成慧慧

“T型臺(tái)”，是服裝表演審美視野中最為活躍的視覺(jué)表現(xiàn)形式之一，是模特表演動(dòng)作的實(shí)體空間。自從時(shí)尚表演史上第一次真正意義的藝術(shù)性T臺(tái)表演——1914年芝加哥服裝業(yè)制造協(xié)會(huì)在新麥地那寺主辦的美國(guó)首次大型、公開(kāi)的服裝表演會(huì)以后，“T型臺(tái)”就沿用至今。

1“T型臺(tái)”的文化意義

“T型臺(tái)”是商品經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)大眾化的結(jié)晶——它是大眾流行文化在后現(xiàn)代語(yǔ)境下引人注目的視覺(jué)藝術(shù)符號(hào)中的關(guān)鍵詞；是資本主義生產(chǎn)發(fā)展到一定階段，城市化、后工業(yè)化、商品化、藝術(shù)化的產(chǎn)物。舞臺(tái)的“T”字造型，是對(duì)“鏡框式”舞臺(tái)的顛覆，其透視的文化維度是復(fù)雜的、多層面的。

第一，T型臺(tái)的延伸部分為模特兒動(dòng)態(tài)展示服裝提供了足夠的“流動(dòng)”空間，滿(mǎn)足了最原始意義的“服裝推銷(xiāo)”所需的“活動(dòng)衣架”的條件，達(dá)到最大化的“審美化的商品廣告”效果［1］。觀(guān)眾在與模特兒零距離的接觸中，充分審視“準(zhǔn)消費(fèi)品”的物質(zhì)品質(zhì)。

第二，T形臺(tái)的“T”字造型，形象的體現(xiàn)了西方文化的“線(xiàn)性思維”方式和“開(kāi)放”的精神追求（肆意的、無(wú)束約的）。在大眾文化背景下，興起于都市的、與大工業(yè)密切相關(guān)的“亞藝術(shù)”文化形態(tài)——服裝表演，是處于消費(fèi)時(shí)代或準(zhǔn)消費(fèi)時(shí)代的，它以消費(fèi)意識(shí)形態(tài)來(lái)籌劃、引導(dǎo)大眾，利用線(xiàn)條型的、開(kāi)放的“T”字造型舞臺(tái)，采取時(shí)尚化運(yùn)作方式，表現(xiàn)了西方簡(jiǎn)單、時(shí)尚的實(shí)用主義。

第三，“T”型的空間構(gòu)造特點(diǎn)與模特表演的形式美特征和諧統(tǒng)一。時(shí)裝表演是一系列能指鏈的舞臺(tái)游戲。對(duì)個(gè)體的時(shí)裝而言，模特兒一出場(chǎng)，就在徐徐與觀(guān)眾拉近距離的過(guò)程中“讓一個(gè)能指轉(zhuǎn)向下一個(gè)能指，一環(huán)緊扣一環(huán)，從而把服飾自身的一個(gè)個(gè)特征的獨(dú)特魅力透視出來(lái)，最后引出下一個(gè)新奇的能指符號(hào)”。這些能指缺乏豐厚的經(jīng)典意義，如果在臺(tái)上固定的位置逗留太久，就會(huì)讓觀(guān)眾感到煩膩。而長(zhǎng)長(zhǎng)的T形臺(tái)給“能指”足夠的流動(dòng)空間，時(shí)間在觀(guān)眾一個(gè)又一個(gè)“能指”的期待中默默流逝。

