持戲曲。所以說(shuō)當(dāng)時(shí)，藝人們配合黨的運(yùn)動(dòng)，土地改革，以至于各種運(yùn)動(dòng)，都是背起鋪蓋卷，到艱苦的地方，就是配合共產(chǎn)黨工作。我當(dāng)時(shí)作為一個(gè)娃娃，想學(xué)話劇，就是想學(xué)普通話，當(dāng)電影演員。結(jié)果當(dāng)時(shí)一位老師就說(shuō)，組織考慮了你的，你要服從分配。我就想到，萬(wàn)一以后沒(méi)有前途，我又是一個(gè)單親家庭，媽媽帶我很辛苦，但是不敢說(shuō)，心里想，要努力學(xué)習(xí)，將來(lái)當(dāng)一個(gè)人民演員，多掙點(diǎn)錢，好供養(yǎng)我媽。那位老師說(shuō)了，就算以后沒(méi)有前途，也可以分配到博物館，公園，最后說(shuō)了也可以分到電影院。我一下就高興了，就算不演電影都有免費(fèi)電影看，我就高興了。

殷:看來(lái)廖老師您是“干一行，愛(ài)一行”，從年少初入川劇的懵懂，到后來(lái)深深地潛入到川劇中，都體現(xiàn)出川劇的魅力所在。那廖老師您能給我們介紹一下，在您演的川劇劇目中，還有哪些角色是您比較滿意的呢?

廖:這就要說(shuō)到改革開放了。改革開放，小平同志到四川來(lái)，最先看川劇，因?yàn)殚_了這個(gè)頭，所以全國(guó)才解禁，解禁的劇目都是解放過(guò)后甄別了的一些優(yōu)秀劇目，慢慢這個(gè)口子就開大了。我們川劇院當(dāng)時(shí)一些劇目是很受歡迎的，我們一天要演三場(chǎng)，特別是什么節(jié)日期間。春節(jié)初一到初六，我們都是一天三場(chǎng)，我們兩組人員換著來(lái)演。我演的比較多的戲，叫《夫妻橋》，這個(gè)戲是我們川劇中很有代表性的一個(gè)劇目，它是我們一個(gè)著名的作家叫李明璋寫的。它是根據(jù)我們都江堰，那個(gè)時(shí)候還叫灌縣。那里有一個(gè)碑，有一個(gè)民間傳說(shuō)，就是一個(gè)關(guān)于都江堰修索橋的故事，根據(jù)這個(gè)故事的發(fā)展，寫出來(lái)的一個(gè)戲。當(dāng)時(shí)這個(gè)戲，1963年，我跟著老師到全國(guó)巡演，都是一個(gè)很受歡迎的戲。他這個(gè)戲，從劇目上來(lái)講，是講的一個(gè)我們本土的故事，然后用我們本土的川劇來(lái)表現(xiàn)這個(gè)故事，相得益彰，然后里面的所有角色，所有人物都可以說(shuō)是量身定做。這出戲是很成功，在全國(guó)得到了很好的反響。后來(lái)老師調(diào)到了省川劇院去了，在市上就是我和師兄兩個(gè)輪流演，這個(gè)戲，我一是看得多，當(dāng)時(shí)我雖然小，我就演他的跟班，每一次同場(chǎng)就跟著他，看了他的演出印象很深，但是粉碎四人幫后，就該我演了，因?yàn)槔蠋熣{(diào)到省上了，所以我就到他家里去找他，老師是邊剝豆子邊給我口頭練戲，因?yàn)槲乙呀?jīng)大了，他也用不著手把手的交了。這個(gè)戲我可以很負(fù)責(zé)地對(duì)我們觀眾說(shuō)，我學(xué)的很扎實(shí)，而且有位老師，就是和李明璋同時(shí)寫戲的叫做鐘子勤，他看了我這個(gè)演出，覺(jué)得還不錯(cuò)，說(shuō)“有乃師之風(fēng)”。還有一位老師評(píng)價(jià)我是“少年老成”。這個(gè)戲也算是周老師的代表戲，我也是把它繼承了的。還有就是《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》。當(dāng)時(shí)我也已經(jīng)三十多了，作為一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，比較成熟了，也進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)期了，不像小時(shí)候依葫蘆畫瓢這樣子。其他呢，我學(xué)老生戲，像《迎賢店》、《請(qǐng)醫(yī)》、《畫梅花》都可以演，關(guān)于《飛龍寺》，這個(gè)需要下一些功夫。

殷:我們的川劇在世界上產(chǎn)生了重要影響，川劇院也隨之到世界各地進(jìn)行過(guò)演出，廖老師，可否談一下您隨團(tuán)去法國(guó)、德國(guó)、香港、澳門等地的演出，當(dāng)時(shí)演出的情況如何?是不是盛況空前呢?