2“T型臺(tái)”造型設(shè)計(jì)的演變

隨著時(shí)尚表演藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，傳統(tǒng)模式化的舞臺(tái)造型已不能滿(mǎn)足豐富的舞臺(tái)視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)的需要。作為設(shè)計(jì)師與媒體溝通的媒介，時(shí)裝表演早已不僅僅是最初的“商品推介會(huì)”，觀(guān)眾也不僅僅是“訂貨商”，時(shí)裝表演和舞臺(tái)藝術(shù)之間消解了本質(zhì)的區(qū)別。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)，線(xiàn)性舞臺(tái)失去了在時(shí)尚表演中一統(tǒng)天下的地位。舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)形式已逐漸朝著“多元化”方向發(fā)展。時(shí)裝表演融入了新的藝術(shù)形態(tài)，“多元化的視覺(jué)觀(guān)念通過(guò)新的傳達(dá)方式打破傳統(tǒng)界限，賦予舞臺(tái)視覺(jué)語(yǔ)言新的應(yīng)用價(jià)值與審美觀(guān)念，舞臺(tái)設(shè)計(jì)已成為服裝表演中重要的表現(xiàn)因素，其空間規(guī)劃形式、舞臺(tái)造型結(jié)構(gòu)、背景布局的視覺(jué)流向逐步呈現(xiàn)個(gè)性化、風(fēng)格化的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)形式”［2］。編導(dǎo)們順應(yīng)潮流，以多元化的視覺(jué)觀(guān)念，與設(shè)計(jì)師“聯(lián)盟”，突破傳統(tǒng)思維，通過(guò)新的傳達(dá)方式，顛覆傳統(tǒng)的直線(xiàn)式走臺(tái)模式，以多種藝術(shù)手段設(shè)計(jì)舞臺(tái)，傳達(dá)更準(zhǔn)確的時(shí)尚流行信息，賦予舞臺(tái)視覺(jué)語(yǔ)言新的應(yīng)用價(jià)值與審美效果。

2.1放大T型臺(tái)，制造超強(qiáng)視覺(jué)沖擊力

2008年6月12日，著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師張肇達(dá)和名模設(shè)計(jì)師馬艷麗聯(lián)袂導(dǎo)演的“大河之秀”高級(jí)時(shí)裝發(fā)布會(huì)在鄭州國(guó)際會(huì)展中心舉行。他們用150米的超長(zhǎng)T型臺(tái)詮釋設(shè)計(jì)師眼中的“生命、心靈以及信仰都伴隨著母親河的冥思與沉淀”。100多百套設(shè)計(jì)作品充分展示了具有河流文明符號(hào)化的生命意向，希望借此喚起人們對(duì)生命、民族的熱愛(ài)及永恒追求。

2.2改變舞臺(tái)造型，強(qiáng)化視覺(jué)語(yǔ)言的“新”和“異”

2.2.1融入東方文化元素，“線(xiàn)性”變“圓形”

時(shí)裝秀的T型臺(tái)是西方文化符號(hào)的物質(zhì)表現(xiàn)。其造型的線(xiàn)性特征和簡(jiǎn)約原則都具有西方文化的特點(diǎn)。而中國(guó)傳統(tǒng)的“圓”文化，在當(dāng)代時(shí)裝秀中被合理的、藝術(shù)的運(yùn)用。舞臺(tái)環(huán)境設(shè)計(jì)別具匠心。比如香奈兒（Chanel）2007—2009連續(xù)三年在巴黎皇宮同樣的場(chǎng)地組織品牌展示，但三年的舞臺(tái)秀場(chǎng)和環(huán)境裝飾卻完全不同：臺(tái)面用四方形、橢圓形、線(xiàn)形等取代了傳統(tǒng)的T型舞臺(tái)造型，尤其是“橢圓形”舞臺(tái)在美觀(guān)養(yǎng)眼的同時(shí)，又營(yíng)造了360度四面觀(guān)賞的通透視覺(jué)空間。

2.2.2增設(shè)多維空間，“單一”變“復(fù)合”

復(fù)合造型是在舞臺(tái)上設(shè)有多道空間舞臺(tái)的組合。模特兒在高低層次不同的空間舞臺(tái)中的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，突破了原本平面思維的模式，形成新的舞臺(tái)空間的演藝?yán)砟?。?fù)合造型又可分為靜態(tài)造型臺(tái)和動(dòng)態(tài)造型臺(tái)。