廖:絕對(duì)可以說(shuō)是盛況，我親眼見證過(guò)當(dāng)年川劇的輝煌，我們巡回了全國(guó)十六個(gè)城市，在北京演出了三個(gè)月，看我們川劇的，除了我們四川籍的首長(zhǎng)，還有不少外省籍的首長(zhǎng)。如李先念，當(dāng)時(shí)是國(guó)務(wù)院副總理。我們真的很幸運(yùn)，能夠?yàn)槲覀儑?guó)家的元帥、首長(zhǎng)演出。我們?cè)诠膊慷Y堂演出時(shí)，第二天來(lái)觀看演出的是周總理、朱老總，我們還和朱老總一起合照，真是很幸運(yùn)、很幸福。1993年，我跟隨我們成都市川劇院到法國(guó)演出，在巴黎住了一個(gè)月，然后巡回巴黎不多不少16個(gè)城市，現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)的16個(gè)城市我都能記得清，不過(guò)法國(guó)的我就記不清了。后來(lái)我們又去了德國(guó)。我想說(shuō)的就是，國(guó)外語(yǔ)言也不通，字也看不懂，但是他們完全看得懂川劇。戲劇的那種以虛代實(shí)的那種美，他們非常敬佩。當(dāng)時(shí)我們準(zhǔn)備出國(guó)的服裝，本來(lái)說(shuō)要順應(yīng)市場(chǎng)，就做了一些呢絨衣服，結(jié)果他們負(fù)責(zé)方看了就說(shuō)，NO，NO，NO，說(shuō)這個(gè)不好，就要我們中國(guó)的傳統(tǒng)的金線繡的服裝。之后巴黎的觀眾看了為之震動(dòng)，一看就覺(jué)得是一件藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)因?yàn)槲覀兊膽蛑杏幸恍〇|西在法國(guó)是有悖于傳統(tǒng)的，所以導(dǎo)演就砍掉了的。后來(lái)我們就把一些戲中比較精美的藝術(shù)手法加入到了里面，我們有個(gè)戲叫《射雕》，說(shuō)的是一個(gè)姑娘看上了一位一箭射下兩只雕的小伙子，后來(lái)兩人就開始眉目傳情，他們兩人眼神對(duì)視，在川劇中這就叫“拉眼線”，就把那個(gè)他們的眼神拉拉拉，然后打個(gè)結(jié)，拴在一起。川劇的喜劇把拉眼線進(jìn)行了神奇的處理，這是一個(gè)視覺(jué)的外化。我們?cè)诜▏?guó)演出時(shí)，也把《射雕》的拉眼線運(yùn)用到了《船舟借傘》。演出該戲時(shí)，觀眾的掌聲一下就來(lái)了，可見這是不受國(guó)際局限、不受語(yǔ)言障礙的，他們完全能看懂。所以我跟我影視界的朋友介紹川劇時(shí)，就說(shuō)文學(xué)性好，喜劇好，然后就是“三小”好。三小說(shuō)多了比較復(fù)雜。我們的小生為什么這么瀟灑，因?yàn)槲覀兇┑恼圩佣疾煌?，京劇或昆曲穿起都有迂腐的書生味道，而我們的風(fēng)流倜儻、瀟灑，所以我們川劇得天獨(dú)厚，文學(xué)性好，喜劇獨(dú)樹一幟?！靶〉?、小生、小丑”，三小都不一樣?，F(xiàn)在不了解川劇的一些朋友有一些誤區(qū)，認(rèn)為川劇就只有一些“變臉、吐火、皮金滾燈”。其實(shí)這些都是川劇中一些常演的劇目罷了，川劇還有很好的、精彩的，確實(shí)是得天獨(dú)厚的一些旦角戲(喜劇戲)，現(xiàn)在呢，川劇傳承任重道遠(yuǎn)，我都68歲了，下面這些娃娃，如果以后領(lǐng)導(dǎo)提到了歷史傳承，我老廖一定為了這個(gè)事情多做工作，所以我們這個(gè)戲劇是沒(méi)有國(guó)籍，不受語(yǔ)言障礙的，墻內(nèi)開花，墻外絕對(duì)香的。我們到法國(guó)，每到一處，他們就是要聽我們?cè)兜某?，不讓我們壓縮唱的內(nèi)容，關(guān)于我們伴奏的鑼鼓，我們自己都覺(jué)得吵，而他們對(duì)此很喜歡，還拿去國(guó)家電臺(tái)專門錄音。現(xiàn)在這些樂(lè)器都進(jìn)行了改革，把鑼縮小、定音等。各種改革就是為了滿足觀眾，吸引更多的觀眾。當(dāng)然現(xiàn)在多元化藝術(shù)，人們的選擇面很寬，我如果能夠與同仁們努力，做一點(diǎn)“眼高手低”的事情的話，我是想多爭(zhēng)取點(diǎn)些新的觀眾。

殷:我們的川劇老藝術(shù)家從藝這么多年，對(duì)川劇做出了突出的貢獻(xiàn)，同時(shí)也對(duì)川劇充滿了濃厚的感情，從廖老師的話里，我們感受到了川劇舞臺(tái)的巨大吸引力，特別是這些一生都在從事川劇的老藝術(shù)家們。廖老師，可否給我們講講您現(xiàn)在在做什么事情呢?

廖:我作為一個(gè)退了休的老藝人，是向領(lǐng)導(dǎo)表了態(tài)的，只要是組織上需要，打電話給我，我在成都，沒(méi)有問(wèn)題，因?yàn)楝F(xiàn)在我畢竟還有些社會(huì)活動(dòng)。前些時(shí)候，我們到北京演出《野鶴灘》，我還是老老實(shí)實(shí)回來(lái)，雖然現(xiàn)在在外邊拍戲的報(bào)酬要高一些，但是我想我這輩子是吃這個(gè)飯長(zhǎng)大的，我們就是要回報(bào)川劇，報(bào)酬的多少我們都不大講究。

戲曲演員無(wú)論在什么地方，就是家里出了再大的事情，到演喜劇，該笑就必須要笑，在舞臺(tái)上都不能表現(xiàn)出來(lái)。我們的老前輩都是這樣過(guò)來(lái)的，要對(duì)得起我們的“衣食父母”。

我陸陸續(xù)續(xù)拍了一些戲，都得到了較好的反響，以前比較有影響的就是《王大爺新傳》，這是展現(xiàn)川渝地區(qū)抓壯丁不可多得的經(jīng)典劇目，現(xiàn)在要拍出這么好的展現(xiàn)抓壯丁的劇目是非常不容易的了，這部戲也是與我們川劇相通的。后來(lái)有影響的有《府河人家》，作為一個(gè)演員，遇上這么合適的戲也是不容易的。這是成都人寫的成都人的故事，我演的是一個(gè)醫(yī)生，也得到了觀眾的極大認(rèn)可，這也是我一個(gè)比較有代表性的作品。后來(lái)陸陸續(xù)續(xù)演了一些戲，我不是演保長(zhǎng)，就是演村長(zhǎng)，以至于還演了皇帝。比較有影響的劇目有《王大爺新傳》、《府河人家》、《花二哥和六朵金花》、《淘金記》等。最近在播的叫《挪個(gè)地方要不得》，我和趙亮一起演的，我在其中飾演的牛大爺，為了塑造戲中人物，我也加了很多更貼近人物生活的好的臺(tái)詞。今天也可以跟大家透露，即將在龍泉驛開機(jī)拍攝的《桃花盛開的地方》，我將飾演一位老支書，這已經(jīng)是我第三次試演老支書這個(gè)角色了。還有一部影響較大的是《老坎客棧》，這是峨眉電影制片廠拍的欄目短劇，在我十多個(gè)戲中，這是最有影響的一個(gè)戲，現(xiàn)在都播了十多次了，播得我都不好意思了。另外一個(gè)有影響的就是《山城棒棒軍》，我戲不多，我演的是李老扯，和趙亮一起演的。趙亮也通過(guò)這個(gè)戲得到認(rèn)可，正所謂“戲保人，人保戲，而這樣的作品不好碰到，我們的《夫妻橋》、《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》算得上，我們的一些喜劇《迎賢店》也算得上。

現(xiàn)在我也越來(lái)越珍惜光陰，身體正漸行漸遠(yuǎn)，不過(guò)還好，我沒(méi)有什么養(yǎng)生病，今年又要體檢了，我們組織對(duì)我們很關(guān)心，都會(huì)組織體檢。

殷:非常感謝廖老師接受我們的采訪!讓我們近距離地接受了一次川劇藝術(shù)的熏陶，感受到了老藝術(shù)家對(duì)川劇的真摯情意，希望有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上看到您的表演，祝您老身體健康!

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2012－1－11

項(xiàng)目簡(jiǎn)介:本文系成都市2009年文化事業(yè)建設(shè)(文化類)項(xiàng)目《川劇老藝術(shù)家口述史(成都卷)》階段性成果之一。

殷曉燕(1976－)，女，文學(xué)博士，成都學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授。