1）靜態(tài)造型臺(tái)。靜態(tài)造型臺(tái)是指將表演舞臺(tái)設(shè)計(jì)成高度不等并具有一定形狀（如臺(tái)上設(shè)有臺(tái)階、坡道、或某種造型等）的靜止不動(dòng)的表演臺(tái)。2）動(dòng)態(tài)造型臺(tái)。動(dòng)態(tài)造型臺(tái)是指造型局部可以升降或局部可以橫向運(yùn)動(dòng)的立體藝術(shù)舞臺(tái)。這種舞臺(tái)根據(jù)表演的需要在運(yùn)動(dòng)當(dāng)中表現(xiàn)藝術(shù)，創(chuàng)造空間色彩、亮度、方位的變化。如在舞臺(tái)的前、中、后位置裝置一個(gè)或幾個(gè)方形、圓形或其它幾何形的臺(tái)面，模特兒能在上面造型或旋轉(zhuǎn)。幾個(gè)小型臺(tái)之間有通道，小型臺(tái)上的造型與與通道上的臺(tái)步形成動(dòng)與靜相結(jié)合的效果。

2.3高科技舞臺(tái)設(shè)計(jì)

隨著數(shù)字化媒體的出現(xiàn)和新興科技的發(fā)展，電子激光等高科技元素已經(jīng)大范圍滲透到時(shí)尚表演舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中來(lái)。在時(shí)尚表演編導(dǎo)過(guò)程中，舞臺(tái)視覺(jué)傳播成為時(shí)尚表演中不可或缺的重要元素。編導(dǎo)可借助電腦強(qiáng)大的圖像制作功能，同時(shí)運(yùn)用各種新型物質(zhì)材料和先進(jìn)技術(shù)，表現(xiàn)特定的時(shí)尚藝術(shù)觀(guān)念，豐富服裝表演舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作手段，拓展時(shí)尚空間，吸引觀(guān)眾眼球，創(chuàng)造全新的視覺(jué)效果。平面舞臺(tái)變成演繹時(shí)裝的立體空間，常見(jiàn)的有升降式舞臺(tái)、旋轉(zhuǎn)式舞臺(tái)、開(kāi)合式舞臺(tái)、伸縮式舞臺(tái)、多領(lǐng)域、多技術(shù)、多學(xué)科合作，編程控制、多媒體傳感器、液壓升降移位、網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)舞臺(tái)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生奇特的視覺(jué)效果伸縮舞臺(tái)采用有效的導(dǎo)向系統(tǒng)，使伸縮臺(tái)在平移過(guò)程中傳動(dòng)精度高，定位準(zhǔn)確，運(yùn)行平穩(wěn)。采用一套動(dòng)力實(shí)現(xiàn)兩個(gè)舞臺(tái)的抬平。

3T型臺(tái)多元化的設(shè)計(jì)原則

舞臺(tái)構(gòu)造應(yīng)協(xié)調(diào)藝術(shù)設(shè)計(jì)諸因素，注意實(shí)用、藝術(shù)想象與工藝、科技的結(jié)合，有效地提高表演活動(dòng)的效率和質(zhì)量，表達(dá)時(shí)裝的特性，提升服裝內(nèi)涵和審美價(jià)值。這些都是有待于舞臺(tái)設(shè)計(jì)師和編導(dǎo)們不斷地深入研究探討的內(nèi)容。

3.1功能性原則

舞臺(tái)最基本的功能是時(shí)裝的展示，舞臺(tái)氛圍設(shè)計(jì)是時(shí)裝二度創(chuàng)作的參與，給模特兒提供動(dòng)作的空間，使肢體語(yǔ)言在空間和時(shí)間中存在。因此表演舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，“應(yīng)圍繞著有效地提高表演活動(dòng)的效率和質(zhì)量進(jìn)行，也就是滿(mǎn)足不同表演形式的基本要求，使模特的形體動(dòng)作得以展開(kāi)。因而在設(shè)計(jì)時(shí)首先考慮解決模特表演空間和動(dòng)作支點(diǎn)的實(shí)用性，具體反映在舞臺(tái)空間規(guī)劃的合理性，舞臺(tái)高度、長(zhǎng)度、寬度、強(qiáng)度、硬度的合理性、背景的實(shí)用功能性等”［2］。

T型臺(tái)為“跑道式”（runway）伸展臺(tái)，我們通常稱(chēng)為天橋（Runway），它是時(shí)裝展示特點(diǎn)最明顯的空間形態(tài)，也是最基礎(chǔ)的時(shí)裝表演舞臺(tái)。其原始性功能是展示與促銷(xiāo)，因此T型臺(tái)設(shè)計(jì)的基本理念是“簡(jiǎn)約”?！昂?jiǎn)約”，用設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是多采用“減法語(yǔ)言運(yùn)用的表現(xiàn)形式”。所謂“減法”是凸現(xiàn)舞臺(tái)“實(shí)用性”，“減”掉一切與“展示”無(wú)關(guān)的元素，“將設(shè)計(jì)信息濃縮到單純的極致，運(yùn)用最具代表性和最具豐富內(nèi)涵的簡(jiǎn)潔元素，將高度概括的視覺(jué)信息予以傳達(dá)［2］”的設(shè)計(jì)方法?！皽p法語(yǔ)言”在舞臺(tái)空間上的劃分遵循“簡(jiǎn)潔、明快”的原則，創(chuàng)造清新、醒目的視覺(jué)效果，不干擾人們對(duì)表演服裝的解讀欣賞。舞臺(tái)色彩的取舍與整合，以“單純洗煉，刪繁就簡(jiǎn)”為前提，盡量避免削弱服裝的表現(xiàn)力。減法語(yǔ)言能有效地為觀(guān)眾識(shí)別與記憶．通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)表現(xiàn)元素的巧妙安排和空間的合理布局，達(dá)到完整的信息傳達(dá)功能，使觀(guān)眾最便捷、準(zhǔn)確的理解所傳達(dá)的服裝信息，提高視覺(jué)傳達(dá)的附加值?！昂?jiǎn)約”，即突出時(shí)裝的“主角”地位，避免舞美“搶?xiě)颉薄?/p>

3.2視覺(jué)性原則

時(shí)裝表演是以視覺(jué)傳遞信息的認(rèn)知過(guò)程，其最大特點(diǎn)就是“可視性”。使觀(guān)眾在有限的空間中最大化地、有效地接受時(shí)裝表演的相關(guān)信息，營(yíng)造心理“接受”的良好環(huán)境，是編導(dǎo)要考慮的重要問(wèn)題。比如現(xiàn)場(chǎng)的各種梁柱、幕布或者是不同種類(lèi)的建筑障礙物都要不影響觀(guān)眾的視線(xiàn)；舞臺(tái)上用作裝飾的植物營(yíng)造了自然、樸實(shí)的生態(tài)感，但是如果擋住了觀(guān)眾的視線(xiàn)就是累贅了。

3.3審美性原則

舞臺(tái)設(shè)計(jì)隨著時(shí)裝表演的發(fā)展已經(jīng)逐步“審美化”了，視覺(jué)語(yǔ)言形式美法則成為編導(dǎo)創(chuàng)意遵循的重要原則。舞臺(tái)的色彩、造型、圖形、文字等基本視覺(jué)元素的運(yùn)用，已從“實(shí)用”拓展到“審美”。舞臺(tái)不僅僅是展示動(dòng)作的空間，更是創(chuàng)設(shè)意境的空間。比如Chanel品牌發(fā)布會(huì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，2007年四方形秀臺(tái)玻璃“冰湖”設(shè)計(jì)的清冽剔透之美、2008年橢圓形秀臺(tái)金色雙層“旋轉(zhuǎn)木馬”設(shè)計(jì)的飛翔之美、2009年T臺(tái)純白光潔的連墻體與黑色地面反光設(shè)計(jì)的靈動(dòng)之美，都是時(shí)尚表演舞臺(tái)審美化的經(jīng)典之作。

總之，“T型臺(tái)”的演變體現(xiàn)了消費(fèi)文化活動(dòng)中所表現(xiàn)出來(lái)的消費(fèi)理念、消費(fèi)方式、消費(fèi)行為和消費(fèi)環(huán)境的種種變化，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)必須順應(yīng)文化的變化而“變化”。

參考文獻(xiàn)：

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